大型多媒體情欲悲劇《榆樹下的欲望》根據(jù)美國(guó)戲劇大師尤金·奧尼爾的同名經(jīng)典作品改編而成。這部被評(píng)論界譽(yù)為“美國(guó)第一部偉大悲劇”之作，經(jīng)香港女星翁虹演來頗有新意。劇中的年輕后母艾比一改以往在人們心中只顧謀私利而毫無血性的形象，讓人從另一角度了解了一個(gè)年輕女子在面對(duì)命運(yùn)百般捉弄時(shí)的無奈和對(duì)人性的拷問。

奧尼爾是美國(guó)戲劇史上具有劃時(shí)代意義的劇作家，他的作品取材于人們熟悉的現(xiàn)實(shí)生活，深入研究了美國(guó)社會(huì)問題的根源，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。在劇中，他嚴(yán)厲抨擊了“淹沒在利己主義打算的冰水之中”的人際關(guān)系：老卡伯特為了傳宗接代娶新婦，艾比為了財(cái)產(chǎn)勾引伊本，伊本為了繼承權(quán)敵視親生兒子。劇作在藝術(shù)上運(yùn)用了分隔演區(qū)的方法來表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)，把原本難以刻畫的“心靈感應(yīng)”狀態(tài)生動(dòng)地展現(xiàn)了出來。

該劇策劃兼主演白永成近年來基本退居幕后，此次重返舞臺(tái)出演卡伯特的兒子伊本一角，也是經(jīng)過一番深思熟慮的。他說：“把《榆樹下的欲望》搬上舞臺(tái)是我多年來的夢(mèng)想。十多年前當(dāng)我還是學(xué)生時(shí)，畢業(yè)大戲演的就是這個(gè)作品。戲劇大師奧尼爾對(duì)人類本性透射出的物欲、情欲的刻畫，讓我至今難以忘懷。”白永成表示，劇中還用大量的肢體動(dòng)作來代替大段的語言對(duì)白，并以多媒體的形式將情人間的欲望巧妙傳神地表現(xiàn)出來，給觀眾帶來時(shí)空交錯(cuò)的感覺。

雖然多年來一直在影視圈打拼，但翁虹對(duì)于戲劇也頗有研究。她很早就品讀過奧尼爾的這部作品，并驚異于在金錢占統(tǒng)治地位的商品社會(huì)里人與人之間的冷漠關(guān)系?！皼]想到即便是打斷骨頭連著筋的親情也會(huì)被金錢所異化，我想這是全劇最為深刻的地方。十年前，我在香港出演了話劇《山水有相逢》，劇情雖然簡(jiǎn)單，但卻讓我第一次領(lǐng)略了舞臺(tái)藝術(shù)的魅力。這么多年來，我一直渴望能詮釋一部真正的舞臺(tái)作品?！?/p>

談起1958年索菲亞·羅蘭在電影《榆樹下的欲望》中的精彩表演，翁虹自認(rèn)為不可能達(dá)到她那個(gè)水準(zhǔn)，但對(duì)于這樣一個(gè)勾引并最終愛上繼子的后媽，翁虹覺得極富挑戰(zhàn)性：“‘艾比’這個(gè)角色融合了《原野》里的金子和《駱駝祥子》中虎妞的性格特色，她們都是有些野性卻又至情至性的女子?！?/p>

大多數(shù)人對(duì)于繼母艾比的理解都是“一個(gè)利欲熏心的壞女人”，然而翁虹卻堅(jiān)持“這是個(gè)再正直不過的女人”。“艾比雖然為了金錢嫁給老頭子，但她一開始就表明自己的目的僅是為了找個(gè)安身立命之所，她用她的青春做交換，既不欺騙也不耍詐。沒有人是天生下賤的，艾比也有她不幸的童年，每個(gè)人的性格都是由生活造就的，而艾比的最大悲劇不在于她愛財(cái)，而在于她情欲上的失控?！?/p>

同樣是曾經(jīng)遭遇感情創(chuàng)傷的女人，翁虹演繹起“艾比”來也感慨良多：“在處理感情方面，艾比比我狠多了。我做人雖然有原則，但個(gè)性隨和且易妥協(xié)，時(shí)常被人賣了還替人數(shù)錢，但艾比卻是絕對(duì)以牙還牙的角色?！睘榱烁玫刭N近人物性格，溫柔的翁虹不得不每天對(duì)著鏡子練眼神，試圖尋找艾比那種犀利、逼人的感覺。演練數(shù)日后，眼神是找到了，但在身形動(dòng)作上還是太過輕柔，在面對(duì)白永成這么粗壯的“兒子”時(shí)，不由讓人為這個(gè)理應(yīng)如“巫婆”般兇狠的“繼母”擔(dān)心。