2006年4月1日，一代宗師、著名鋼琴家、教育家吳樂懿先生離開了我們，享年87歲。噩耗傳來，驚動上海音樂學(xué)院師生乃至全國鋼琴界。盡管吳先生走了，但吳先生那神采奕奕的音容笑貌，將永遠(yuǎn)留在我們的腦海之中。這位中國鋼琴界的老前輩、中國第一代的鋼琴家，為了我國的鋼琴事業(yè)奉獻(xiàn)了自己畢生的精力！

吳先生祖籍浙江省鄞縣，1919年3月27日生于上海，6歲起跟隨母親學(xué)習(xí)鋼琴，音樂天資從小就顯露出來，七八歲就開始鋼琴獨奏演出，1928年9歲時，在上海“紀(jì)念舒伯特逝世一百周年”的國際兒童音樂比賽中獲第二名，后跟隨“五四”以來我國最早的女鋼琴家王瑞嫻學(xué)琴。1934年以優(yōu)異成績考入上海國立音樂?？茖W(xué)校（上海音樂學(xué)院前身）師從鋼琴系主任、俄羅斯教育家博力斯·查哈羅夫?qū)W習(xí)。18歲后即開始舉行大量鋼琴獨奏音樂會。在學(xué)生時代就多次應(yīng)邀與意大利籍指揮家梅·帕契和上海工部局交響樂隊（上海交響樂團(tuán)前身）合作演出了李斯特、肖邦、格里格、舒曼和柴可夫斯基等的經(jīng)典協(xié)奏曲，演出廣獲好評。她的演奏以西洋技巧的功力，融進(jìn)中國文化的神韻，曾使歐洲人為之震驚。

1941年于上海國立音樂?？茖W(xué)校畢業(yè)后，她主要從事演奏活動，先后在上海、南京、北京、天津、武漢、重慶、昆明、廣東、廣西等地舉行音樂會，廣泛介紹歐洲古典、浪漫派作曲家的鋼琴作品，蜚聲樂壇。與她合作過的音樂家都極為稱贊她超凡的音樂領(lǐng)悟能力和演奏才能。

1948年吳先生應(yīng)聘擔(dān)任上海國立音樂?？茖W(xué)校副教授，同年底應(yīng)華僑組織邀請，赴印度尼西亞為救濟(jì)海外華僑募捐義演。1949年赴法國巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，師從國際有代表性的比賽瑪格麗特·隆—雅克·蒂博國際鋼琴、小提琴比賽的創(chuàng)始人——法國女鋼琴家瑪格麗特·隆及鋼琴教師伊凡·諾特，并開始了在西歐的演出活動。1953年以優(yōu)異成績畢業(yè)于法國巴黎音樂學(xué)院，同時獲得巴黎音樂學(xué)院室內(nèi)樂畢業(yè)頭獎。因吳先生鋼琴演奏出色，瑪格麗特·隆教授曾建議她參加國際鋼琴比賽，后因年齡已超過規(guī)定，未能如愿。

從法國巴黎音樂學(xué)院畢業(yè)后，她又到英國參加暑期大師班，并舉行獨奏音樂會。1954年由英國經(jīng)香港返回祖國，任中央音樂學(xué)院華東分院（上海音樂學(xué)院前身）鋼琴系教授，后又多次代表中國鋼琴界應(yīng)邀出訪捷克斯洛伐克、芬蘭、瑞典、保加利亞、南斯拉夫等國舉行演奏活動，以及與幾個國家交響樂團(tuán)合作演出李斯特《第一鋼琴協(xié)奏曲》和柴可夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》，為我國與世界友好國家的文化交流做出了貢獻(xiàn)。在國內(nèi)音樂舞臺上，更是經(jīng)常見到她的身影，如與我國指揮家黃貽鈞、李德倫、韓中杰以及蘇聯(lián)指揮家謝爾蓋·迪里濟(jì)也夫合作與上海交響樂團(tuán)、中央樂團(tuán)演出，連續(xù)幾年參加上海之春音樂周的演出，以及慶祝中華人民共和國建國10周年、中國音協(xié)舉辦李斯特逝世150周年紀(jì)念演出等等。

吳先生主要演奏的曲目已灌制成唱片，其中有中國作曲家賀綠汀的《牧童短笛》《懷念》，丁善德的《新疆舞曲第1、2號》、瞿維的《序曲第二號》，汪立三的《藍(lán)花花》等，外國音樂作品有匈牙利作曲家李斯特的《第一鋼琴協(xié)奏》、柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》以及法國作曲家德彪西、福雷等的作品。她曾連續(xù)多年到法國、日本、美國、瑞典等國出任國際鋼琴比賽評委，在國內(nèi)更是多次擔(dān)任了全國性和地方舉辦的各種重要的鋼琴比賽評委主席工作。許多國外來華訪問演出和講學(xué)的演奏家、教授到了上海都要前來拜訪會見吳先生。

吳先生除了自己經(jīng)常演奏外，在上海音樂學(xué)院又從事了四十多年的鋼琴教學(xué)，1979年起就擔(dān)任了鋼琴系主任，1993年退休后仍繼續(xù)應(yīng)聘任教，直至1999年10月因病住院。

吳先生的教學(xué)充分體現(xiàn)了她深厚的藝術(shù)涵養(yǎng)和精益求精的藝術(shù)追求，綜合了有代表性的俄羅斯學(xué)派和法國學(xué)派的特點。她指導(dǎo)培養(yǎng)了大批優(yōu)秀人才，他（她）們已成為全國各地鋼琴專業(yè)骨干力量。吳先生治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真，善于研究，博采眾長。教學(xué)耐心，對學(xué)生要求極為細(xì)致嚴(yán)格。吳先生在教學(xué)中非常強調(diào)對作品風(fēng)格的整體把握，她認(rèn)為首先要了解和把握住作品的風(fēng)格與總的形象，這是至關(guān)重要的。細(xì)部的琢磨，周密的安排，首先必須來源于對樂曲的性質(zhì)、風(fēng)格、結(jié)構(gòu)的全面理解。她主張學(xué)生練琴不只是用手練，更重要的是用心練，用腦子練，要真正從內(nèi)心深處感受到音樂的存在。她從不強求學(xué)生必須這樣做，必須那樣做。只要不破壞作品的風(fēng)格，不違背音樂的自然規(guī)律，主張演奏應(yīng)該有鮮明的個性、獨立的見解和明確的意圖。

作為一位杰出的鋼琴演奏家、德高望重的鋼琴教育家，她將自己的全部精力和才華獻(xiàn)給了祖國的鋼琴教育事業(yè)，她的辛勤勞動贏得了學(xué)生們的愛戴和同行們的尊敬。她的杰出表現(xiàn)使她榮獲上海市“三八紅旗手”稱號、國務(wù)院頒發(fā)的為高等教育做出突出貢獻(xiàn)的證書、全國第三屆人大代表、全國第五、六、七屆政協(xié)委員、中國音樂家協(xié)會理事、上海音協(xié)常務(wù)理事、上海文聯(lián)理事、上海鋼琴學(xué)會會長。吳先生走了，我們將永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)地懷念她……

葛世杰上海師范大學(xué)音樂學(xué)院副教授

（責(zé)任編輯張寧）