[摘要]比喻作為張愛玲小說中常見的修辭方式，其內(nèi)在結(jié)構(gòu)并不單一，常常出現(xiàn)辭格套用現(xiàn)象，形成一種以比喻為母體，語義偏重于其他辭格的獨(dú)特風(fēng)格；其作品借助這一藝術(shù)表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)出異于他人的藝術(shù)張力。

[關(guān)鍵詞]比喻 雙關(guān) 通感 象征

在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，張愛玲無疑是不可忽視的作家。從20世紀(jì)40年代初她就開始文學(xué)創(chuàng)作生涯，主要作品有散文集《流言》，散文小說合集《張看》，中短篇小說集《傳奇》，長篇小說《傾城之戀》《半生緣》《赤地之戀》等。在以往研究張愛玲文學(xué)創(chuàng)作的群體中，人們大都從其文學(xué)創(chuàng)作的文學(xué)史價(jià)值，語言風(fēng)格以及對(duì)女性生態(tài)的關(guān)注等角度入手。本文擬從其作品中辭格的超常運(yùn)用角度入手，分析其作品以比喻為母體，綜合運(yùn)用多種修辭格的現(xiàn)象，試圖管中窺豹式地揭示張愛玲文學(xué)語言的藝術(shù)魅力。

比喻這一修辭格在科學(xué)思維和藝術(shù)思維中都有著廣泛的應(yīng)用，它是一種借助人們熟悉的生動(dòng)的形象來說明事物的某種特征，使深?yuàn)W、抽象的道理或特征顯得淺顯、形象、生動(dòng)，在藝術(shù)創(chuàng)作中，它可以借喻體的形象展開聯(lián)想，呈現(xiàn)復(fù)雜豐富的蘊(yùn)涵和審美特征。張愛玲在小說語言運(yùn)用中有超群出眾的想象力和創(chuàng)造力，在具體的創(chuàng)作過程中，她能充分發(fā)揮比喻這一辭格的魅力，以相當(dāng)簡練的形象準(zhǔn)確地呈現(xiàn)事物的本質(zhì)特征。其比喻的運(yùn)用見諸對(duì)人物形象、行為、心理、服飾、環(huán)境等各個(gè)方面的描寫。如：

（1）幾次未說完的話，掛在半空像許多鐘擺，以不同的速度滴答滴答搖……（《紅玫瑰與白玫瑰》）

（2）正在這當(dāng)口，轟天震地一聲響，整個(gè)世界黑了下來，像一只碩大無朋的箱子，拍地關(guān)上了蓋，數(shù)不清的羅愁綺恨，全關(guān)在里面了。（《傾城之戀》）

（3）這園子仿佛是亂山中憑空擎出的一只金漆托盤。（比喻梁太太家的花園）（《沉香屑——第一爐香》）

（4）煤氣的火花，像一朵碩大的黑心的藍(lán)菊花，細(xì)長的花瓣向里拳曲著。（《沉香屑——第二爐香》）

這種奇妙的比喻在張愛玲的作品中俯拾皆是。但更值得欣賞的是其在運(yùn)用比喻過程中的辭格套用現(xiàn)象。通過辭格套用，達(dá)到了擴(kuò)展語言張力，增強(qiáng)語言藝術(shù)魅力的效果。以下我們將就其作品中常見的幾種以比喻為母體，多種辭格套用的現(xiàn)象進(jìn)行具體分析。

一、比喻通感套用

在張愛玲的作品中，她往往在有限的篇幅中，竭力挖掘人物內(nèi)在心理，調(diào)動(dòng)在場人物的各種感官，使語言充滿張力。而且往往將通感依附于比喻這一母體，通過對(duì)喻體進(jìn)一步挖掘，達(dá)到擴(kuò)展語言藝術(shù)張力、深化主題、推動(dòng)情節(jié)的目的。如：

（5）薇龍一夜也不曾合眼。才合眼便恍惚在那里試衣服，毛織品，毛茸茸的，像富于挑撥性的爵士樂；厚沉沉的絲絨，像憂郁的古典化的歌劇主題曲；柔滑的軟緞，像《藍(lán)色多瑙河》涼陰陰地匝著人，流便了全身。（《沉香屑——第一爐香》）

（6）尖柔扭捏的東方的歌，一扭一扭出來了，像繡像小說插圖里畫的夢，一縷白氣，從帳子里出來，漲大了，內(nèi)中有種種幻境，像懶蛇一般地舒展開來，后來因?yàn)樘?，終于連夢也睡著了。（《紅玫瑰與白玫瑰》）

（7）一到晚上，在那死的城市里，沒有燈，沒有人聲，只有那茫茫的寒風(fēng)，三個(gè)不同的音階，“喔……呵……嗚……”無窮無盡地叫喚著，這個(gè)歇了，那個(gè)又漸漸響了，三條駢行的灰色的龍，一直線地往前飛，龍身無限制地延長下去，看不見層?！班浮恰瓎琛苯袉镜胶髞恚餍赃B蒼龍也沒有了，只有一條虛無的氣，真空的橋梁，通入黑暗，通入虛空的虛空。（《傾城之戀》）

例（5）中將薇龍?jiān)嚧┮路母杏X比作“爵士樂”“歌劇主題曲”“《藍(lán)色多瑙河》”，在這個(gè)過程中，將觸覺和聽覺打通，非常巧妙地表現(xiàn)了主人公薇龍?jiān)谧非蠛拖硎芪镔|(zhì)過程中強(qiáng)烈而深刻的心理體驗(yàn)。例（6）中將主人公佟振保在下班回家過程中聽到的笛聲比作“繡像小說插圖里畫的夢” ，并在此基礎(chǔ)上將聽覺和視覺打通，把原是聽覺所感到的（歌聲）用視覺形象描繪出來（“一扭一扭”“像懶蛇一般地舒展開來”），表現(xiàn)了主人公空虛的精神狀態(tài)。例（7）中，將無形的“聲”化為有形的“龍”，運(yùn)用不同辭格的套用對(duì)環(huán)境和人物心理進(jìn)行多角度描寫，使作品語言極富審美張力。像這樣的例子在張愛玲的作品中處處可見。再如：

（8）他只把頭向后仰著，嘿嘿地笑了起來，他的笑聲像一串鞭炮上面炸得稀碎的小紅布條子，跳在空中蹦回到他臉上，抽打他的面頰。（《沉香屑——第二爐香》）

將“笑聲”比作“一串鞭炮上面炸得稀碎的小紅布條子”，同時(shí)運(yùn)用了通感和擬人手法，生動(dòng)形象地描述了主人公羅杰復(fù)雜的心理感受。

（9）其中惟有一個(gè)人，他眼光灼灼地看了半晌，薇龍心里便像汽水加了檸檬汁，咕嘟咕嘟冒酸泡兒。（《沉香屑——第一爐香》）

“醋意”是一種看不見摸不著的情緒，作者通過“汽水加檸檬汁”產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)、冒酸泡時(shí)發(fā)出“咕嘟咕嘟”的狀態(tài)、聲音，非常巧妙地把情緒這一抽象情緒變?yōu)榫唧w可感的事物，把心的感受同視覺、聽覺聯(lián)系起來，形象逼真，具有一種奇妙的視聽效果。

二、比喻雙關(guān)套用

雙關(guān)指的是利用詞語音同或音近或多義等條件，有意使一個(gè)語句，在特定的語言環(huán)境中同時(shí)兼有多種意思，它包括諧音雙關(guān)和語義雙關(guān)兩種。在張愛玲小說中，單個(gè)雙關(guān)辭格的運(yùn)用隨處可見。如：

（10）我頂喜歡犯法。你不贊成犯法么？（《紅玫瑰與白玫瑰》）

“犯法”實(shí)指對(duì)社會(huì)道德的背離。

（11）梨倩天生是一個(gè)不幸的人，雖然來得早，不知怎么沒找到座位。（《紅玫瑰與白玫瑰》）

表面指沒找到宴席的座位，實(shí)指人生的位置婚姻。

（12）上海為了“節(jié)省天光”，將所有的時(shí)鐘撥快了一個(gè)小時(shí)，然而白公館里說：“我們用的是老鐘?！彼麄兊囊稽c(diǎn)鐘是人家的十一點(diǎn)。他們唱歌又唱走了板，跟不上生命的胡琴。（《傾城之戀》）

表面上是說白公館的鐘表走時(shí)不準(zhǔn)，實(shí)指白公館落后于歷史的腳步，跟不上時(shí)代的潮流。

除此之外，她常常將語義雙關(guān)嵌于比喻中，在喻體的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步發(fā)揮雙關(guān)在推動(dòng)小說情節(jié)發(fā)展，人物形象塑造上的作用。如：

（13）嬌蕊把一只手按在眼睛上，笑道：“其實(shí)也無所謂。我的心是一所公寓房子。”振保笑道：“那，可有空的房間招租呢？”嬌蕊卻不答應(yīng)了。振保道：“可是我住不慣公寓房子。我要住單幢的。”（《紅玫瑰與白玫瑰》）

（14）“怎么這些事都沒有看見你？我以為你像糖似的化了去了！”嬌蕊笑道：“我有那么甜么？”他隨隨便便對(duì)答道，一只腳伸出去盲目地尋找她的鞋。振保放了膽子答說：“不知道——沒嘗過。”（《紅玫瑰與白玫瑰》）

（15）那些人，男的像一只一只白鐵小鬧鐘，按著時(shí)候吃飯，喝茶，坐馬桶，坐公事房，腦筋里除了鐘擺的滴答之外什么都沒有；也許因?yàn)闁|方炎熱氣候的影響，鐘不大準(zhǔn)了，可是一架鐘還是一架鐘。女的，成天的結(jié)絨線，茸茸的毛臉也像拉了毛的絨線衫。（《沉香屑——第二爐香》）

例（13）中，兩人的對(duì)話，嬌蕊將自己的心比作“公寓房子”，接下來的對(duì)話皆是圍繞著這一喻體展開的，通過“公寓房子”“招租”“單幢”“拆了重蓋”等看似平常對(duì)話卻語帶雙關(guān)的挑逗性的話語，栩栩如生地刻畫出兩顆躁動(dòng)不安的心。例（14）作者借喻體展開情節(jié)，借“糖的融化”形象地說明對(duì)方不見蹤影，而且具有鮮明的情感特征，語帶雙關(guān)，展現(xiàn)了男主人公佟振保與嬌蕊調(diào)情時(shí)的“甜蜜”語言和親昵氛圍，同時(shí)有機(jī)地融入到情節(jié)之中，成為情節(jié)的一部分，推動(dòng)著情節(jié)的展開。“糖”—“甜”—“嘗”，也為他們后來偷吃禁果作了鋪墊。例（15）作者用“白鐵小鬧鐘”來比喻男性生活，把女人的臉比作“拉了毛的絨線衫” 表現(xiàn)出人物單調(diào)而庸碌的生活，語帶雙關(guān)地描畫了人們的精神狀態(tài)和生活環(huán)境。在比喻的基礎(chǔ)上，拓展喻象的意義內(nèi)涵，使語言產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)張力。

三、比喻象征套用

象征是以可感的物象來暗示微妙的心靈世界或傳達(dá)某種深刻內(nèi)涵的語言手段。在文學(xué)作品中，當(dāng)比喻的喻指不是一個(gè)語象，而是一個(gè)或一些特定的精神內(nèi)容時(shí)，就成了象征。張愛玲小說在比喻基礎(chǔ)上對(duì)喻象的進(jìn)一步挖掘，使其語言信息更加豐富，模糊，產(chǎn)生了別具一格的審美意蘊(yùn)。如：

（17）汽車駛?cè)胍粠Ш诔脸恋慕轴椋瑔嚏鳑]有朝她看，可是他知道她一定是哭了。他把自由的那只手摸出香煙夾子和打火機(jī)，煙卷兒現(xiàn)在嘴里，點(diǎn)上火?；鸸庖涣粒谀莿C冽的寒夜里，他的嘴上仿佛開了一朵橙紅色的花，花立時(shí)謝了，又是寒冷與黑暗……（《沉香屑——第一爐香》）

（18）他躺在床上，看著窗子外面的天。中午的太陽煌煌地照著，天卻是金屬品的冷冷的白色，像刀子一般割痛了眼睛。秋深了。一只鳥向山顛飛去，黑鳥在白天上，飛到頂高，像在刀口上刮了一刮似的，慘叫了一聲，翻過山那邊去了。（《沉香屑——第一爐香》）

（19）薇龍一抬眼望見鋼琴上面，寶藍(lán)瓷盤里一顆仙人掌，正是含苞欲放，那蒼綠的厚葉子，四下里探著頭，像一案青蛇，那枝頭的一捻紅，便像突出的蛇信子……（《沉香屑——第一爐香》）

例（17）中，作者用“橙紅色的花”的幻滅，暗示了薇龍的命運(yùn)。與整篇小說情節(jié)結(jié)合分析，如果說在小說前面一部分作者描寫盛開的牡丹象征著薇龍人格上的完整，那么這里火星的熄滅，花的凋謝便象征著薇龍整個(gè)人格的墮落，從而完成整部小說主題的深化。

例（18）中，作者將主人公的心理感受用可感的喻象表現(xiàn)出來，文中喻象“黑鳥”象征著主人公的命運(yùn)軌跡。這里不僅鳥的顏色發(fā)生改變，成為令人恐怖的黑色，而且被賦予了人性化的悲劇色彩。薇龍自比慘叫的“黑鳥”，他拒絕不了誘惑，拆除了自律的防線，深深跌入別人設(shè)置的陷阱中。

例（19）中將主人公薇龍?jiān)趦商铱匆姷摹跋扇苏迫~” 比作“一案青蛇”，而將“枝頭的一捻紅”比作“突出的蛇信子”，用仙人掌這一具體的物象表現(xiàn)本不可觸摸的主人公的心理感受。而且在喻體的基礎(chǔ)上語帶雙關(guān)，一方面暗示梁家是一個(gè)青蛇的窠穴的，一旦走進(jìn)去，便會(huì)被它吞噬；另一方面也暗示了主人公以后的悲劇命運(yùn)，帶上了象征的意義特征。

將比喻與象征手法結(jié)合運(yùn)用，拓展了張愛玲小說喻象的內(nèi)蘊(yùn)，在暗示人物命運(yùn)，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展等方面顯示出了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

總之，在張愛玲小說中，以比喻為母體，再通過雙關(guān)、通感、象征等藝術(shù)手法將喻象內(nèi)涵進(jìn)一步拓展，拓寬語義內(nèi)在張力，增強(qiáng)語言的藝術(shù)魅力，達(dá)到敘事的最終目的，這一手法使她的作品凸顯出異于他人的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

1.《張愛玲作品集》，云南人民出版社，1999年版

2.《文學(xué)語言學(xué)》，李榮啟著，人民出版社，2005年5月第1版

3.《敘事學(xué)導(dǎo)論》，羅鋼著，云南人民出版社，1994年第1版

（李銀超，河南師范大學(xué)文學(xué)院）