木　河

徐靜蕾自導(dǎo)自演的影片《當(dāng)夢想照進(jìn)現(xiàn)實》，隨著她剛竄升的高人氣和拉上編劇王朔衍生的新話題，順利地拍畢上映了。

王朔將八卦電影化，而徐靜蕾和她的公司則將電影八卦化，最終兩者攜手實現(xiàn)了將八卦商品化

“老徐電影，王朔語文?！毙祆o蕾的新上映的影片《夢想照進(jìn)現(xiàn)實》打出這樣的宣傳口號。更靠譜的說法應(yīng)該是“王朔電影，老徐包裝”。

王朔搭臺，老徐唱戲

105分鐘的電影，從頭到尾就是一男一女在一間屋子里團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)、海聊，更確切地說是在以北京土話、娛樂圈“黑話”瞎貧，具有悶騷文藝片的典型特征——話癆，極大挑戰(zhàn)觀眾審美疲勞的限度。

電影中這種純對話形式其實并不新鮮，很自然地令人聯(lián)想到喋喋不休至大師級別的法國導(dǎo)演侯麥和閑聊亂侃至準(zhǔn)大師級別的美國導(dǎo)演理查德·林克萊特。

這兩位都是對話的狂熱愛好者，侯麥的“六個道德寓言”和“四季故事”系列、林克萊特的《日出之前》和《日落之后》都是男男女女一場接一場的神聊，而且都“漫不經(jīng)心”地聊到了“形而上”的高度。

他們那些看似毫無邊際、不著四六的“廢話”中其實有著清晰的邏輯，總是以情欲為核心發(fā)動機(jī)，緊緊圍繞男女之間欲拒還迎的張力關(guān)系，言語的你來我擋背后乃是情感上的百轉(zhuǎn)千回。

《夢想照進(jìn)現(xiàn)實》也利用了情欲來刺激人的窺探心理，只不過僅僅是噱頭而已。這一點，用文字形式表現(xiàn)出來更明顯，報紙上刊載的影片劇本一上來就是“女演員進(jìn)了男導(dǎo)演的屋。她宿醉未醒，頭暈?zāi)X漲；他剛脫光光，要上床……”按照娛樂圈男導(dǎo)演女演員關(guān)系學(xué)的潛規(guī)則，這樣的情境設(shè)置有點叫人浮想聯(lián)翩的意思。

但這僅僅是虛晃一槍，在接下來的時間里，影片完全脫離情欲這種“形而下”的層面，男導(dǎo)演和女演員竟然一本正經(jīng)地在“夢想”“現(xiàn)實”“信仰”等若干終極問題上進(jìn)行了“形而上”的交鋒。

王朔極具娛樂精神地狠狠利用了一把那條關(guān)于他和徐靜蕾的著名八卦，由他推薦的韓童生扮演的男導(dǎo)演和徐靜蕾扮演的女演員儼然就是他們兩位在銀幕上的化身。

正如兩人在現(xiàn)實中的緋聞，電影里的男導(dǎo)演和女演員“疑似”有點什么，但也正如他們本人從未正式承認(rèn)過，王朔在電影中滴水不漏地把男導(dǎo)演和女演員變成了純情無比的朋友關(guān)系。

他故意刺激了某種八卦期待，又故意讓這種期待落空，幾乎連一點曖昧都不玩。王朔對侯麥和林克萊特式的若即若離的曖昧不感興趣，那種小肚雞腸的扭捏勁兒對于他來說實在顯得太小資、太“小而滋事”（王朔在本片中對“小資”的新解釋）了。

整部影片無關(guān)風(fēng)月，只關(guān)圈子，可視作王朔過去對大眾文化所作批評的某種延續(xù)和補(bǔ)充，甚至可以把這部毫無情節(jié)的電影就當(dāng)成王朔的一篇雜文。

影片基本是他和徐靜蕾這兩位圈內(nèi)人的自身體驗，王朔對藝術(shù)創(chuàng)作價值的疑惑、對他著名的炮轟行為的反思，徐靜蕾對過去純情形象的嘲弄、對自己演技備受質(zhì)疑的回應(yīng)等等。說白了就是用王朔發(fā)明的各種新詞匯繞著彎兒東拉西扯娛樂圈的八卦，可謂對娛樂圈現(xiàn)象既洞若觀火又樂在其中。

這種既享受又批判、既清醒又沉醉的狀態(tài)一直存在于王朔的創(chuàng)作中，如果說有變化，那就是自嘲的成分越來越多。已近知天命之年的王朔，少了前些年那種四處找茬、掄著大棒子就上的意氣，更多的是自己跟自己擰巴。

不過，大概因為太久沒發(fā)言，恨不得把憋了好幾年對娛樂圈的看法一吐為快，王朔一下子就說high了，以至于進(jìn)入了“裝深沉”的境界，直奔那些虛無問題而去。

這場沒來由地上升到抽象層面的對話特別像時下中老文藝青年的那種飯局，帶著一股醉醺醺暈乎乎的勁兒把滿腹雞毛蒜皮的牢騷整成了某某主義的抒情詩，一半是假模假式，一半是真心實意，矯情起來沒法不來點裝腔作勢。

好在王朔的拿手好戲就是“裝”，多年前裝純情、裝玩世不恭，現(xiàn)在裝崩潰、裝絕望，同樣裝得很有“范兒”。

王朔把一堆雞零狗碎的八卦搗鼓成了劇本，雖然影片也在考驗徐靜蕾的導(dǎo)演技巧，但相對于王朔的語言能力，實在是可以忽略不計。

欲拒還休的“老王”

電影里填塞著王朔的聰明，而電影外則充斥著徐靜蕾或許更確切地說，是徐靜蕾和她的公司的精明。通過翻炒一條流傳數(shù)年的舊緋聞，一部本身缺乏通常意義上觀賞性的低成本文藝片被活生生地炒成了一個不大不小的話題。電影很悶騷，電影之外則很風(fēng)騷。

徐靜蕾和王朔，早在坊間被嚼過若干年，但除了傳聞還是傳聞，一度徐靜蕾一口一個“沒事甭提王朔”“王朔對我的人生沒有影響”，堅決屏蔽此類話題。直到徐靜蕾變身導(dǎo)演，王朔的影響也有了蛛絲馬跡。

她的處女作《我和爸爸》，那股嬉皮笑臉的勁兒和調(diào)侃的小幽默分明帶著王朔的烙印。關(guān)于“徐靜蕾成功轉(zhuǎn)型的重要原因是王朔提攜”的說法，在業(yè)界逐漸成為公開的秘密，據(jù)說王朔參與策劃修改了《我和爸爸》《一個陌生女人的來信》的劇本。直到去年徐靜蕾籌拍《宮里的日子》，王朔的名字已經(jīng)赫然掛在了編劇席上。

《宮里的日子》擱淺后，《夢想照進(jìn)現(xiàn)實》成為王朔和徐靜蕾首次正式聯(lián)手的作品。隨著影片上映日期的臨近，徐靜蕾開始越來越頻繁、高調(diào)地主動談?wù)撈鹜跛?，她稱其為“老王”，當(dāng)然，內(nèi)容依舊只是讓大眾和媒體霧里看花般猜測。影片海報上，王朔的名字排在了最上方，可謂是影片的真正“領(lǐng)銜主演”。而在影片首映前一個月，更先行在報紙上推出劇本的連載，提前預(yù)告了“王朔出品”的招牌。

徐靜蕾和她的團(tuán)隊很清楚，王朔是這部小成本電影最大、或許也是惟一的賣點。從八卦中來，回到八卦中去，這場“才子佳人”式的宣傳炒作得活色生香。事實上也相當(dāng)見成效，有調(diào)查表明大部分觀眾正是沖著“王朔”的名頭來看這部電影。

且不論徐靜蕾在把王朔的劇本變成電影過程中起了多大的作用，至少在把電影包裝成商品這一環(huán)節(jié)中她和她的團(tuán)隊顯示出頗為高段的手腕。

實際上，影片還未上映就已經(jīng)通過全方位開發(fā)軟廣告植入和無線增值等周邊業(yè)務(wù)完成了成本回收。影片中極其醒目地出現(xiàn)了手機(jī)、網(wǎng)站、飲料等好幾個品牌，首映式則有徐靜蕾擔(dān)任代言的家電企業(yè)冠名贊助，劇本經(jīng)典臺詞和她演唱的主題歌都被制作成彩鈴提供下載。

一部單一場景、看似乏善可陳的電影被挖掘出如此多的商機(jī)，也算是給國產(chǎn)中小成本電影提供了一種新的啟示。

在提及《一個陌生女人的來信》的票房成績時，徐靜蕾曾經(jīng)對國產(chǎn)電影的發(fā)行環(huán)節(jié)表示過抱怨。而這部《夢想照進(jìn)現(xiàn)實》就是由她自己成立的公司全盤操作，從目前的效果來看收益相當(dāng)不俗。能夠組織起這樣一票高效的人馬進(jìn)行操作，這種能力亦值得側(cè)目。與其說這是她的聰明，不如說是種精明。

王朔將八卦電影化，而徐靜蕾和她的公司則將電影八卦化，最終兩者攜手實現(xiàn)了將八卦商品化。這部被稱作“小眾”的電影，其實徹頭徹尾地與八卦這一大眾的消費品結(jié)合在一起。

《夢想照進(jìn)現(xiàn)實》貌似大膽的嘗試，但是經(jīng)過仔細(xì)算計，不過是一次安全的冒險。