電視新聞通過圖像、聲音和字幕等多種符號，活靈活現(xiàn)地把一個新聞事件再現(xiàn)出來、還原出來。千里之外，變成了咫尺之內(nèi)，人們看到了、聽到了剛剛發(fā)生甚至是正在發(fā)生的新聞事件。時間上的同步性、空間上的接近性，使新聞事件與人們的生活密不可分，直接影響著人們的思維理念和行為方式。電視畫面開通了視聽兩個通道，使大眾傳播在螺旋式上升中又出現(xiàn)了一次復(fù)歸。生動可見的電視圖像，把人際傳播中的心理溝通、情感互動、歸屬認(rèn)同等基本特色，融入到大眾傳播之中，把新聞的客觀真實性提高到一個新的層面。

電視帶領(lǐng)我們向新聞本源無限地接近，但是兩者永遠不會合為一體，因為“事實第一性，新聞第二性”的規(guī)律是不可改變的。現(xiàn)在電視觀眾對新聞時效性的要求，已由“今日消息今日報”，轉(zhuǎn)向了“現(xiàn)在消息現(xiàn)在報”。為了從時間線軸上接近新聞本源，電視新聞中盡可能采用現(xiàn)場直播，讓觀眾在新聞事件發(fā)生的同時，就能看到它的發(fā)展與變化，在時間上是同步的，所有的信息噪音被減少到最小，如身臨其境。我們電視觀眾不可能真的來到新聞現(xiàn)場，但是電視通過視聽兼?zhèn)?、生動直觀的優(yōu)勢，以強烈的現(xiàn)場感、參與感吸引觀眾。

新聞的生命力在于真實，事實是第一性的，新聞是第二性的。不論傳播媒體如何發(fā)展，傳播手段怎么先進，“新聞是客觀事實的反映”這一點，當(dāng)是永恒的社會共識。真實性，作為新聞的基本屬性，是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的客觀存在。不管人們主觀上對新聞事實持何種態(tài)度，都必須完整地、真實地作出客觀報道。無視事物的客觀存在，根據(jù)主觀愿望歪曲事實，最終必將受到懲罰。新聞必須是事實，這是一個簡單的道理，無須更多的解釋。但是在實踐活動中，這又是一個復(fù)雜的問題，不論怎樣闡明失實的危害，失實的現(xiàn)場依然屢見不鮮。這種簡單與復(fù)雜的對立統(tǒng)一，在電視新聞中不僅仍然存在，而且表現(xiàn)得更為突出。由于電視覆蓋面大、傳播速度快、可視性強，真實的報道可以為它帶來巨大的優(yōu)勢，失實的報道也為它帶來潛在的危機。

一般來說，現(xiàn)在的各種傳播媒體中，無中生有、憑空捏造的假報道已經(jīng)很少見，但是一些添枝加葉、合理想象的失實報道卻時有發(fā)生，報喜不報憂的現(xiàn)象也比較常見。電視記者要用攝像機去觀察生活、記錄生活，他除了要像文字記者一樣，排除各種不實之詞的干擾外，更重要的任務(wù)，就是要保證他所拍攝的新聞現(xiàn)場是真實的。因為真實的報道來源于真實的畫面，真實的畫面來源于真實的現(xiàn)場。但我們的新聞記者不注意保護新聞現(xiàn)場，忽視了新聞現(xiàn)場真實性的含義。比如，他們在采訪之前還要特意叮囑一下，請被采訪單位“整理整理，準(zhǔn)備準(zhǔn)備”。殊不知，就在“整理整理”之中，新聞的真實性已受到了損害。更有甚者，記者下車伊始，發(fā)號施令，張三彎彎腰、李四點點頭，現(xiàn)場人物呼來喚去，拍新聞像拍電視劇，記者成了導(dǎo)演。時過境遷，人去物留，尋找替身，原樣補拍，自稱是真實再現(xiàn)。有的是事先寫好臺詞，讓人家潛心背誦，爛熟于心。話筒一伸、攝像機一開，請談感想，錄下的是一篇背書詞。

不管動機如何，也不論是善意惡意，新聞現(xiàn)場，在攝像機開動之前，是不應(yīng)該裝飾的。特別是電視記者，絕不能以出畫面、形式美、講究構(gòu)圖等各種理由，對新聞現(xiàn)場進行任何擺布和改動。

我國的電視新聞，是在電影紀(jì)錄片的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，紀(jì)錄片的許多創(chuàng)作手法，仍在電視新聞的實踐中被廣泛地使用，擺布、導(dǎo)演和補拍，也還是有一定市場的。近幾年來，電視記者的技術(shù)裝備條件已得到極大的改善，應(yīng)付各種突發(fā)事件的能力已大大增強，對于重大事件畫面，記者不可能擺布、導(dǎo)演或補拍，他們必須全力以赴，搶拍到典型的新聞畫面。而在一些普通的工廠、農(nóng)村采訪時，記者就往往想到擺布或補拍，甚至調(diào)動人員和場景，“導(dǎo)演”出一條新聞來。

要確保電視新聞的真實性，記者還需不斷加深對“事實第一性，新聞第二性”這一基本原則的認(rèn)識，要把它看得像法律一樣不可逾越，同樣，電視新聞記者對新聞現(xiàn)場的意識也要強化，他們必須像保護法律現(xiàn)場一樣，保護新聞現(xiàn)場，不允許做任何修飾與改動，即使是對細節(jié)的改動也是不允許的。就像曾經(jīng)出現(xiàn)“事實的真實與本質(zhì)的真實”、“個性的真實與總體的真實”的爭論一樣，在電視新聞實踐中，也出現(xiàn)過“整體的真實與細節(jié)的真實”的爭論。如果把“整體的真實”和“細節(jié)的真實”看做一個命題的兩個方面，那么這兩者是密不可分的。整體由所有的細節(jié)組成，缺少了某一個細節(jié)，整體就不是原來意義上的整體。同時，整體又不是細節(jié)的簡單總和，它是細節(jié)有秩序的統(tǒng)一體。每一個細節(jié)，不能脫離整體而存在，又對整體有一定的制約作用。在一個新聞事實中，整體的真實與細節(jié)的真實本質(zhì)上是一致的，整體通過各個細節(jié)表現(xiàn)自己的存在，而細節(jié)又通過整體表現(xiàn)自己的屬性和作用。什么時候我們感到兩者出現(xiàn)了差異和矛盾的時候，那么不是客觀事物發(fā)生了變化，就是我們在主觀上已經(jīng)忽略了它們的內(nèi)在聯(lián)系。有人說只要整體真實，個別細節(jié)擺布一下，有點失實不要緊。這就如在新聞的健全機體上砍下了一只手。一個細節(jié)的失實，必將使整體真實受到削弱，甚至完全喪失殆盡。

與整個電視新聞事業(yè)相比，某些細節(jié)的失實目前還沒有造成很大危害。正因為此，在廣大的電視觀眾和新聞工作者中還沒有引起足夠的重視，這一點是最令人擔(dān)心的。隨著傳播事業(yè)的發(fā)展，信息量越來越大，觀眾的信息需求也越來越高，對電視新聞的收視經(jīng)驗越來越豐富，那些今天看起來似乎無關(guān)大局的細小失實，將會越來越暴露出它對傳播效果的負效應(yīng)。正像一些新聞的編排手法，也表現(xiàn)出對真實性的重視不足，以前的人覺得無所謂，而現(xiàn)在看起來已經(jīng)令人感到別扭了。

比如電視新聞中插入一些背景資料，用來增加報道深度，擴大信息量。以前看起來這很自然，現(xiàn)在已有觀眾提出來，新聞鏡頭與背景資料不易區(qū)分，會造成理解上的混亂，建議打上“資料”兩個字加以區(qū)別。又比如，電視新聞中難免出現(xiàn)一些人名、地名、數(shù)字等各種錯誤，有時畫面上也有差錯，這就需要電視臺補充更正，以取得觀眾的諒解。

總之，觀眾的要求越來越高，要求電視新聞更生動、更及時、更豐富。而實現(xiàn)這一切的前提是更真實。由真實感而帶來的信任感，已經(jīng)造就了電視新聞昨日的輝煌，面對國際國內(nèi)傳播媒體的激烈競爭，電視新聞發(fā)揮優(yōu)勢、戰(zhàn)勝危機的法寶就是：真實，真實，再真實。

（作者單位：漯河電視臺）

編校：楊彩霞