鄒立穎，1960年12月生于吉林東豐，先后畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，解放軍藝術(shù)學(xué)院，中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系碩士研究生班。長(zhǎng)于中國(guó)人物畫山水畫?，F(xiàn)為海軍政治部文藝創(chuàng)作室專業(yè)畫家。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

作品《創(chuàng)痛》獲紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利50周年全國(guó)美展銀獎(jiǎng)，《雪域情》獲第九屆全國(guó)美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，《江河作證》獲抗洪精神贊全國(guó)美展銀獎(jiǎng)，《滄海還珠》獲迎香港回歸全國(guó)美展銀獎(jiǎng)，《牧云的男人》獲全國(guó)中國(guó)畫提名展金獎(jiǎng)，《走進(jìn)陽(yáng)光》，《鑄就和平盾牌的人們》，《黃河人》，《綠茵場(chǎng)》，《紅艷》，《家園》，《?？招l(wèi)士》，《春潮》，《茶緣》，《民以食為天》等。

作品參加第八屆、第九屆、第十屆全國(guó)美展，紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利50周年、60周年全國(guó)美展，紀(jì)念建軍六十五周年、七十周年，全軍第八屆、第九屆、第十屆美展，全國(guó)當(dāng)代中國(guó)畫大展，迎奧運(yùn)全國(guó)中國(guó)畫大展，西部開發(fā)中國(guó)畫大展，全國(guó)少數(shù)民族體育美展，第二屆全國(guó)中國(guó)畫大展，《四季·家園》當(dāng)代中國(guó)畫名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展，2005年第二屆中國(guó)畫北京國(guó)際雙年展，首屆中國(guó)寫意畫大展.

出版有《走進(jìn)畫家鄒立穎》，《立穎新輯》，《鄒立穎中國(guó)畫小品》，《鄒立穎水墨人物畫藝術(shù)》，《當(dāng)代著名畫家技法經(jīng)典》，《中國(guó)當(dāng)代人物畫十家》等著作。

品讀鄒立穎的畫，最強(qiáng)烈的印象便是縱橫交錯(cuò)、繁簡(jiǎn)穿插、虛實(shí)相映、濃淡滲透，構(gòu)筑出一幅幅深厚幽遠(yuǎn)、趣味盎然的意象境界，有著強(qiáng)烈的視覺沖擊力、震撼力，以及沁人心脾的藝術(shù)感染力。他的面具有著描繪客觀世界的真情實(shí)感，令人神往的理想結(jié)構(gòu)，以及其中蘊(yùn)藏著的傳統(tǒng)藝術(shù)的神韻，同時(shí)又散發(fā)著現(xiàn)代審美意識(shí)的靈性。

筆墨是中國(guó)畫獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，在畫家藝術(shù)個(gè)性的構(gòu)成中，筆墨運(yùn)用的個(gè)性化尤為關(guān)鍵。鄒立穎的筆墨結(jié)構(gòu)是在感悟了諸多的古代中國(guó)畫經(jīng)典名作和近人吳昌碩、齊白石、黃賓虹及一些著名人物畫家，如陳師曾、徐悲鴻、蔣兆和等的筆性之后的再創(chuàng)作，從它的畫作中，明顯感悟到一種熱烈的奔放和生機(jī)勃發(fā)的氣機(jī)。他臨摹了大量的古典名作，由博返約，由表及里，層層滲透，逐步剝離，從古人作品中悟到了中國(guó)畫的屬性及筆墨運(yùn)用的造化。南于他對(duì)這些古典作品的參悟和清醒思路的梳理，致使他的中國(guó)畫有著與中國(guó)五千年文化淵博深厚積淀的內(nèi)心情境，并將其組合為叢林幽壑，疏林小山，或松亭山居，或柳岸曉風(fēng)，或荒漠大野，以至于他筆下的形形色色的歷史人物和當(dāng)今英模。他的畫大體可分為兩種類型：一種足以突出時(shí)代主旋律特點(diǎn)的人物畫，另…類則是以取材歷代名人逍散閑適的生活情調(diào)為主的精神故事，山水兼而相融的略顯自然隨意之作。他重視強(qiáng)調(diào)突出主旋律題材的作品，著力反映現(xiàn)實(shí)生活，描繪英模人物。

1990年，他創(chuàng)作的大幅油畫“戍守遼東”，受到了江澤民總書記的贊揚(yáng)，并為他的作品題上了“揚(yáng)面色雄風(fēng)、立衛(wèi)國(guó)新功”十個(gè)大字?！昂？招l(wèi)士”王偉的事跡打動(dòng)了他，他敬仰這位戰(zhàn)友，敬仰壯烈的情懷，短短的幾天時(shí)間便創(chuàng)作出大幅作品《海空衛(wèi)士》。他筆下的人物畫，生動(dòng)活潑、精彩動(dòng)人、構(gòu)圖新穎、造型獨(dú)特。或熱烈、或冷峻、或威武、或悠閑、或偉大、或仕女，都能得心應(yīng)手，超脫自然。他不拘泥于對(duì)人物創(chuàng)作的表層的形似，而是重在神韻上、精神上和內(nèi)心深處來挖掘人物性格特征，從而使他筆下的人物栩栩如生，生命鮮活，似水墨交融，似天人合一，是古今的融匯，是現(xiàn)住意識(shí)下的人物重塑，凸顯出強(qiáng)烈的時(shí)代感和全新的藝術(shù)語(yǔ)言。

鄒市穎的作品，能夠感人至深扣人心弦，能夠使眾多的觀眾受到藝術(shù)感染，是立穎閱歷豐富乃至畫家所蘊(yùn)藉的藝術(shù)才華的集中展現(xiàn)，是他長(zhǎng)期從戎軍旅生活，實(shí)踐軍人生涯的情感傾訴。往他30年的軍旅生活中，度過了漫長(zhǎng)的北國(guó)邊陲，是東北這塊熾熱的土地和將士們保衛(wèi)關(guān)東的艱辛，多彩的生命記憶融匯在他的生命之中。成為海軍專業(yè)畫家后，他多次到祖國(guó)的沿海一帶體驗(yàn)生活，盡情的吸吮吐納著人生的情懷和大千世界的無比風(fēng)韻，體味軍人生涯波瀾壯闊的氣概，從而將這些無形的創(chuàng)作財(cái)富，義無反顧的溶入到自己的心靈深處。他還住一些歷史題材和現(xiàn)代生活中捕捉養(yǎng)料，把意境幽遠(yuǎn)的詩(shī)句或詞曲繪制成一幅幅耐人尋味的畫面。立穎的畫還反映出他扎實(shí)的基本功和對(duì)傳統(tǒng)的把握，從魯迅美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后又轉(zhuǎn)至解放軍藝術(shù)學(xué)院再度深造，及至2000年他又號(hào)人中央美院水墨研究生班繼續(xù)研讀。多次系統(tǒng)的學(xué)習(xí)訓(xùn)練，拓寬了他的藝術(shù)素養(yǎng)和學(xué)識(shí)，同時(shí)也充實(shí)了市穎創(chuàng)作語(yǔ)言的構(gòu)成及審美心理的定勢(shì)，引導(dǎo)畫家走進(jìn)他所發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)領(lǐng)域。

中國(guó)畫的線是基礎(chǔ)，然而線由點(diǎn)連接而成，可謂積點(diǎn)成線。所以潘天壽說“點(diǎn)為線之母”。鄒立穎深悟用點(diǎn)之妙，發(fā)而揚(yáng)之。作品中點(diǎn)與線相互交織，或疏或密，或濃或淡，或大或小，或潤(rùn)或枯，他筆下的點(diǎn)不是具體的樹葉或苔色的寫照，而是暗含著營(yíng)造設(shè)計(jì)畫面更本質(zhì)的功能?；蚴恰胺凑庩?yáng)”來表現(xiàn)自然界的“雨雪風(fēng)晴四時(shí)”類似彼此矛盾，統(tǒng)一狀態(tài)之天系；或是在構(gòu)圖上發(fā)揮分散聚合的作用，使稠密處密而不塞，疏朗處疏而不空，呈現(xiàn)出參差之美；或是間斷連續(xù)作用，畫面物象之間松散時(shí)以點(diǎn)使氣脈相連，擁塞時(shí)以點(diǎn)使氣脈相通，或是起虛隱實(shí)顯作用，使畫面精彩處更突出，以增強(qiáng)視覺效果，也可使需要含蓄處朦朧模糊，如此用點(diǎn)、用線似乎成為畫面不可少的主體構(gòu)成要素。

鄒立穎以院校派學(xué)理型畫家呈現(xiàn)于畫壇的，之所以擁有今天的成就，與他所接受的嚴(yán)格系統(tǒng)的訓(xùn)練有關(guān)。他的造型功底扎實(shí)，以其聰穎的悟性和對(duì)藝術(shù)勤奮執(zhí)著的追求，使他的作品質(zhì)樸、稚拙，大膽的構(gòu)圖與整體效果顯示了旺盛的生命力，而充溢于作品中的盎然生機(jī)和陽(yáng)剛之美，恐怕也是關(guān)外男兒所具有的氣質(zhì)和秉賦在創(chuàng)作中的自然流露。他的作品似乎還受到過趙望云、黃胄等前輩大師的影響，從其出版或展覽的一些人物速寫作品中，我們雖然可以看到有某些大師風(fēng)格的影響，然而在結(jié)構(gòu)關(guān)系、細(xì)節(jié)特征和人物形象刻畫等方面，顯得從容自信、準(zhǔn)確到位，表現(xiàn)出更多一些理解和深入。他沒有停留在把一般生活現(xiàn)象轉(zhuǎn)化為唯美化和帶有程式化的畫而這類創(chuàng)作過程，而是尋求更為深刻的從生活場(chǎng)景中表現(xiàn)人們的精神境界和理想的寄托與追求。

作為主要以水墨表現(xiàn)為主的人物畫家，鄒立穎所從事的藝術(shù)，要求他關(guān)注人生，在人的行為中去觀察、尋求、捕捉和思索自己感興趣并適合個(gè)人表現(xiàn)手段的形象和啟動(dòng)創(chuàng)作行為的契機(jī)。它表現(xiàn)軍人氣概的戰(zhàn)斗訓(xùn)練場(chǎng)面或表現(xiàn)古人悠閑自得、飲茶賦詩(shī)之情境，住這些生活場(chǎng)景中所寓含著的是相可單純的歡情與平凡人生的表述，從中可以看到畫家寫實(shí)功力的扎實(shí)和他從生活中及自然真實(shí)中擷取美感的藝術(shù)特征。

他的作品強(qiáng)調(diào)心靈意象的抒寫，緊緊抓住對(duì)客觀自然和人物性格的認(rèn)識(shí)和感受，決非閉門造車式的憑空想象，亦不是單純傳統(tǒng)筆墨程式的簡(jiǎn)單拼湊，而是他長(zhǎng)期創(chuàng)作實(shí)踐和生活積累所構(gòu)成的認(rèn)識(shí)觀、藝術(shù)觀和現(xiàn)代感的品格優(yōu)勢(shì)。他體會(huì)到，愈是藝術(shù)語(yǔ)言精煉獨(dú)到，愈是藝術(shù)人性鮮明，就愈要不斷從大自然和生活中獲取自己新的審美感受，才能保持永不衰竭的創(chuàng)作熱情，產(chǎn)生不變中有變，變中有小變的新意之作。歷來不少名家后期常有枯竭之憾，原因之一就在于缺少了這種新的審美感覺。

畫家正值盛年，已經(jīng)取得了顯著的成就，他曾多次參加全國(guó)美展以及中國(guó)美協(xié)舉辦的一系列重大展覽，并多次獲獎(jiǎng)，但他并未滿足已有的成績(jī)，依然在孜孜不倦地探索和研究創(chuàng)作之路。2002年他在中央關(guān)院的再度深造，為他今后的創(chuàng)作發(fā)展又開辟和鋪墊了新的道路。當(dāng)然，他還迷戀著、跋涉著曾經(jīng)數(shù)次去過的邊疆海防，從中汲取無盡的營(yíng)養(yǎng)。從近期他的一些作品中可以看出他對(duì)部隊(duì)生活的深入，對(duì)人物刻畫的細(xì)膩，對(duì)軍隊(duì)將士和大自然天地的千絲萬縷的情感糾葛。

在鄒立穎的繪畫里，讓我們看到了他對(duì)創(chuàng)作的迷戀、執(zhí)著和追求，同時(shí)又看到他對(duì)人和事的謙恭姿態(tài)。他為人謙和、平易、誠(chéng)懇、樸實(shí)，從不張揚(yáng)，尊敬師長(zhǎng)善交朋友，有虛心求學(xué)而不知滿足之感。當(dāng)然，他更注意在畫外下工夫，把詩(shī)書學(xué)問作為日課或常以瀏覽，因此，他的心中容納了諸多畫外的信息和廣博的知識(shí)學(xué)養(yǎng)。我們相信鄒立穎憑借他多年的院校生活的藝術(shù)積累，以及賦予他創(chuàng)作靈感30年的軍旅生涯，他一定會(huì)在不長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)能夠從當(dāng)前的創(chuàng)作狀態(tài)中再進(jìn)一步提高升華，從而使他的筆墨、線條更加凝練，人物表現(xiàn)更加真實(shí)感人，創(chuàng)作能力更加擴(kuò)大和充實(shí)。這應(yīng)該是他的信念，也是人們所期待的。