再見，Ａｐｐｌｅ?。校椋?/h1>
2006-05-30 10:48:04ＢＹ聶偉
新民周刊 2006年32期
ＢＹ 聶 偉
意大利影片《等待黎明》的英文名是Ｔｈｅ Ｎｉｇｈｔ ｂｅｆｏｒｅ Ｆｉｎａｌｓ，很容易讓我們聯(lián)想到那首耳熟能詳?shù)男@民謠Ｔ＇ｗａｓ ｔｈｅ ｎｉｇｈｔ ｂｅｆｏｒｅ ｆｉｎａｌｓ。歌詞第一節(jié)的大意是說：在大考的前夜，教室里坐得滿滿當當。所有的學生都在虔誠地祈禱，祈禱在最后一秒鐘能夠抱上佛腳。
與美國經(jīng)典青春片《美國派》（Ａｐｐｌｅ Ｐｉｅ）的開頭有些相似，《等待黎明》中的主人公也是一群即將畢業(yè)的高中生。眼看著畢業(yè)會考迫在眉睫，然而在考前的溫習假期中早已是人心渙散，他們四處游蕩尋歡作樂，由此引出一連串的軼聞趣事。片中的“我”——小男生路卡在學期的最后一天終于壯起膽子走進歷史教師的辦公室，對這位性情古板的老先生出言不遜，公然宣泄自己一肚子的不滿。
很不幸，真應了不是冤家不聚頭的說法，老頭正是他畢業(yè)資格測試的主考官。接下來，老先生要求路卡去他家單獨開小灶，補習書本上關于１８世紀浪漫主義的章節(jié)。在先生面前如坐針氈的路卡究竟記住了多少浪漫主義的知識點，連他自己都說不清楚，因為另一種青春期的浪漫主義早已在路卡的內心里蠢蠢欲動。在一次Ｐａｒｔｙ上，這個傻小子無可救藥地愛上了活潑開朗的少女克勞迪亞，而克勞迪亞竟然就是歷史教師的千金！
故事整體風格輕松流暢，充滿了青春氣息，其中有情感的期待與困惑，也有師生之間的齟齬與和解，可以視為步入成人世界之前最后的一場青春期狂歡。對以Ｔｈｅ Ｃｌａｎ、Ｎａｔ ａ ｌｅａＭｉａｍｉ和Ｃｈｒｉｓｔｍａｓ ｉｎ Ｌｏｖｅ等喜劇影片而聞名的編劇馮斯托?布里茲（Ｆａｕｓｔｏ Ｂｒｉｚｚｉ）來說，這些似曾相識的橋段完全可以信手拈來。如果僅僅是這樣，《等待黎明》只不過就是一部通心粉版的娛樂電影《美國派》。而事實上，作為馮斯托?布里茲親自執(zhí)導的處女作，影片努力體現(xiàn)出藝術片的獨特追求。在輕松幽默的劇情背后，還潛藏著更為深刻的人生反芻和社會歷史意蘊。
我們注意到，影片故事發(fā)生的時間是１９８９年，在一些看似隨意的細節(jié)中也顯示出導演置身于那個特殊年代的迷惘與思考。克勞迪亞的女友沒有通過畢業(yè)資格考試，于是她打點好行裝準備去柏林，因為她的男朋友在那里，“他說他可以推倒那堵墻”。而克勞迪亞的回答則是，“記得給我?guī)н@堵墻的碎片回來”。女孩７月份離開傷心地，去尋找新的生活，后來發(fā)生的事情影片沒有交代。但觀眾知道，柏林墻就在當年的１１月份突然被鑿開了。柏林墻事件不僅在一夜之間改寫了德國的政治版圖，如同《再見，列寧》中含蓄而感傷的告別，而且它的蝴蝶效應也廣泛地波及到整個歐洲大陸，為亞平寧半島上一群高中畢業(yè)生的青春期精神躁動作出了更為隱秘的時代注腳。在這樣一個所謂“新歐洲”即將破殼而出的關口，他們的愛情、他們的生活，還有他們對未來的期望同樣充滿了種種不確定的因素。
在最后的大考正式開幕之前，他們有意或無意地讓生活處于破碎與無限期的延宕狀態(tài)。個人對未來的想象通常是虛弱無力的，也許只有變成歷史才敢于面對它。徹夜狂歡之后，他們沒有勇氣像蘋果派一族那樣輕松地說再見，卻與阿里克斯（《再見，列寧》的男主人公）一樣在惶惶中等待日歷自動翻牌。
由此，影片在敘事上表現(xiàn)為一種有趣味的美學變化：前半部分乍看上去像是《美國派》的翻版，后半部分則轉向《再見，列寧》式的深沉思考，使得劇情結構本身充滿了張力效果，同時打破了觀眾對于大團圓結局的審美期待，從而體現(xiàn)出影片在社會反思層面上的歷史縱深感。
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與美國經(jīng)典青春片《美國派》（Ａｐｐｌｅ Ｐｉｅ）的開頭有些相似，《等待黎明》中的主人公也是一群即將畢業(yè)的高中生。眼看著畢業(yè)會考迫在眉睫，然而在考前的溫習假期中早已是人心渙散，他們四處游蕩尋歡作樂，由此引出一連串的軼聞趣事。片中的“我”——小男生路卡在學期的最后一天終于壯起膽子走進歷史教師的辦公室，對這位性情古板的老先生出言不遜，公然宣泄自己一肚子的不滿。
很不幸，真應了不是冤家不聚頭的說法，老頭正是他畢業(yè)資格測試的主考官。接下來，老先生要求路卡去他家單獨開小灶，補習書本上關于１８世紀浪漫主義的章節(jié)。在先生面前如坐針氈的路卡究竟記住了多少浪漫主義的知識點，連他自己都說不清楚，因為另一種青春期的浪漫主義早已在路卡的內心里蠢蠢欲動。在一次Ｐａｒｔｙ上，這個傻小子無可救藥地愛上了活潑開朗的少女克勞迪亞，而克勞迪亞竟然就是歷史教師的千金！
故事整體風格輕松流暢，充滿了青春氣息，其中有情感的期待與困惑，也有師生之間的齟齬與和解，可以視為步入成人世界之前最后的一場青春期狂歡。對以Ｔｈｅ Ｃｌａｎ、Ｎａｔ ａ ｌｅａＭｉａｍｉ和Ｃｈｒｉｓｔｍａｓ ｉｎ Ｌｏｖｅ等喜劇影片而聞名的編劇馮斯托?布里茲（Ｆａｕｓｔｏ Ｂｒｉｚｚｉ）來說，這些似曾相識的橋段完全可以信手拈來。如果僅僅是這樣，《等待黎明》只不過就是一部通心粉版的娛樂電影《美國派》。而事實上，作為馮斯托?布里茲親自執(zhí)導的處女作，影片努力體現(xiàn)出藝術片的獨特追求。在輕松幽默的劇情背后，還潛藏著更為深刻的人生反芻和社會歷史意蘊。
我們注意到，影片故事發(fā)生的時間是１９８９年，在一些看似隨意的細節(jié)中也顯示出導演置身于那個特殊年代的迷惘與思考。克勞迪亞的女友沒有通過畢業(yè)資格考試，于是她打點好行裝準備去柏林，因為她的男朋友在那里，“他說他可以推倒那堵墻”。而克勞迪亞的回答則是，“記得給我?guī)н@堵墻的碎片回來”。女孩７月份離開傷心地，去尋找新的生活，后來發(fā)生的事情影片沒有交代。但觀眾知道，柏林墻就在當年的１１月份突然被鑿開了。柏林墻事件不僅在一夜之間改寫了德國的政治版圖，如同《再見，列寧》中含蓄而感傷的告別，而且它的蝴蝶效應也廣泛地波及到整個歐洲大陸，為亞平寧半島上一群高中畢業(yè)生的青春期精神躁動作出了更為隱秘的時代注腳。在這樣一個所謂“新歐洲”即將破殼而出的關口，他們的愛情、他們的生活，還有他們對未來的期望同樣充滿了種種不確定的因素。
在最后的大考正式開幕之前，他們有意或無意地讓生活處于破碎與無限期的延宕狀態(tài)。個人對未來的想象通常是虛弱無力的，也許只有變成歷史才敢于面對它。徹夜狂歡之后，他們沒有勇氣像蘋果派一族那樣輕松地說再見，卻與阿里克斯（《再見，列寧》的男主人公）一樣在惶惶中等待日歷自動翻牌。
由此，影片在敘事上表現(xiàn)為一種有趣味的美學變化：前半部分乍看上去像是《美國派》的翻版，后半部分則轉向《再見，列寧》式的深沉思考，使得劇情結構本身充滿了張力效果，同時打破了觀眾對于大團圓結局的審美期待，從而體現(xiàn)出影片在社會反思層面上的歷史縱深感。
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