武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院副教授郭靜舒的專著《中外通俗歌曲鑒賞》出版了。我有幸得以閱讀。我以為，郭老師在長期的音樂教育和研究工作中，重點對通俗音樂、尤其是通俗歌曲進行系統(tǒng)的研究，其成果是值得祝賀的。專著給人們帶來的啟示也是深刻的。

通俗歌曲這個概念，似乎是一個眾所周知而又眾說紛紜的概念。說它眾所周知，在于人們對它的運用率很高，有一個所謂約定俗成的模糊概念，即認為它“是產(chǎn)生于工業(yè)社會中，以都市為主要生存環(huán)境，以商業(yè)化、工業(yè)化的生產(chǎn)和銷售為存活條件，以青少年亞文化群為主要接受對象的一種音樂形態(tài)”，認為它是一種應(yīng)予關(guān)注的、新的音樂現(xiàn)象。說它眾說紛紜，在于人們對這個概念內(nèi)涵甚或外延的界定，又可謂是五花八門，連權(quán)威性的音樂辭典對它的解釋也不盡一致。這種情況的出現(xiàn)，給專家、學(xué)者們提出了要對這種音樂現(xiàn)象、音樂形態(tài)進行深入分析研究的要求。郭老師對這個眾所周知而又眾說紛紜的問題，展示了自己有見地的“一家之言”。

于現(xiàn)象中探索本質(zhì)，是這部專著的突出特色。她的“一家之言”的基本理論，是建立在對近七十首有代表性的中外通俗歌曲的分析、評鑒之上的，是建立在對通俗歌曲歷史發(fā)展的描述、作品風(fēng)格流派的分析、文化觀念的比較評判基礎(chǔ)之上的，是建立在音樂學(xué)、社會學(xué)、心理學(xué)、接受美學(xué)等多學(xué)科綜合分析、研究基礎(chǔ)之上的。所以，她對于通俗歌曲基本特點的梳理，對通俗歌曲現(xiàn)象產(chǎn)生之社會歷史原因的分析，對通俗歌曲題材特征、藝術(shù)特征的歸納，對通俗歌曲相關(guān)現(xiàn)象的評判，對通俗歌曲審美特征、文化意蘊的概論等，都是具有開拓性、開放性的，具有較強的理論色彩。同時，作者也以流暢的文筆、透徹的分析，體現(xiàn)出她開闊的視野和敏銳的洞察力，許多見地是富有新意的。

于通俗中鑒賞雅韻，是這部專著的又一特色。這部專著的下篇，以代表性的中外通俗歌曲為實例，不僅有對某首歌曲作者、演唱者、唱法、即時報刊評論等的資料介紹，更有對該作品詞、曲、樂隊、配器、曲式結(jié)構(gòu)等音樂藝術(shù)本體構(gòu)成要素的解析，頗具鑒賞的意味和藝術(shù)雅韻的升華，真可謂是賞中求鑒，鑒而深賞，在對通俗歌曲的品味、評鑒中，接受美的陶冶和審美能力的提升。作者在對通俗歌曲娓娓道來的藝術(shù)鑒賞中，向人們傳遞了一個信息，即藝術(shù)審美實踐過程中的雅俗范疇，本來就難以分割，俗中有雅，雅寓俗中，俗雅觀念與人的審美感受、審美層次、審美能力、審美取向緊密相關(guān)。正因為此，通俗歌曲才具有了可鑒可賞的價值。也正因為對通俗歌曲不斷的鑒評、賞析，從而使通俗歌曲在自身的發(fā)展途程中，不斷地伴隨著人們審美需求的提高而不斷提高自己的藝術(shù)品格，實現(xiàn)自我的良性發(fā)展。

最后我要提及的是，郭老師的這本專著在出版前后，不僅得到了國內(nèi)從事通俗音樂研究的專家的熱情支持，同時也得到了像于潤洋、趙德義這樣許多從事嚴肅音樂研究的著名學(xué)者的關(guān)注與肯定。這對于中國通俗音樂理論的建立和發(fā)展是一件大好事。

黃中駿 湖北省文聯(lián)副主席、國家一級作曲

（責(zé)任編輯 金兆鈞）