陳云峰

江城子

蘇 軾

乙卯正月二十日夜記夢(mèng)

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，唯有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。

這首詞是蘇軾悼念亡妻王弗之作。上片先寫入夢(mèng)前的思念，再寫設(shè)想相逢的情景；下片先寫夢(mèng)中相見(jiàn)的悲喜，再寫夢(mèng)醒后的感慨?？梢?jiàn)，該詞主要的表現(xiàn)手法是由實(shí)而虛，由虛而實(shí)，虛實(shí)相生。

虛與實(shí)是古人品評(píng)詩(shī)文時(shí)常用的概念，二者是相對(duì)的：有者為實(shí)，無(wú)者為虛；有據(jù)為實(shí)，假托為虛；客觀為實(shí)，主觀為虛；具體為實(shí)，抽象為虛；顯者為實(shí)，隱者為虛；有行為實(shí)，徒言為虛；當(dāng)前為實(shí)，未來(lái)為虛；已知為實(shí)，未知為虛；正面描寫為實(shí)，側(cè)面描寫為虛……虛實(shí)相生是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系、互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實(shí)、實(shí)中有虛的境界。比如陳陶的《隴西行》：“誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人?！鼻皟删鋵懱栖妸^勇殺敵，五千將士悲壯地戰(zhàn)死沙場(chǎng)，是實(shí)寫；后兩句寫閨中妻子不知征夫已經(jīng)戰(zhàn)死，仍在夢(mèng)中盼他早日歸來(lái)團(tuán)聚，是虛寫。虛實(shí)結(jié)合，虛實(shí)相映，深刻地反映了邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的巨大苦痛和深重災(zāi)難。再如柳永的《雨霖鈴》：上片“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚”“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”，寫兩人分別的情形，是實(shí)寫；下片“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆保窃O(shè)想別后的景物，是虛寫。前實(shí)后虛，虛實(shí)相生，抒發(fā)了戀人依依惜別的深情。再如姜夔的《揚(yáng)州慢》：“春風(fēng)十里”，寫往日揚(yáng)州城十里長(zhǎng)街的繁榮景象，是虛景；“盡薺麥青青”，寫詞人今日所見(jiàn)的凄涼情形，是實(shí)景。這一虛一實(shí)的圖景相互映襯，寄寓著詞人對(duì)揚(yáng)州城昔盛今衰的感慨。

虛實(shí)相生是我國(guó)古代詩(shī)歌常用的表現(xiàn)手法，它可以豐富詩(shī)的意象，開(kāi)拓詩(shī)的意境，增添詩(shī)的情趣，深化詩(shī)的主題。因此，我們閱讀鑒賞詩(shī)歌，就要善于把握這種表達(dá)技巧，以提高自己的鑒賞能力。

考點(diǎn)訓(xùn)練

1、簡(jiǎn)析下面這首詩(shī)的表達(dá)技巧。

海棠

蘇 軾

東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

2、試從“虛”與“實(shí)”的角度對(duì)下面這首詞進(jìn)行賞析。

踏莎行

歐陽(yáng)修

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

答案：

《虛實(shí)相生》

1.這首詩(shī)前兩句寫海棠在東風(fēng)月色中的光彩和芬香，是實(shí)寫；后兩句寫海棠像睡美人嬌慵柔媚的神態(tài)，是虛寫。實(shí)寫與虛寫前后映襯，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)海棠的贊美之情。

2.這首詞上闋實(shí)寫，從行人著筆，抒寫離愁無(wú)窮；下闋虛寫，從對(duì)方著筆，設(shè)想行人之妻思念行人的愁苦之象。妻思夫，夫念妻，虛實(shí)相生，將離愁別緒抒發(fā)得淋漓盡致。