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        章子怡與周迅:同樣在成長

        2006-05-30 10:48:04何思翀錢亦蕉
        新民周刊 2006年38期
        關(guān)鍵詞:夜宴周迅儺戲

        何思翀 錢亦蕉

        這是當(dāng)今中國一線女星章子怡和周迅的首次合作,分別飾演性格形象絕然不同的婉后和青女。

        身著祖先的白衣素布,面帶恐怖的面具舞蹈,祝福春耕,祈禱豐收,這是中國西南少數(shù)民族傳統(tǒng)祭祀活動(dòng)——“儺戲”。

        這次馮小剛的《夜宴》將觀眾引向這種不為多數(shù)人所熟悉的“儺戲”,只是悄悄改變了它的意義。《夜宴》里的“儺戲”不再是歡慶的盛宴,更多的時(shí)候,是悲傷的落寞和血腥的殺戮:當(dāng)太子無鸞將自己打扮成藝館里寂寞的歌者時(shí),注定兩個(gè)在他背后的女子婉后和青女也要糾纏在愛和嫉妒的悲劇中。

        章子怡和周迅兩位金像獎(jiǎng)影后在電影中的表演成為大家關(guān)注的焦點(diǎn),也成為兩人在各自發(fā)展道路上的同一次考核。在談及這次合作時(shí),她們都不約而同地為自己和對(duì)方給出了滿分。

        婉后與青女

        《夜宴》的開篇還是那片在《臥虎藏龍》中似曾相識(shí)的青翠竹林,只是片中的章子怡,不再是那個(gè)行走江湖、飛檐走壁的玉蛟龍,而是高高在上、鳳冠玉輦的婉后。

        對(duì)于這次所扮演的婉后,章子怡坦言,是壓力給予了自己出演的勇氣。由于之前的《臥虎藏龍》、《藝伎回憶錄》等多部影片的鋪墊,章子怡成為了中國影壇在好萊塢的旗艦式人物。在對(duì)于劇本的挑選方面更加苛刻,章子怡說:“重要的是能夠感動(dòng)我,而且難度越大,越能讓我覺得緊張,我就越愿意挑戰(zhàn)?!憋@然,《夜宴》滿足了章子怡的要求,并提供了她在這種壓力下巨大的釋放空間,完成一次相較于自己以往角色的轉(zhuǎn)變。

        盡管現(xiàn)在有些評(píng)論認(rèn)為啟用章子怡來出演女主角婉后,很大程度上只是看中了她的國際化元素。章子怡則說自己能夠出演只有一個(gè)原因就是“適合”:“與張藝謀的合作,是老朋友的合作;與馮小剛的合作,完全是出于對(duì)馮導(dǎo)對(duì)藝術(shù)、對(duì)電影追求的佩服,因此我愿意和他一起冒險(xiǎn)?!?/p>

        相反周迅的青女盡管算不上是《夜宴》的主角,但從那清澈的眼神里,仿佛又讓人看到了數(shù)年前的那個(gè)小太平(《大明宮詞》)。然而周迅卻說在《夜宴》拍攝的過程中,她從來都沒有想起過當(dāng)年那個(gè)讓人過目不忘的形象。周迅解釋道:“也許很多人都覺得這次的造型和小太平有幾分相似,而且青女和小太平都是很單純的,難免讓人們會(huì)有些聯(lián)想。不過我自己對(duì)兩個(gè)人有不同的體會(huì):小太平的單純僅僅是因?yàn)槟昙o(jì)小,而青女對(duì)很多事情不是不懂,只是她希望能保持住一些美好的東西?!痹谥苎秆劾?,青女比婉后要簡(jiǎn)單很多,她就是從小喜愛太子,也知道皇后愛太子,但把一切都放在心里,用自己的勇氣和堅(jiān)韌去等待一個(gè)結(jié)果而已?!斑@些悲劇的元素感動(dòng)了我,便如突如其來的驚喜讓我去嘗試?!?/p>

        成熟與純真

        兩人到底演得如何呢?在戲中與兩人都有對(duì)手戲的太子的扮演者吳彥祖更有發(fā)言權(quán),他說:“章子怡這次成熟了很多,從以前的小女生變成了現(xiàn)在的皇后;而周迅則恰恰相反,原來比較成熟,這次則很單純,很可愛?!?/p>

        章子怡這次的野心皇后被不少人評(píng)論為“不夠狠”?!拔矣X得這種評(píng)價(jià)很片面,一個(gè)角色無法用一個(gè)字來形容?!闭伦逾f。在章子怡看來,婉后是一個(gè)豐富、多面的角色,和太子在一起的時(shí)候,她是回到兒時(shí)的純真,而一旦走向深宮,她無依無靠,卻在絕望中釋放自己的力量,讓自己變得沉穩(wěn)而成熟。在純真和成熟中游走的個(gè)性,“曾經(jīng)讓我覺得很悲情,而難于抽離。還好有葛優(yōu)在,能幫我迅速出戲?!?/p>

        周迅也希望通過自己的表演,能傳遞給觀眾超出天真之外的淡然?;蛟S飾演青女哥哥殷隼的黃曉明對(duì)她的評(píng)價(jià)更準(zhǔn)確:“周迅是一個(gè)很棒的演員,她能夠很自然、放松地投入進(jìn)角色,找到靈魂深處與角色的契合處。”這種把握住“魂”而非外在的表演正是周迅最大的魅力。

        寂寞與真愛

        在《夜宴》中,表面上聯(lián)系婉后和青女的線索是太子,而事實(shí)上卻是昭示著兩個(gè)人命運(yùn)的《越人歌》。

        “山有木兮木有枝,心悅君兮君不知?!敝苎干硢〉穆暰€區(qū)別于從前,比原來最初的計(jì)劃提高了八度。在譚盾的音樂調(diào)教下,周迅低音的寂寞、蒼涼轉(zhuǎn)化出高音的迷人、性感,更能表現(xiàn)出角色的韌性和心底力量。

        可惜在《越人歌》再次唱響的時(shí)候,青女的生命正走向終點(diǎn),她最終死在了她最愛的人懷里,只是直到最后這一刻,無鸞才讀懂她清澈眼神下的真意。婉后的生命何嘗不也是走向著終點(diǎn)?愛她的厲帝和她愛的太子接連死在她的懷里,讓她完全喪失了往日的沉穩(wěn),“太醫(yī)!內(nèi)侍監(jiān)!綾兒!”一聲尖厲過一聲,一聲急促過一聲,婉后瘋狂地想抓住愛情最后的尾巴,可一切只能淹沒在“君不知”的回音里。

        本以為以愛情換得權(quán)勢(shì)的婉后,最終死在讓觀眾不斷去揣測(cè)的“兇手”的劍下,當(dāng)那把兇刀被埋葬在看似無比平靜的水草缸中,或許婉后的內(nèi)心里對(duì)青女確實(shí)存在著那么一份嫉妒。

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