[摘要]唐詩宋詞具有的美妙音調與作品中的巧妙的平仄配置有關。講平仄，就是指讓平聲字與仄聲字有適當的搭配，以便增強語言表達的效果。如果用普通話的字調去判定唐詩宋詞的平仄，我們發(fā)現其與作品的固有平仄偏離頗大，但如果我們用粵方言去定平仄卻與作品的固有平仄往往是相吻合的。在這里，試論能否借助粵方言來判定唐詩宋詞的平仄。

[關鍵詞]普通話 粵方言 唐詩宋詞 平仄

唐詩宋詞是中華文化的瑰寶，為后世文人墨客所推崇，是我國詩詞創(chuàng)作的高峰。唐詩宋詞之所以被后人所推崇，與詩詞本身的美妙音調有關，而美妙的音調與巧妙的平仄配置有一定關系。講平仄，就是指讓平聲字與仄聲字有適當的搭配，以便增強語言表達的效果。

正如朱光潛先生所說：“詩為有音律的純文學”，詩要有節(jié)奏，而“節(jié)奏生于同異相承繼、相錯蹤、相呼應，字的平仄讀音長短高低強弱不同，寫作詩詞講究平仄相承繼、相錯綜、相呼應，便構成了節(jié)奏美”。不僅如此，詩詞里字的音還跟傳情達意有關系，“有時一個字音與它的意義并無直接關系，也可因調質暗示意義”。

唐詩宋詞是唐宋時期寫的，詩詞用字的平仄自然由當時的字調來決定，然而，由唐至今，悠悠千載，語音發(fā)生了很大的變化，今天國內大多數地方的人，已不能完全了解唐宋詩詞中的用字在當時是平是仄。所以，現代人讀唐詩宋詞想知道作品中所用的字本來是平聲還是仄聲，已非易事。如“白日依山盡”中的“白”字，北京人會說它是平聲字，因為字調屬陽平。但是廣州人不同意，認為“白”字屬入聲，明明是個仄聲字。這就造成了“公說公有理，婆說婆有理”的局面，因為按其各自聲調來判斷，都沒有錯。至于誰的認定符合作品用字的固有平仄，那就要用作品時代的字調來檢驗了。也就是說，如果懂得唐宋時代的語音，即中古語音，這個問題就不存在了，只要按中古語音的字調去判定何字為平何字為仄就可以了。但是，大多數人不具備這個能力，他們只能根據自己習慣使用的聲調來辨別，或是直接用普通話的字調去判定唐詩宋詞的平仄。我們發(fā)現其與作品的固有平仄偏離頗大，但如果我們用粵方言去定平仄卻與作品的固定平仄往往是相吻合的。這是否說明了我們可以利用粵方言去定唐詩宋詞用字的平仄呢？在這里，我們將就用普通話和粵方言這兩種音調來定唐詩宋詞平仄的問題進行探討，看看能否借助粵方言來判定唐詩宋詞的平仄。

一、按普通話字調定唐詩宋詞平仄

普通話的字調有四個：陰平、陽平、上聲、去聲，在普通話中，陰平、陽平屬于平聲字，上聲、去聲屬于仄聲字。唐宋作品若按普通話的字調去判定，其結果與作品的固有平仄不能一致。確切地說，是在非入聲字的范圍里極少不一樣，而在入聲字的范圍里則常常不一樣。試看下面這首詩：（括號內平仄為詩固有平仄）

王維《相思》

紅豆生南國，（平仄平平仄）

春來發(fā)幾枝。（平平仄仄平）

愿君多采擷，（仄平平仄仄）

此物最相思。（仄仄仄平平）

詩中“國、 發(fā)、擷、物”是中古的入聲字。請注意這些入聲字在普通話中是哪個聲調。其中的“國”、“擷”，均處在非仄不可的位置，而用普通話讀卻成了平聲字。

這是由于漢語的中古語音，字音字調有平聲、上聲、去聲、入聲四種。發(fā)展到普通話，入聲字已消失。中古念入聲的字，在普通話里全都改念陽平、上聲或去聲。對于分辨唐宋詩詞的平仄來說，改念普通話上聲、去聲的字，古今都是仄聲，不會出現差錯。但是，中古念入聲而普通話念陽平的字，按普通話字調去定平仄就會出現如上述詩中的“以仄為平”的錯誤。

唐代的平、上、去聲調，與今天普通話的平、上、去聲調大體一致，唯有唐代的入聲字在普通話里已經面目全非，都以平陰、上、去的身分出現，使得北方方言區(qū)的人無法辨認。中古的入聲字被普通話念作陽平的大約有一千多個，這一大批“古入今平陰”的字就成了以普通話為唯一語言工具的人認讀唐詩宋詞字音平仄的最大障礙。要掃除這個障礙最好是能認識所有的入聲字，至少也要記住哪些是“古入今平陰”的入聲字。

要認識、記住入聲字的途徑，一是借助韻部去了解入聲字?！对婍嵭戮帯酚惺藗€韻部，其中“六兒”“八微”“九開”“十二侯”“十三豪”“十四寒”“十五痕”“十六唐”“十七庚”“十八東”這十個韻部都沒有入聲字，而“一病”“二波”“三歌”“四皆”“五支”“七齊”“十姑”“十一魚”這八個韻部都有入聲字?！稄V韻》的入聲字部分有34個韻部，分別是：屋、沃、燭、覺、質、術、櫛、物、迄、月、沒、曷、末、黠、轄、屑、薜、藥、鐸、陌、麥、昔、錫、職、德、緝、合、盍、葉、帖、洽、狎、業(yè)、乏。二是可借助押入聲韻的詞去熟悉入聲字。如蘇軾《念奴嬌》的“物、壁、雪、杰、發(fā)（英發(fā)）、滅、發(fā)（華發(fā)）、月”；王安石《桂枝香》的“目、肅、簇、矗、足、逐、續(xù)、辱、綠、曲”；李清照《聲聲慢》的“覓、戚、息、急、識、積、摘、黑、滴、得”等等。

只有記著這些入聲字，掃清“古入今平陰”的障礙，用普通話字調去定唐詩宋詞的平仄才能準確。

二、按粵方言字調定平仄

上面說到，如按普通話字調去判定唐詩宋詞的平仄，結果與作品的固有平仄偏離頗大。主要原因在于中古的數以千計的入聲字讓普通話念成了陽平。這是講普通話方言的人認識唐詩宋詞固有平仄遇到的最大問題，但是這對于講粵方言的人來說卻不成問題。這是由于：

1．粵方言的字音字調，平上去入俱全，保留了中古語音聲調系統(tǒng)的本來面貌。

“粵方言在語音系統(tǒng)上與隋唐時期以切韻系統(tǒng)為代表，具體反映在宋代《廣韻》一書中的音系存在著相當完整的對應規(guī)律?！雹谒未剿藙Y總結出來的“平水韻”已被公認為中古語音的標準分韻。平水韻把中古語音的韻部歸結為106韻，其中入聲韻部有17個，就是：“一屋”“二沃”“三覺”“四質”“五物”“六月”“七曷”“八黠”“九屑”“十藥”“十一陌”“十二錫”“十三職”“十四緝”“十五合”“十六葉”“十七洽”。這十七個韻部的代表字按普通話字調去讀有近半念陽平，而讓講粵方言的人去念，則無一不是入聲字。

上文所舉的王維《相思》一詩中的“國、發(fā)、擷、物”，這些文字，在粵方言里仍然都念入聲。

2．粵方言不僅在入聲字方面與中古音完全一致，而且在平、上、去諸聲調方面也大體相同。

唐代陸龜蒙曾寫過一些“四聲詩”，如：

《夏日閑居作四聲詩寄襲美·平聲》

荒池菰蒲深，閑階莓苔平。江邊松篁多，人家簾櫳清。

為書凌遺編，調弦夸新聲。求歡雖殊途，探幽聊怡情。

《夏日閑居作四聲詩寄襲美·平上聲》

朝煙涵樓臺，晚雨染島嶼。漁童驚狂歌，艇子喜野語。

山容堪停杯，柳影好隱暑。年華如飛鴻，斗酒幸且舉。

《夏日閑居作四聲詩寄襲美·平去聲》

新開窗猶偏，自種蕙未遍。書簽風搖聞，釣榭霧破見。

耕耘閑之資，嘯詠性最便。希夷存天真，詎要問貴賤。

《夏日閑居作四聲詩寄襲美·平入聲》

端居愁無涯，一夕發(fā)欲白。因為鸞章吟，忽憶鶴骨客。

手披丹臺文，腳著赤玉舄。如蒙清音酬，若渴吸月液。

平聲詩：出句、對句皆平聲；平上詩：單數句全平聲雙數句全上聲；平去詩：單數句全平聲雙數句全去聲；平入詩：單數句全平聲雙數句全入聲。

上述這些詩或全平聲的出句與全仄聲的對句并列，或全是平聲、全是仄聲，今天讓講粵方言的人去讀，沒有一個字與唐代的聲調不同。正是由于粵音聲調的平上去入酷似唐音，陳毅同志當年曾寫出“千古唐音聽粵腔”的詩句。

因此，按粵方言字調去確定唐詩宋詞平仄，應能與作品的固有平仄保持一致。這就說明了粵方言的基本保持了唐代字音的原貌，我們可以借助它來定唐詩宋詞的平仄。這應是定唐詩宋詞固有平仄的一條捷徑。

注 釋：

①朱光潛：《詩論》

②《現代漢語方言概論》

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（郭健勇，廣東羅定職業(yè)技術學院）