2005年的法國(guó)文壇，似乎仍將延續(xù)些前幾年的平淡和平靜，雖然書出得依然多，甚至越來(lái)越多（秋季書潮三個(gè)月中出版的小說(shuō)數(shù)量已達(dá)663種，超過(guò)了2004年），但文壇顯然缺乏興奮劑和強(qiáng)心劑，沒(méi)有熱點(diǎn)，看不到亮點(diǎn)。本來(lái)，這一年有幾件大事可以掀起熱潮，如著名科幻作家凡爾納去世100周年，薩特誕辰100周年、逝世25周年等，但法國(guó)文壇的反應(yīng)卻不像我們想像的那么熱烈，尤其是對(duì)于薩特，國(guó)外的紀(jì)念反而比法國(guó)隆重，看來(lái)，薩特的時(shí)代真的已經(jīng)過(guò)去。克洛德·西蒙的去世也是如此，這位給法國(guó)爭(zhēng)得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)殊榮，與羅布-格里耶同為“新小說(shuō)”立下了汗馬功勞的“世紀(jì)作家”，走得有點(diǎn)凄涼，那種萬(wàn)人空巷淚送別的情景也許再與文學(xué)無(wú)關(guān)。倒是大仲馬被遺忘的最后一部小說(shuō)《德·圣埃爾米納騎士》的發(fā)現(xiàn)讓法國(guó)人驚喜了一陣，但也僅僅是“一陣”。年年走紅的暢銷書作家阿梅麗·諾冬今年也救不了場(chǎng)了，她的新著《硫磺》雖然暢銷依舊，但無(wú)論是作者還是讀者都已現(xiàn)疲態(tài)。

然而，我們杞人憂天了，或者說(shuō)法國(guó)文壇來(lái)了救星：沉默了4年的烏勒貝克2005年又席卷而來(lái)，引發(fā)了文壇“地震”。他的每次出現(xiàn)都遮天蔽日，弄得其他作家黯然失色，他的作品所帶來(lái)的那種觀念上的突破和思想上的沖擊往往都像炸彈一樣，在平靜的文壇炸出巨大的漩渦。許多人受不了了，對(duì)他驚世駭俗的小說(shuō)大加指責(zé)，但喝彩的人和罵他的人同樣多，于是論爭(zhēng)紛起，唾沫橫飛，爭(zhēng)論的焦點(diǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了文學(xué)，因?yàn)闉趵肇惪税颜?、宗教、科學(xué)、社會(huì)和道德統(tǒng)統(tǒng)糾纏在了一起，從而引起了全民閱讀和全民轟動(dòng)。這正是烏勒貝克的高明之處，也是“烏勒貝克風(fēng)暴”的根源。幸虧烏勒貝克每三四年才出來(lái)一次，否則其他作家就慘了，因?yàn)樗偸菗尡M風(fēng)頭。在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，法國(guó)文壇沒(méi)有新聞，除了關(guān)于烏勒貝克的新聞——所有的傳媒都在談?wù)撍?。一些體育愛好者甚至心有余悸：幸虧烏勒貝克的出現(xiàn)沒(méi)有與世界杯同步，否則，他們的觀賞將大受影響。

烏勒貝克的新著叫《一座島嶼的可能性》，和當(dāng)年的《基本粒子》一樣，寫的仍是克隆人和新人類的故事。小說(shuō)的主人公達(dá)尼埃爾得了600萬(wàn)歐元，過(guò)著奢侈的生活，但內(nèi)心痛苦。他有個(gè)兒子，可極難見到；他娶了一個(gè)美女記者伊莎貝爾，過(guò)了幾年幸福生活，但天長(zhǎng)日久，雙方都感到了厭倦，只好離婚?？斓?0歲時(shí)，達(dá)尼埃爾邂逅了一位剛滿20歲的西班牙女子埃斯泰爾，重新開始了幸福的愛情生活和性生活。這是小說(shuō)的一部分內(nèi)容；后來(lái)，達(dá)尼埃爾在朋友的介紹下，加入了一個(gè)堅(jiān)信克隆能使人永生的秘教組織，并按該組織的規(guī)定提供了一份DNA樣本和一篇“人生自述”，以便日后制造他的克隆體后代，也就是新人類。1.2萬(wàn)年后，大地干旱，人跡稀少，紐約、馬德里等名城都被核武器毀滅了，而達(dá)尼埃爾的克隆體也已經(jīng)編到24號(hào)和25號(hào)，這些新人類經(jīng)過(guò)一代代的克隆之后，漸漸失去了人的特征，不會(huì)哭，也不會(huì)笑，沒(méi)有感情，于是達(dá)尼埃爾25號(hào)的女朋友瑪麗23號(hào)就去尋找幸存的野人，因?yàn)橹挥心切┮叭松砩线€保留著人類的特征。這是小說(shuō)的另一部分內(nèi)容。兩部分內(nèi)容互相穿插和對(duì)比，達(dá)尼埃爾1號(hào)和24－25號(hào)輪番跳躍，構(gòu)成了小說(shuō)的整體。作者一方面揭示了當(dāng)代人的自私、自戀和自毀，指出這種悲觀和消極將導(dǎo)致道德的墮落和文明的毀滅，另一方面，他主張通過(guò)科學(xué)來(lái)拯救人類和社會(huì)。小說(shuō)以科幻的形式探討了當(dāng)今社會(huì)的敏感話題，強(qiáng)調(diào)科學(xué)的力量，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)觀念和道德習(xí)俗，想像奇特，觀點(diǎn)激進(jìn)，文字大膽，表現(xiàn)手法新穎，所以引起了讀者的巨大興趣，法國(guó)輿論贊揚(yáng)烏勒貝克是“杰出的社會(huì)觀察者”。

《一座島嶼的可能性》尚未在法國(guó)出版就有20多個(gè)國(guó)家購(gòu)買了版權(quán)，在秋季又同時(shí)入圍許多文學(xué)大獎(jiǎng)，獲龔古爾獎(jiǎng)的呼聲極高，大家都以為他勝券在握，但它最后還是與法國(guó)最大的這個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)再次失之交臂，只得了一個(gè)比較不重要的聯(lián)合獎(jiǎng)。其實(shí)這并不奇怪，他樹敵太多，響聲太大，銷量太高，在法國(guó)文壇，這些都是影響獲大獎(jiǎng)的因素。

便宜了魏爾甘斯。這位年年說(shuō)要出新書但年年食言的小說(shuō)家?guī)缀跻殉闪宋膲男Ρ?005年，經(jīng)過(guò)5年的磨難，這本叫做《在母親家的三天》的小說(shuō)終于出版了，也入圍了龔古爾獎(jiǎng)候選名單。誰(shuí)都以為它只是陪襯，包括他自己，因?yàn)樗鎸?duì)是烏勒貝克和圖森，況且，他也覺得這部硬逼出來(lái)的小說(shuō)寫得還沒(méi)有他當(dāng)年的《弗蘭茲和弗朗索瓦》好，所以，龔古爾獎(jiǎng)揭曉那天，當(dāng)烏勒貝克的出版商已提前一天在宣布評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果的酒店預(yù)定了房間，準(zhǔn)備大肆慶祝時(shí)，韋耶根卻在家里睡大覺。韋耶根得龔古爾獎(jiǎng)是和烏勒貝克沒(méi)有得龔古爾獎(jiǎng)同樣大的新聞，它使人們不得不重新審視在相當(dāng)程度上影響和左右著法國(guó)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作和出版的那幾大文學(xué)獎(jiǎng)。

如果沒(méi)有烏勒貝克，讓-菲利普·圖森將無(wú)疑是2005年法國(guó)文壇上最耀眼的一顆明星。圖森是比利時(shí)人，在法語(yǔ)國(guó)家很出名，寫過(guò)《浴室》、《先生》、《照相機(jī)》等小說(shuō)，我國(guó)都已經(jīng)有中譯本。2004年，他寫了一本書名嚇人的小說(shuō)《做愛》，故事發(fā)生在日本，時(shí)間是冬天。他的新著《逃跑》故事發(fā)生在中國(guó)，時(shí)間是夏天，兩本書構(gòu)成了圖森的“亞洲姐妹篇”，不知他以后是否會(huì)寫成三部曲。

《逃跑》講述的是一個(gè)讓人不安而神秘的故事，小說(shuō)的主人公“我”替朋友帶了一筆巨款來(lái)到上海，一下飛機(jī)，他的生意伙伴張祥子就給了他一個(gè)手機(jī)。是想監(jiān)視他，還是準(zhǔn)備不分日夜隨時(shí)叫他？他不喜歡電話，總覺得電話與死亡的關(guān)系太密切。他把手機(jī)塞到包里，沒(méi)有再理睬。他很快就認(rèn)識(shí)了溫柔可人的李琪，李琪要他陪她坐火車去北京。為什么要拒絕這么愉快的旅行呢？但他很不高興地發(fā)現(xiàn)張祥子也在車上。晚上，他和李琪成功地甩掉了張祥子，躲到了臥鋪車廂的廁所里。他們終于可以溫柔了，但正當(dāng)他們開始寬衣時(shí)，手機(jī)響了?？隙ㄊ悄莻€(gè)討厭的張祥子。然而，打來(lái)的電話的卻是他的雇員瑪麗，他曾愛過(guò)瑪麗，現(xiàn)在還愛她?，旣悘陌屠璐騺?lái)電話說(shuō)，她父親去世了，馬上要安葬在他所生活的厄爾巴島。手機(jī)起了作用，纏綿中斷了?！拔摇贝掖绎w往意大利去參加瑪麗父親的葬禮。到了厄爾巴島，他用手機(jī)打電話找瑪麗，一個(gè)嗲嗲的聲音回答說(shuō)現(xiàn)在不能跟他說(shuō)話，與此同時(shí)，話筒里傳來(lái)了緩慢而憂郁的鐘聲。喪鐘為誰(shuí)而鳴？

《逃跑》是圖森的第7部小說(shuō)，被認(rèn)為是“一部愛情和歷險(xiǎn)小說(shuō)，一部夢(mèng)幻般的小說(shuō)”，人物的態(tài)度很怪，行為難以解釋，留下了許多謎團(tuán)?！拔摇币坏缴虾＞秃苛?，受人支配，不知道去哪，也不知道發(fā)生了什么事情。“我”在晚上帶著李琪在北京騎摩托，讓警察追得滿街跑；瑪麗并不精通騎術(shù)，卻在厄爾巴島騎著馬走到靈車前面。為什么？“我”不知道，讀者也不知道。書中的“我”總是處于運(yùn)動(dòng)當(dāng)中，乘飛機(jī)、坐火車、開摩托、騎馬、甚至游泳，來(lái)來(lái)回回，渾身汗臭，相遇、失約、等待、消失、跟蹤。他永遠(yuǎn)在逃跑。他在尋找什么？不知道?！短优堋繁徽J(rèn)為是今年法國(guó)最好的小說(shuō)之一，得到了各方面的肯定和好評(píng)，并獲得了美第契獎(jiǎng)。

提起文學(xué)大獎(jiǎng)，不能不提2005年的勒諾多獎(jiǎng)得主尼娜·布拉烏伊。布拉烏伊的母親是法國(guó)人，父親是阿爾及利亞人。她24歲出版處女作《被禁止的女偷窺者》，并獲得了當(dāng)年的聯(lián)合文學(xué)獎(jiǎng)，引起公眾關(guān)注。隨后她又寫了不少小說(shuō)，如《地震那天》、《假小子》、《幸福生活》等。布拉烏伊的小說(shuō)貫穿著一個(gè)主題，那就是兩種文化和兩種性別（她年輕時(shí)一直被當(dāng)作假小子）的沖突，她一方面揭示這種沖突在內(nèi)心造成的痛苦和迷茫，另一方面也通過(guò)種種生活場(chǎng)景展示現(xiàn)代社會(huì)的各個(gè)方面，如青春期的困惑、流行歌曲的盛行、艾滋病的興起。她的獲獎(jiǎng)小說(shuō)《壓抑》寫的同樣是這種文化沖突和內(nèi)心分裂。小說(shuō)的主人公是一位女作家，三年來(lái)，她每周都去C醫(yī)生那里做一次心理治療，“每次治療，我都覺得給了他一本書，書中寫的總是結(jié)識(shí)、分離、相遇；每次治療，我都創(chuàng)造和重新創(chuàng)造愛情大廈。我的《壓抑》就是這種關(guān)于心理治療的書……是關(guān)于我的家庭、朋友、歌手的故事，是我的兩個(gè)故鄉(xiāng)的故事?！狈▏?guó)輿論界對(duì)這本書的評(píng)價(jià)很高，覺得“這是布拉烏伊最有希望、最成熟的書”，著名作家勒克萊齊奧也對(duì)她也贊不絕口，說(shuō)“她的創(chuàng)作前途非常光明。這是一部出自內(nèi)心的、極為真實(shí)、十分貼近生活的小說(shuō)，而且非常真誠(chéng)”。

雷吉·若弗萊被認(rèn)為是法國(guó)目前“最有才華的黑色幽默作家之一”，他的作品雖然主題灰暗，但表現(xiàn)手法極其幽默。他獲得2005年菲米娜獎(jiǎng)的《瘋?cè)嗽骸?，“讓人大笑、跺腳、憤┡……具有一部成功小說(shuō)的所有因素”。若弗萊的父親是聾啞人，所以他從小就養(yǎng)成了沉默寡言的習(xí)慣，喜歡想像，“我常?？粗腥?，想像著他們的故事”。他喜歡文學(xué)，拼命看書，曾替電臺(tái)撰稿，給雜志寫文章，并與前妻合辦過(guò)衛(wèi)生健康類報(bào)紙。29歲時(shí)，若弗萊出版了處女作，但成功的道路非常艱難，他的《愛情故事》花了5年時(shí)間才找到出版社，但隨后他很快就被讀者所接受。若弗萊已出版了13部小說(shuō)，《瘋?cè)嗽骸房梢哉f(shuō)是他以往所有作品的概括，寫的仍是家庭生活和夫妻關(guān)系：達(dá)米安決定離開妻子吉賽爾，父親奉兒子之命前來(lái)向吉賽爾宣布這一決定，并開始搬東西，還若無(wú)其事地對(duì)兒媳說(shuō)了一大堆可怕的話。吉賽爾只好去向母親訴苦，同時(shí)也贏得了婆婆的同情。小說(shuō)揭示了家庭的秘密、被迫的愛情、遭到破壞的關(guān)系和被剝奪的性權(quán)利。

2005年的法蘭西學(xué)院小說(shuō)大獎(jiǎng)?lì)C給了82歲的法國(guó)女作家亨利埃特·耶里內(nèi)克。耶里內(nèi)克生于法國(guó)西南部的朗德省，曾在美國(guó)教書，業(yè)余進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作。1962年，法國(guó)著名作家雷蒙·格諾發(fā)現(xiàn)了她的才能，幫助她出版了處女作《多彩的奶?！?，小說(shuō)獲得成功，大受鼓舞的耶里內(nèi)克從此發(fā)奮寫作，1968年，她干脆辭去了工作，專業(yè)從事寫作，并進(jìn)行過(guò)電影劇本的創(chuàng)作，她編劇的《青春少女》由法國(guó)著名女影星讓娜·莫羅主演，給法國(guó)觀眾留下深刻的印象。她還把自己的小說(shuō)《瘋子的步伐》改變成電影，搬上了銀幕?！队壤铩の至_尼納的命運(yùn)》是耶里內(nèi)克的第14部小說(shuō)，“這是一部關(guān)于流放、拋棄、孤獨(dú)和父子關(guān)系的書”。書中的主人公尤里·沃羅尼納是個(gè)俄國(guó)人，妻子死后移民美國(guó)，在芝加哥當(dāng)了多年的園丁，生活在貧窮、孤獨(dú)之中。退休后，他找到了已經(jīng)成為億萬(wàn)富翁的兒子喬，喬讓他住在洛杉磯的豪華別墅中，希望他能過(guò)個(gè)幸福的晚年。從此，尤里·沃羅尼納坐著由司機(jī)開著的豪華轎車在好萊塢的比華利山兜風(fēng)，出入于億萬(wàn)富翁之間，但他卻感到內(nèi)心空虛而孤獨(dú)，無(wú)法與迷戀于金元帝國(guó)的兒子溝通，只好天天去當(dāng)?shù)氐臇|正教堂尋找安慰，“盡管是在美國(guó)，卻感到了家鄉(xiāng)的氣息”。于是，他走向了這條精神之路，并試圖影響為了成功而毫不猶豫改掉了自己的俄國(guó)名字的兒子。一個(gè)是念念不忘故鄉(xiāng)的不幸老人，一個(gè)是金錢至上的商界大鱷，小說(shuō)通過(guò)對(duì)比反映了第一代俄國(guó)移民的命運(yùn)，對(duì)文化的沖突、物質(zhì)的享受和精神的寄托進(jìn)行了思考。法國(guó)媒體認(rèn)為這部小說(shuō)技藝純熟，是耶里內(nèi)克“遺囑式的作品”。

在法國(guó)，得了文學(xué)大獎(jiǎng)的應(yīng)該是好書，但沒(méi)有得獎(jiǎng)的不一定就不是好書，因?yàn)楦鶕?jù)不成文的規(guī)定，名作家、暢銷書作家和已得過(guò)大獎(jiǎng)的作家一般是不去湊這個(gè)熱鬧的，所以，我們還需關(guān)注一些并未得獎(jiǎng)但并非不重要的作品。詩(shī)人埃迪·卡杜爾花了10年時(shí)間寫了他的第一部小說(shuō)《瓦騰貝格》，全景式地反映了20世紀(jì)的許多大事：第一次世界大戰(zhàn)、柏林墻倒塌、巴爾干半島戰(zhàn)爭(zhēng)……書中人物眾多，場(chǎng)面壯闊，法國(guó)記者、德國(guó)作家、美國(guó)歌女、柏林政客、法國(guó)間諜等在他筆下演繹了一幕幕驚險(xiǎn)劇和愛情戲，故事發(fā)生的地點(diǎn)也在巴黎、紐約、新加坡、莫斯科等地不斷變換。法國(guó)的《讀書》雜志認(rèn)為，“這是2005年最驚人的杰作之一，是一幅歷史畫卷”，有“托爾斯泰式的友誼、激情和后杜拉斯色彩”。這幾年人氣很旺的中年作家雅米納·雷扎的新著《在叔本華的小雪橇里》也受到了廣泛好評(píng)，小說(shuō)中的四個(gè)人物互相寫信，不是為了交流，而是為了傾訴自己的孤獨(dú)、憂愁和厭惡。哲學(xué)家阿里埃爾被斯賓諾莎拋棄以后，陷入麻木與冷漠之中；他的妻子納蒂娜希望在生活中找到新的興奮點(diǎn)，卻屢屢失望，陷入憂郁之中；他們的朋友塞爾熱躲在書本當(dāng)中，表面上樂(lè)觀內(nèi)心卻恨自己無(wú)能；這三個(gè)人共同的心理醫(yī)生告訴他們，生活是單調(diào)的，道德是騙人的，人們會(huì)永遠(yuǎn)懷念生活中的瑣事……

法蘭西學(xué)院院士讓·端木松已經(jīng)80歲了，還在寫小說(shuō)。《流淚的節(jié)日》中顯然有他自己的影子：一位知名作家向一個(gè)年輕女記者講述自己充滿幻想的一生。他講了整整一天，時(shí)而走出夢(mèng)幻，時(shí)而步入現(xiàn)實(shí)。世界上的重要事件與自己生活中的瑣事交雜在一起，他試圖通過(guò)回憶來(lái)審視這個(gè)世界。在這根紅線之外，還貫穿著許多愛情故事，過(guò)去的愛情和今天的愛情……剛剛來(lái)華訪問(wèn)過(guò)的菲力┢選お克洛岱爾的《林先生的孫女》也一直在暢銷榜上。書中的林先生是一個(gè)越南老人，戰(zhàn)爭(zhēng)毀壞了他的家園，殺害了他的兒子和兒媳，他提著一個(gè)簡(jiǎn)陋的皮箱，抱著孫女桑杜，坐輪船經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的旅行，來(lái)到法國(guó)一個(gè)寒冷而灰色的小城里安頓下來(lái)，孫女是他活著的惟一理由和希望。他雖然不會(huì)講法語(yǔ)，卻與當(dāng)?shù)氐姆▏?guó)人巴克先生結(jié)下了深厚的友誼。兩人通過(guò)音樂(lè)、手勢(shì)來(lái)交流，林先生從這種友誼中重拾了對(duì)生活的信心。

擅長(zhǎng)寫懸念小說(shuō)的亞歷山大·雅爾丹寫了一部奇特的書，這本叫做《雅爾丹的小說(shuō)》的小說(shuō)，不但涉及到當(dāng)今法國(guó)文壇的許多人，而且用的都是真名，他自己也以真名在書中出現(xiàn)，但書中的故事和情節(jié)卻非常離奇，所以他給這部新書貼上了“小說(shuō)”的標(biāo)簽。小說(shuō)的主人公跟作者一樣，是個(gè)40來(lái)歲的小說(shuō)家，他決定不再寫夫妻生活和乖孩子的故事，而要集中精力講講雅爾丹家族的傳奇，他也不知道自己應(yīng)該為這個(gè)家族自豪還是羞愧，但他需要對(duì)這個(gè)家族的愛，需要這個(gè)家族所固有的那種對(duì)自由的追求。

2005年的法國(guó)文壇還出現(xiàn)了一些值得關(guān)注的動(dòng)向，我們發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法有所回歸，許多作家開始重新貼近社會(huì)，貼近現(xiàn)實(shí)，用傳統(tǒng)或半傳統(tǒng)的手法來(lái)寫作，試圖拉回日漸流失的讀者。曾以小說(shuō)《母豬女郎》而一舉聞名的女作家瑪麗·達(dá)里厄塞克，在新作《故鄉(xiāng)》中放棄了探索多年的心理象征和抽象描寫，重新采用寫實(shí)的敘述方式來(lái)講述有些悲慘帶些秘密的故事，拉近了與讀者的距離。還有不少作家走出了個(gè)人的小天地，開始反映當(dāng)今的社會(huì)問(wèn)題，里夏爾·米萊的《丑女人的口味》和布拉斯姆的《魔鬼們的假面舞會(huì)》對(duì)一些社會(huì)現(xiàn)象表示了憂慮；當(dāng)泰特的《混合的宇宙》和莫爾干的《忘記暴風(fēng)雨》抨擊了宗教極端主義；儒波-勒吉亞爾的《真實(shí)的故事，虛假的故事》和桑德萊的《火辣的鞭子》反映了欒童的丑惡；貝爾特朗的《白皮膚漢人》和皮雄的《靠近天邊的地方》則涉及了無(wú)痛死亡。讓人驚訝的是，2005年有不少小說(shuō)義憤填膺地控訴剝削，為勞動(dòng)者鳴不平，讓人想起了左拉的《萌芽》。魯菲的《如果上帝死了，我不會(huì)再活下去》抨擊了只顧賺錢的老板，蓋├肌お絮爾維的《你喜歡你的工作嗎？》反映了掏糞工人的動(dòng)蕩生活，塞維斯特的《傷心》寫的是負(fù)債累累的市民艱難的生活，斯坦熱在《神圣的法國(guó)人》中則用諷刺的口吻正面描寫美國(guó)跨國(guó)公司對(duì)法國(guó)工人的盤剝和法國(guó)工會(huì)所起的作用，在卡斯泰爾的《惡心》中，憤怒引起了反抗，一個(gè)受壓迫的會(huì)計(jì)決定發(fā)起革命；昆齊格在《庫(kù)魯》中也通過(guò)主人公的命運(yùn)控訴了資本主義壓迫。

傳記作品和歷史小說(shuō)也吸引了許多作家，費(fèi)爾內(nèi)的紀(jì)實(shí)小說(shuō)《M先生最后的愛情》寫的是大畫家馬蒂斯，圖拉蒂爾《天已經(jīng)黑了？》寫的是馬奈，阿耶雷的《黃昏的回憶》展示了拿破侖臨終前的獨(dú)白，孔費(fèi)安在《阿黛爾和輕裝旅行的女人》描寫了雨果的女兒在安德斯群島的生活，《誰(shuí)讓維吉尼亞·伍爾夫感到害怕？》寫的著名作家伍爾夫，《費(fèi)加羅的故事》講述了法國(guó)著名報(bào)人費(fèi)加羅的傳奇故事。而厚達(dá)1116頁(yè)的《路易十六》則綜合了當(dāng)今的歷史研究成果，一掃成見，竭力讓人窺見歷史真相，而且文筆非常優(yōu)美。

偵探小說(shuō)在法國(guó)文壇上一直不入流，但近年來(lái)，由于銷量大增，日漸受到重視，許多出版社都開始組織開發(fā)或重新恢復(fù)出版。法國(guó)讀者往往喜歡有歷史的深度的偵探小說(shuō)，資料要豐富，寫得要忠實(shí)，情節(jié)要曲折，懸念要足，克里斯多夫·格朗熱和女作家弗雷德·瓦爾加是目前法國(guó)文壇最受歡迎的偵探小說(shuō)家，他們的作品銷售都已上百萬(wàn)冊(cè)，足以與英美暢銷書作家抗衡。但不可否認(rèn)，外國(guó)小說(shuō)已大舉入侵法國(guó)，不但數(shù)量多，而且長(zhǎng)時(shí)間占據(jù)了法國(guó)的暢銷書榜首，如《達(dá)·芬奇密碼》、《哈里·波特》等。法國(guó)著名的《讀書》雜志也已連續(xù)幾年把年度最佳圖書的桂冠送給了外國(guó)作品，這多少會(huì)讓以法蘭西文化為自豪的法國(guó)人感到有點(diǎn)不是滋味。

（胡小躍：海天出版社譯審，郵政編碼518033）