辛亥革命推翻了封建帝制，建立了民國(guó)。御窯廠停辦，一批從御窯廠出來(lái)的名瓷高手流落到民間，促進(jìn)了景德鎮(zhèn)民間瓷業(yè)的發(fā)展。表現(xiàn)在當(dāng)時(shí)有一批從事粉彩瓷繪的藝人在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又有了創(chuàng)新，他們將瓷胎比同宣紙，絹綾，釉彩色料變成了陶藝家的特定意境的工具，他們?cè)诖善魃蠐]灑彩墨，走筆龍蛇，再加上書(shū)法的落款和印章，將傳統(tǒng)的中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)引導(dǎo)到了制瓷繪圖的新的藝術(shù)境界。在繼承中有創(chuàng)新，其書(shū)、畫(huà)、詩(shī)、文、印章并茂，工、寫(xiě)兼?zhèn)洹Ｆ鋾r(shí)除“珠山八友”之外，汪棣便是其中杰出的一位。

汪棣，字曉棠，號(hào)龍山樵子。江西婺源人。1885年（清光緒11年）生，1924年（民國(guó)13年）卒，終年39歲。他擅粉彩工筆人物，畫(huà)風(fēng)秀麗輕盈，刻畫(huà)細(xì)膩，衣著華麗。民國(guó)前期，曾當(dāng)選為浮梁縣陶瓷美術(shù)研究社副社長(zhǎng)。正前途無(wú)量之際惜英年早逝，傳世作品亦少，故對(duì)陶藝界影響便有限了。民國(guó)間的粉彩已經(jīng)從傳統(tǒng)的粉彩中脫離出來(lái)，注入了新的內(nèi)容和技法。這樣釉上彩的色調(diào)便在原來(lái)五彩的基礎(chǔ)上更加豐富多彩了。另外粉彩又可使瓷器的裝飾畫(huà)面采用中國(guó)畫(huà)的渲染技法，在瓷器上畫(huà)花朵、衣服的皺褶、浪花等圖像時(shí)，先施一層玻璃白，然后再在白粉底上渲染各色的顏料，使之所畫(huà)的山水，人物，花鳥(niǎo)，有明暗，深淺和陰陽(yáng)向背，色料凸起，讓物象畫(huà)面層次分明，色彩亦更加?jì)善G嫵媚，更富立體感。

圖中汪曉棠繪粉彩加官晉爵圖長(zhǎng)方瓷板38.5×25×0.8厘米，縱向，畫(huà)工精細(xì)屬工筆瓷畫(huà)，畫(huà)面中心有四個(gè)人物，不設(shè)背景，祿星居于正中，花冠長(zhǎng)袍，三綹長(zhǎng)須，右手執(zhí)一如意，裝飾富麗，前方左右各有一文一武兩個(gè)年輕漢子皆束發(fā)金冠。文飾者又手捧一盤(pán)，盤(pán)中置一牡丹花和一金爵；正躬腰昂首敬獻(xiàn)。武飾者，雄赳挺立作侍衛(wèi)狀。一手持印，一手握戟。祿星的背后有一侍女持輦，四個(gè)人物形成了眾星捧月的布局，祿星最高大，可謂頂天立地。

該粉彩彩瓷畫(huà)加官晉爵從形式上以乾隆粉彩為范本，揉進(jìn)了西方的繪畫(huà)技法，勾染皺擦，濃淡分明，清新秀麗，立體感強(qiáng)，另一方面，人物的衣褶文飾，手中手持之物，多種色彩的運(yùn)用趨于繁縟，構(gòu)圖層次增多，線條圓轉(zhuǎn)流暢，色彩華麗而稍欠雅致。

人物的五官面頰的刻畫(huà)受乾隆宮廷院畫(huà)的影響，渲染表現(xiàn)得更為講究，服飾上也是如此，在衣袍上彩繪各式細(xì)致多變的紋樣，有的還填上金彩富麗堂皇。從該汪棣作的瓷板畫(huà)的章法技法來(lái)看似乎更近似民國(guó)早期的海派的人物名家錢(qián)慧安。從中也可看出民間傳統(tǒng)的人物中國(guó)畫(huà)對(duì)于瓷板畫(huà)的影響。在瓷板的右下側(cè)有白、朱兩顆聯(lián)珠印，文日“汪棣”，“曉棠”。應(yīng)是以章代款。

該瓷板白釉細(xì)膩緊密，手感亦重，白里泛青，如雞蛋清色，瓷板的背后有兩條縱向的貼條，當(dāng)時(shí)為了加固瓷板在高溫下不變形而設(shè)?，F(xiàn)在看來(lái)，倒也是證明晚清民國(guó)間景德鎮(zhèn)老瓷板制作的證據(jù)之一。

此外，晚清民國(guó)間，百業(yè)蕭條，唯古玩業(yè)興旺，為了迎合古玩市場(chǎng)的需求，景德鎮(zhèn)的仿古也興旺起來(lái)。

汪棣的瓷板人物畫(huà)，便是在這樣的時(shí)代和社會(huì)背景下產(chǎn)生的。