筆者有幸聆聽享譽世界的著名男高音歌唱家盧奇亞諾·帕瓦羅蒂2006年12月10日在首都體育館舉辦的“告別舞臺世界巡演獨唱音樂會”感到非常激動。

年齡不饒人，由于腿不太好，坐在舞臺鋼琴后面演唱的帕瓦羅蒂更顯出了幾分的蒼老感。然而，當(dāng)歌聲響起來時，他那迷人的男高音音色、那金屬般聲音的穿透力、那老道的音樂感覺頓時讓人肅然起敬。特別是他那嫻熟的“關(guān)閉”“控制”聲音的能力，使得這位七十歲的老人歌唱家唱起歌劇詠嘆調(diào)來聲音仍然游刃有余。

仔細(xì)品味帕瓦羅蒂這位偉大的男高音歌唱家的“告別舞臺音樂會”，再對比他若干年前的演出，使人感到他身上少了些年輕時或中年時英姿勃發(fā)的“銳氣”。也明顯感到少了些體力上的“精”、“氣”、“神”。但支持他仍然有奪人魅力的是他那不“倒”的“關(guān)閉”唱法所帶來延緩衰老的迷人的男高音音色。這就如同一座精美宏大的古代建筑，雖然飽經(jīng)滄桑歲月的侵蝕，但由于它建筑手段的科學(xué)精美，那么它的構(gòu)件骨架將留傳久遠(yuǎn)。

一、 只有“關(guān)閉”才能“控制”

“關(guān)閉”唱法的要領(lǐng)其實是：男高音在唱F2音左右時就要對聲音開始“掩蓋”，不要一味把聲音往口腔前平推，而是要在穩(wěn)住“喉”的基礎(chǔ)上，把聲音往后咽“貼住”，同時微抬軟腭，把氣流及聲音沿著后咽送向頭腔，從而把F2音以上高音變?yōu)橐浴邦^腔”為主的共鳴狀態(tài)。

認(rèn)真分析帕瓦羅蒂這場“告別舞臺音樂會”，他的用“聲”非常仔細(xì)而且有“控制”，他把所有的高音都在“關(guān)閉”著半聲控制著唱。這種“關(guān)閉”“控制”其實很難掌握，男高音只有掌握了“關(guān)閉”這種歌唱技巧和方法，才有可能有控制地去唱高音。一般來說，每一位歌唱者，特別是男高音歌唱者，不可能在整個音域都用同一種方法去歌唱。C¹——F²是男高音歌唱的中低聲區(qū)，男高音在這個音區(qū)歌唱時一般感覺聲音共鳴腔的運用在喉咽腔比較多。但隨著歌唱中F音的到來，如果仍然沿用這種共鳴狀態(tài)去唱，往往在唱高音時就會產(chǎn)生“喊叫”的感覺，也有人把這樣唱叫做“敞著唱”。如果這樣唱下去不但唱不好高音，反而會把嗓子唱壞。而“關(guān)閉”唱法則解決了這一問題。“關(guān)閉”唱法的要領(lǐng)其實是：男高音在唱F2音左右時就要對聲音開始“掩蓋”，不要一味把聲音往口腔前平推，而是要在穩(wěn)住“喉”的基礎(chǔ)上，把聲音往后咽“貼住”，同時微抬軟腭，把氣流及聲音沿著后咽送向頭腔，從而把F2音以上高音變?yōu)橐浴邦^腔”為主的共鳴狀態(tài)。重要的是，此時喉位一定要穩(wěn)住，喉要有向下的感覺，否則就會產(chǎn)生擠卡的現(xiàn)象。

為尋找這種“關(guān)閉”的感覺，開始練時，可以從把字母“變形”練起。如：唱練習(xí)時把意大利語母音“AH”變成“Oo”；把意大利語中“I”音變?yōu)榉ㄕZ中“U”音等。練習(xí)掌握這一技巧要仔細(xì)，要有耐心，不可能一蹴而就。練習(xí)時關(guān)鍵是要用耳朵仔細(xì)聽辨，不能產(chǎn)生“喉音”、舌根倒壓等多余毛病。這種“關(guān)閉”唱法的練習(xí)，在初學(xué)者剛剛開始練習(xí)掌握時，往往會有較明顯的從“中聲區(qū)”過渡到“頭聲區(qū)”字母變化變形的痕跡。經(jīng)過正確的練習(xí)后這種痕跡將逐漸被技巧掩蓋，從而達(dá)到聲區(qū)過渡的統(tǒng)一和諧，進(jìn)而由于“關(guān)閉”方法的日臻嫻熟，而使男高音歌唱者的聲音更加明亮、“穿透力”更強。唱起高音來強弱對比更易于控制。這種感覺在帕瓦羅蒂的“告別舞臺巡演音樂會”上表現(xiàn)得淋漓盡致，無論是他唱的《冰涼的小手》還是《今夜無人入睡》都充分體現(xiàn)了他精湛的“關(guān)閉”歌唱技巧。正因為這位偉大的男高音歌唱家熟練掌握了此“秘訣”，從而使得他在年逾古稀的年齡唱高音時依然能夠控制強弱對比“收放”自如。

二、帕瓦羅蒂是老年歌唱家控制用聲的典范

帕瓦羅蒂在“告別舞臺巡演音樂會”上，“半聲”歌唱的成分很多，雖然他把整個曲目的“強弱”對比度“縮小”了一圈，但是在演唱中感情卻非常到位，氣息控制依然很有功底，所以聽了他演唱的各方面依然感到無可挑剔。

無論多么著名的歌唱家都不可避免地隨著歲月的流逝而日漸衰老。然而體力上的衰老能否用歌唱技巧去延緩歌聲的衰退呢？答案是肯定的。帕瓦羅蒂就是一位最有說服力的典范。聽帕瓦羅蒂這次“告別舞臺巡演音樂會”時，明顯感到這位著名男高音歌唱家在歌聲處理上更精細(xì)了。他帶給觀眾的不是往年那充沛旺盛的精神頭了，而他展現(xiàn)在聽眾面前的是更加精明的對歌聲的“處理”和“算計”。當(dāng)然這種“算計”是建立在他深厚的音樂感覺和純熟的“關(guān)閉”唱法基本功之上的。他這場音樂會用聲的“音量”明顯比年輕時“節(jié)約”了許多，說是“節(jié)約”其實是看得出來，帕瓦羅蒂在有意識地“控制”著歌唱，從而不使其體力透支。人老了，心肺功能都在衰退，這是不爭的事實，如果還像年輕時一樣去拼“本錢”唱，恐怕身體經(jīng)受不起。但唱時“玩兒點技巧”在正常情況下總還是可以的。所謂“玩兒技巧”這“技巧”二字是老年歌唱家歌唱時用聲的“真諦”。帕瓦羅蒂在“告別舞臺巡演音樂會”上，“半聲”歌唱的成分很多，雖然他把整個曲目的“強弱”對比度“縮小”了一圈，但是在演唱中感情卻非常到位，氣息控制依然很有功底，所以聽了他演唱的各方面依然感到無可挑剔。他的“半聲”控制由于是在“關(guān)閉”著唱，所以聽起來在不費力的同時高泛音的“穿透力”并未減弱，絲毫也沒有因為“控制”音量而對作品造成損害。

如此看來，老年歌唱家掌握了高深的“關(guān)閉”技巧，從而去有“控制”的歌唱，其歌唱生命將得到延長。這方面帕瓦羅蒂為老年歌唱家作出了光輝的典范。

王吉樂 首都師范大學(xué)音樂學(xué)院副教授

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