穆青離去已經(jīng)快３年了，當(dāng)一代新聞巨擘的身影漸行漸遠(yuǎn)，留給人們的不應(yīng)是淡忘，也不應(yīng)僅僅是懷念，而應(yīng)是充分地挖掘他所留給后人的巨大的精神財(cái)富。這應(yīng)該既包括他崇高的人品、優(yōu)秀的作品，也包括他的新聞理論。然而，縱觀今天眾多有關(guān)穆青的文章，我們發(fā)現(xiàn)，人們對(duì)其人品和作品給予了充分的熱情，而對(duì)其新聞理論的關(guān)注和挖掘依然十分有限，這對(duì)于在新聞實(shí)踐與理論領(lǐng)域都頗有建樹的穆青而言，不能說不是一種遺憾。正是出于對(duì)這種遺憾的彌補(bǔ)，筆者不拙淺陋，管中窺豹，對(duì)穆青的新聞采寫理論進(jìn)行了粗略的梳理，不僅作為一種紀(jì)念，也希望有助于人們對(duì)穆青的全面認(rèn)識(shí)。

需要指出的是，穆青一直強(qiáng)調(diào)自己是一名記者，“一個(gè)用筆作戰(zhàn)的戰(zhàn)士”，因此，在一定程度上，他更多地關(guān)注著與實(shí)踐緊密相關(guān)的新聞采寫理論，他思想的開放性也集中地體現(xiàn)在其新聞采寫理論上。這部分內(nèi)容涉及非常廣泛，在較短的篇幅中對(duì)這些理論詳加論述是不太容易的，本文著重從兩個(gè)方面進(jìn)行闡述。

一、以實(shí)踐為基礎(chǔ)、以哲學(xué)為指導(dǎo)的人物通訊采寫理論

穆青對(duì)人物通訊的系統(tǒng)論述，集中體現(xiàn)在其《談?wù)勅宋锿ㄓ嵅蓪懼械膸讉€(gè)問題》一文中。該文雖以“談?wù)劇泵?，?shí)際卻是穆青關(guān)于人物通訊的一篇專論，在我國新聞史的有關(guān)理論方面具有代表意義。筆者認(rèn)為，這篇專論首先是穆青對(duì)自身實(shí)踐和當(dāng)時(shí)報(bào)道實(shí)際的理論總結(jié)。早在２０世紀(jì)６０年代初，穆青就曾組織了雷鋒的系列報(bào)道，南京路上好八連、硬骨頭六連的報(bào)道，產(chǎn)生了較大反響；而后（６０年代中后期到７０年代末）他親自參與采寫的《榜樣》、《囑托》、《報(bào)道》更是當(dāng)時(shí)宣傳先進(jìn)人物的扛鼎之作；這期間（７０年代初），報(bào)刊上也出現(xiàn)了《人民的好醫(yī)生李月華》等優(yōu)秀人物通訊。這些優(yōu)秀作品在六七十年代形成了一個(gè)宣傳報(bào)道先進(jìn)人物的高潮。革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代，雖然也報(bào)道過大批先進(jìn)人物，發(fā)揮過巨大作用，但是沒有六七十年代這么集中，全國上下形成合力。而且，此時(shí)的人物通訊比起革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代的人物通訊已有了很大的不同，然而此時(shí)關(guān)于人物通訊報(bào)道的理論仍然很貧乏。實(shí)踐呼喚理論，穆青組織及撰寫人物通訊的成功經(jīng)驗(yàn)引起了人們的注意。應(yīng)廣大讀者和新聞界人士的要求，穆青撰寫了這篇文章，回答了實(shí)踐提出的理論問題。實(shí)際上，報(bào)道先進(jìn)人物一向是我黨新聞工作的優(yōu)良傳統(tǒng)之一，而穆青把這一傳統(tǒng)上升到理論，并敏銳地注意到了此時(shí)人物通訊與戰(zhàn)爭(zhēng)年代人物通訊的不同之處，從性質(zhì)作用到方法技巧進(jìn)行了系統(tǒng)的理論總結(jié)，尤其是提出了人物通訊“更深入地揭示先進(jìn)人物的精神世界，更鮮明、更深刻地體現(xiàn)具有時(shí)代特征的主題，加上適當(dāng)運(yùn)用文學(xué)的、政論的表現(xiàn)手法”等令人耳目一新的觀點(diǎn)，在當(dāng)時(shí)可謂發(fā)先人之未發(fā)。

穆青關(guān)于人物通訊的論述，不僅在內(nèi)容上非常系統(tǒng)，而且由于是站在哲學(xué)的高度和黨性的立場(chǎng)上進(jìn)行探討，因此又具有相當(dāng)?shù)纳疃?。他清醒地認(rèn)識(shí)到，人民群眾是歷史的創(chuàng)造者，于是號(hào)召無產(chǎn)階級(jí)的新聞戰(zhàn)士，必須“始終不渝地去體察和反映人民群眾那種不可遏制的歷史主動(dòng)性和創(chuàng)造精神”，他認(rèn)為，“他們的精神境界、思想風(fēng)貌，就是他們作為國家、社會(huì)主人翁那種歷史主動(dòng)性的最本質(zhì)的表現(xiàn)。這種精神和思想，應(yīng)該成為人物通訊的基本的主題”。這些從唯物史觀出發(fā)得出的結(jié)論，給人物通訊的主題找到了哲學(xué)根源。又如，關(guān)于新聞作品的真實(shí)性問題，許多新聞界人士和學(xué)者都有自己的見解，但我認(rèn)為，穆青對(duì)這一問題的看法和觀點(diǎn)更加高屋建瓴，他不僅像大多數(shù)人一樣把真實(shí)視為新聞的首要要求和生命，而且敏銳地洞察到新聞?wù)鎸?shí)與黨和人民的根本利益之間的利害關(guān)系，指出“無產(chǎn)階級(jí)新聞的真實(shí)性原則和它的黨性原則是一致的，黨的新聞工作者向黨的利益負(fù)責(zé)和向人民的利益負(fù)責(zé)是一致的”，認(rèn)識(shí)不到這一點(diǎn)，就可能造成報(bào)道失實(shí)，使讀者產(chǎn)生信任危機(jī)。因此，他提出無產(chǎn)階級(jí)新聞工作者一定要敢于實(shí)事求是，“敢于觸及現(xiàn)實(shí)生活中的重大矛盾。即使這種矛盾一時(shí)還是人們噤若寒蟬、莫敢問津的‘禁區(qū)’，也要敢于去闖”，體現(xiàn)了他高度的黨性意識(shí)和人民意識(shí)?！墩?wù)勅宋锿ㄓ嵅蓪懼械膸讉€(gè)問題》是１９７９年發(fā)表的，經(jīng)過近３０年的實(shí)踐證明，它無論從涉及的廣度還是論述的深度，都仍然是有關(guān)理論的典范。翻閱大量有關(guān)人物通訊寫作的教材、論著，雖然在角度、說法上不盡相同，或者又有補(bǔ)充，但并沒有太大的突破，而且穆青的觀點(diǎn)還依然為他們所引用。

二、與時(shí)俱進(jìn)、辯證發(fā)展的新聞采寫改革理論

在改革開放的新形勢(shì)下，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展變化，新聞戰(zhàn)線尤其是采寫實(shí)踐中也出現(xiàn)了許多新情況、新事物和新問題，等待人們?nèi)ヌ剿?。穆青在這一時(shí)期眼界更加開闊，思想更加開放，提出了一系列新聞改革的設(shè)想和建議。其中，他對(duì)用散文筆法寫新聞和多寫視覺新聞、實(shí)錄性新聞的倡導(dǎo)與論述，典型地體現(xiàn)了他理論思考的開放性和前瞻性。

早在２０世紀(jì)６０年代初，就有人嘗試用散文筆法來寫新聞，但在當(dāng)時(shí)，這一寫法尚屬新生事物，缺乏理論上的依據(jù)，因此并沒有得到普遍的肯定與認(rèn)可。而穆青敏銳地注意到，這一新情況將有可能給枯燥的新聞帶來生機(jī)，大膽提出“嘗試用散文筆法寫新聞”的主張。他認(rèn)為，從廣義上說，新聞是散文的一種，“我國有很好的散文傳統(tǒng)，我們應(yīng)該繼承這種好的傳統(tǒng)，充分吸取散文寫作中那種自由、活潑、生動(dòng)、優(yōu)美、精練的表現(xiàn)手法”，對(duì)這一寫法給予了理論上的支持。同時(shí)，出于客觀和慎重，這一次，穆青是站在個(gè)人的立場(chǎng)，作為一種學(xué)術(shù)觀點(diǎn)提出的，并坦白地說“能不能成功還很難說，但不妨試試看”。隨著新情況、新觀念等的不斷出現(xiàn)，新聞報(bào)道實(shí)踐中內(nèi)容與形式的矛盾也日益顯露出來，單調(diào)、呆板的新聞格式、新聞?wù)Z言已適應(yīng)不了新形勢(shì)下的報(bào)道需求，新聞寫作有待創(chuàng)新。１９８２年，穆青再次提出：“我們的新聞報(bào)道的形式和結(jié)構(gòu)也可以增加自由活潑的散文形式，改變那種沉重的死板的形式，而代之以清新明快的寫法?！背珜?dǎo)新聞報(bào)道要有文采，不僅內(nèi)容要健康、積極、向上，而且語言文字、表現(xiàn)形式也要美而新穎。這一次，穆青是把散文筆法作為對(duì)新聞改革的一個(gè)突破來提倡的，認(rèn)為只有這樣，“才能真正對(duì)八股式的新聞作點(diǎn)改革”。從２０世紀(jì)６０年代嘗試性的提出到８０年代的明確倡導(dǎo)，可以看出，穆青對(duì)這一寫法的思考是經(jīng)過長(zhǎng)期醞釀的，在近２０年的實(shí)踐檢驗(yàn)中，他的這一理論更趨定型和成熟。

筆者認(rèn)為，從新聞發(fā)展史看，各種體裁的產(chǎn)生，均是隨著社會(huì)的發(fā)展，受眾的需要，傳播媒介的多樣化、現(xiàn)代化逐漸形成的，只要把事實(shí)交代清楚，主題揭示深刻，受眾喜歡，采用什么形式都可以；從寫作規(guī)律看，文無定法，對(duì)各種文體的寫法只能做大體的區(qū)分，而不能規(guī)定得過窄、限制得過死，更不能只用單一的寫法，而應(yīng)該從各種文體中吸取營養(yǎng)；從內(nèi)容與形式的關(guān)系看，形式是服務(wù)于內(nèi)容的，內(nèi)容的發(fā)展變化必然要帶來形式的變化，形式也只有不斷變化才能適應(yīng)內(nèi)容的要求，而不是成為對(duì)內(nèi)容的束縛。穆青對(duì)用散文筆法寫新聞的倡導(dǎo)，可以說既順應(yīng)了新聞的發(fā)展，又符合寫作的規(guī)律，體現(xiàn)了他思想的開放性、敏銳性和辯證性。穆青還在其他文章或場(chǎng)合里多次強(qiáng)調(diào)，他所提倡的只是形式、結(jié)構(gòu)、語言、寫法上可以借鑒散文的長(zhǎng)處，并不是要“新聞散文化”，“化”表示事物向某種性質(zhì)轉(zhuǎn)變，而新聞是絕不等同于散文的。這些補(bǔ)充論述顯示了他思維的嚴(yán)謹(jǐn)性。

１９８３年和１９８９年，穆青又先后提出視覺新聞和實(shí)錄性新聞的概念，并且在《學(xué)會(huì)寫視覺新聞》和《多寫實(shí)錄性新聞》兩文中，分別對(duì)這兩個(gè)概念進(jìn)行了詳細(xì)闡釋。他認(rèn)為，所謂視覺新聞，它的特點(diǎn)就是“形象化、立體化，有典型的細(xì)節(jié)、生動(dòng)的畫面，讀來有聲有色，使人能夠具體地形象地看到你所報(bào)道的事實(shí)的真面貌”。實(shí)錄性新聞是指記者深入基層、深入生活采寫的反映人民群眾心態(tài)、愿望、意見、呼聲的各種報(bào)道。它的特點(diǎn)是“寫進(jìn)大量生動(dòng)活潑的事實(shí)”，“運(yùn)用群眾的、富有表現(xiàn)力的語言”，盡量少加工概括。由于這兩個(gè)概念都是新鮮事物，穆青在提出時(shí)還對(duì)它們的意義、適用范圍及寫作中應(yīng)注意的問題作了明確說明。例如，他指出不是所有的新聞都要加上視覺因素，寫視覺新聞并不等于語言文字上的修飾等，這些多方面的考慮，顯示了他雖思維開放但又不失客觀的科學(xué)態(tài)度。

總的看來，穆青這三個(gè)觀點(diǎn)都是深刻洞察了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和新聞實(shí)際而提出的，有著客觀的依據(jù)和明確的針對(duì)性。倡導(dǎo)用散文筆法寫新聞，就是因?yàn)?，?dāng)時(shí)的新聞報(bào)道受２０世紀(jì)六七十年代一些不良報(bào)道風(fēng)氣的影響，幫腔幫調(diào)嚴(yán)重，公式化、概念化的東西太多；視覺新聞和實(shí)錄性新聞的提出也有深刻的社會(huì)背景：隨著廣播電視的激烈競(jìng)爭(zhēng)以及生活節(jié)奏的加快，人們希望在有限的時(shí)間內(nèi)獲取更多的信息，看到電視新聞中無法見到的場(chǎng)面，那些冗長(zhǎng)呆板的報(bào)道則令人不忍卒讀。不僅如此，多年來，新聞寫作還養(yǎng)成了一些不良習(xí)慣，抽象概念和枯燥數(shù)字太多太濫；記者動(dòng)輒自己站出來說話，還有些記者喜歡花哨和故弄玄虛。這些毛病在一定程度上使新聞報(bào)道脫離了群眾。穆青提出的視覺新聞因?yàn)閺?qiáng)調(diào)視覺因素，有助于克服文字報(bào)道中把“立體的東西平面化”、“形象的東西概念化”的毛??；實(shí)錄性新聞也因?yàn)閺?qiáng)調(diào)客觀，從而有助于“使我們的新聞報(bào)道更加貼近實(shí)際生活，使記者的思想感情更加貼近群眾”。

這三個(gè)觀點(diǎn)也是穆青在改革開放的新形勢(shì)下，批判吸收西方新聞理論與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的理論體現(xiàn)。穆青出訪過許多國家，與西方新聞界有過廣泛接觸，對(duì)西方新聞界的發(fā)展變化非常熟悉，既能敏銳地發(fā)現(xiàn)其局限和弊端，又能客觀吸取其長(zhǎng)處。他看到，“在資產(chǎn)階級(jí)世界，新聞報(bào)道的形式正在發(fā)生很大的變化，在向散文式的方向、向不那么規(guī)格化的方向發(fā)展”，“長(zhǎng)期以來當(dāng)作新聞規(guī)范的‘倒金字塔’的形式，正在被突破”。受此啟發(fā)，他倡導(dǎo)我們的新聞也可以用散文筆法來寫；提倡視覺新聞，也是因?yàn)樗X得外國的新聞?dòng)眯蜗笫垢拍畲蟠蟪鋵?shí)了、立體化了；倡導(dǎo)寫實(shí)錄性新聞更是直接受美國特克爾《大分裂》一書的影響。這本書是作者花了幾年時(shí)間深入社會(huì)各階層，采訪各行各業(yè)的人，用錄音機(jī)錄下他們的談話，然后整理成書的。書中大多是被采訪者的原話，作者的話只起穿針引線的作用，真實(shí)生動(dòng)地反映了美國老百姓所關(guān)心的問題及他們的意見、愿望和追求。穆青認(rèn)為“這位美國作者的寫作方法和采訪方法有許多可取之處，值得我們借鑒”。這些對(duì)西方新聞理論與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的批判借鑒，對(duì)于我國新聞工作在改革開放的新形勢(shì)下，與國際新聞形勢(shì)接軌，在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中站穩(wěn)腳跟都有一定的積極意義。

善于使用人民群眾喜聞樂見的形式，是體現(xiàn)社會(huì)主義新聞工作群眾性的重要方面。實(shí)際上，穆青這三個(gè)觀點(diǎn)雖視角不同，但卻都是為了使新聞報(bào)道更生動(dòng)活潑、客觀真實(shí)地謳歌人民群眾、貼近生活，充分體現(xiàn)了他的歷史唯物主義信念和人民意識(shí)；都是為了匡正時(shí)弊，從新聞采寫的角度提出的新聞改革的突破口；都是穆青觀察分析世界新聞變化，結(jié)合我國新聞實(shí)際闡發(fā)的獨(dú)特創(chuàng)見，對(duì)我國新聞理論更新觀念、新聞報(bào)道從平面走向立體產(chǎn)生了積極影響。

縱觀穆青的新聞作品和新聞理論，二者之間貫穿著一條思想主線，即為人民服務(wù)的意識(shí)。穆青獨(dú)特的成長(zhǎng)經(jīng)歷培養(yǎng)了他的堅(jiān)強(qiáng)黨性和對(duì)人民群眾的階級(jí)深情，這種黨性和情感的升華就是為人民服務(wù)的自覺意識(shí)。正是在這種意識(shí)的內(nèi)在作用下，穆青在報(bào)道實(shí)踐中，真正做到了從黨和人民的根本利益出發(fā)選擇題材，挖掘主題，為國家的興盛發(fā)達(dá)鼓與呼，他的作品因此遠(yuǎn)遠(yuǎn)走出一般新聞作品的層面，成為無產(chǎn)階級(jí)革命建設(shè)事業(yè)的號(hào)角。正是出于這種自覺意識(shí)，穆青在進(jìn)行理論思考時(shí)，時(shí)刻注意從中國特色出發(fā)，正確把握了傳統(tǒng)與改革、中國與外國的關(guān)系，積極探討人民群眾喜聞樂見的報(bào)道形式并有所成就。從這種意義上說，穆青的新聞作品、新聞理論與實(shí)踐為無產(chǎn)階級(jí)新聞學(xué)注入了新的活力，這種歷史性的貢獻(xiàn)，奠定了穆青在我國新聞史上特殊的承前啟后的地位。

參考文獻(xiàn)：

１．張嚴(yán)平：《穆青傳》，北京，新華出版社，２００５年。

２．穆青：《新聞散論》，北京，新華出版社，１９９６年。

３．穆青：《新聞工作散論》，北京，新華出版社，１９８３年。

（作者單位：鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院）

編校：張紅玲