夏樑耀

10多年來，國內(nèi)收藏愛好者大幅增加。琳瑯滿目的古瓷尤為藏家所鐘情。于是古瓷器仿品也逐漸增加。故而收藏愛好者要擦亮“識珠”的慧眼，多多了解近十幾年仿品的變化并掌握仿品的鑒別要點。

仿品的沿革

一、20世紀80年代末及90年代初，國內(nèi)收藏領域涉足者日多，收藏方面書籍頻頻出現(xiàn)。先行進入收藏領域的人員大多來自高文化群體。瓷器方面的書籍插圖以官窯名器為主。藏家希望按圖索驥，獲得官窯珍品，對見到珍品的極低概率并不太清楚。所以當時的贗品幾乎都是仿最有名的官窯器。市場上?？梢姷降氖怯械卓畹拿鞔罉?、宣德年間的仿品，其次才是清初的仿品。當時仿品以1尺以內(nèi)青花花瓶為常見。當然也有書籍提到的魂瓶（皈依瓶）、等琢器以及仿宋哥窯帶紋片的瓷器，有的器型是書籍上沒有的臆造品。收藏愛好者誤買幾個，與書籍上的圖錄對照一下，即可加以區(qū)別。

二、90年代中期，收藏愛好者水平有所提高，加上農(nóng)村中古玩小販增多（他們財力有限），仿品已開始向無底款的仿官窯器及民窯精品方面發(fā)展，仿民窯中檔品的也有。另一方面，由于國內(nèi)市場經(jīng)濟的發(fā)展，藝術品拍賣行業(yè)熱絡，民間收藏持續(xù)升溫，也為仿品帶來機會，這一時期瓷器仿品以仿“清三代”為主，不少器形做得比真品還要高大，且以青花為主，當然也有仿民窯大件精品的。據(jù)做這方面生意的人講，他們是“賺有錢人的錢”。這些贗品大都銷給一些有不明來源收入的人和送禮的人。前者的錢既不敢存入銀行，也不敢買業(yè)置產(chǎn)，又怕通貨膨脹，只想通過買入古玩保值升值。送禮的人買古玩送禮，與收禮人一樣可避嫌，雙方皆大歡喜。這些人大多沒有多少古玩方面的知識，又想充當儒商、儒官。此種生意只興隆了一段時間。當贗品的面目被識破后，這類高大的東西就少見了。一般收藏愛好者在付出很高學費后，深切地認識到，現(xiàn)時獲得一個官窯器或民窯精品的機會已極少了。

三、90年代后期，古瓷器的仿品以仿清代、明代民窯的普通品為主，青花香爐、碗、盤較常見。收藏人員中也有一些人注重人物圖紋，于是出現(xiàn)一大批粉彩花瓶仿品，如高20厘米左右，開光內(nèi)為女子或母女游玩畫面，畫工也較精細，底款以清代民窯紀年款為主。也有一些同樣高度的青花花瓶仿品，以無底款為多。還有一些豆青地青花花瓶仿品，大瓶以花卉圖紋為多，小瓶多人物圖紋。

四、進入21世紀，各地紛紛擴建古玩市場，古玩書刊漫街塞市。民間的古玩來源逐漸趨向枯竭，連低檔的瓷器也少了。如湖南農(nóng)村中原來常見的麒麟送子圖瓷罐也見不到了。在一些古玩市場上，只剩下圖紋簡單的瓷和碟碗。贗品幾乎充斥了地攤古玩市場，而且以最低檔的日用瓷器為主，花紋極簡單，青花為多，也有粉彩。色澤仿真水平提高。2003年以來，仿元青花的較大件器增多。仿明代青花器也多見，連明代初期陪葬用的碗也有人仿了。在湖南，仿醴陵釉下彩瓷品大量出現(xiàn)。也有大件五彩、粉彩贗品，用網(wǎng)?。▏姡┕に囎鰣D紋，圖紋以折枝花為主，圓周均布，各折枝花完全一樣，毫無筆意。

筆者認為，古瓷器市場已面臨轉(zhuǎn)折點，特別是地攤市場。贗品的充斥已危及其存在的基礎。

仿品的鑒別

一、10多年來，一些收藏新手盲目入市，購買大批仿品還沾沾自喜。他們往往粗讀幾本古玩方面的書籍，淺嘗輒止，并未把握辨?zhèn)巫R真的真諦，投資收藏帶有很大的盲目性，甚至“按圖索驥”,不在仿品變化時“與時俱進”，結果上當吃藥，留下沉痛的教訓。

二、近幾年來低檔瓷器仿品的鑒別是一個新問題。這是因為古玩書多為大型博物館名家所著。這些博物館一般是不收藏民窯低檔瓷品的，即使是官窯和民窯精品，有裂紋的也不予陳列。這些書上幾乎沒有涉及民窯日用低檔瓷器的鑒別。而現(xiàn)今古玩市場上不少仿品都是仿民窯日用低檔瓷器。因為仿者能找到的范本也大多是這些瓷品，而且紋飾簡單，不需要繪畫者有多少國畫基本功，造假成本很低，而且一旦出手，就能得到可觀回報，這對他們有極大的誘惑力。

三、由于科技的發(fā)展，窯溫控制更容易，釉料成分及發(fā)色機理已為人們掌握，仿品在胎和釉彩上已仿得很逼真。如仿光緒瓷品的帶紫色青花，仿嘉慶瓷品淡雅清麗的青花?？钭R用照相或掃描制作更是難以鑒別，況且民窯器上款識原本就沒什么嚴格規(guī)范，非一人專寫。至于造型，仿得也無話可說，不過凡事百密必有一疏，鑒別古瓷器仿品，可借用鑒別古畫常用的一句話：如果九處像真，只一處不合，就是假的。

仿品的一般特征

一、仿品透明釉白地的浮光遮掩。仿品仿制中，造假者最頭痛的是遮掩仿品透明釉白地上的浮光，民間稱火光，特別是在大片無紋飾區(qū)域的白地。這是鑒別仿品需要掌握的關鍵點。

1.對瓶、罐、等底面大面積透明釉白地，造假者制成大量星星點點缺釉小凹圓坑，以遮掩浮光。他們往往在這些底面刷釉或浸釉之前點上星星點點的動植物油脂，再刷上極薄的透明釉，進窯燒成。在明初民窯日用器底部，刷的透明釉也和其他表面一樣厚，即使有缺釉的地方，也是針尖一樣的小眼而不會是小凹圓坑，針尖小眼也不會星星點點那么多。而且仿品除底面外，其他表面卻沒有多少缺釉的小圓坑，透明釉厚薄也正常。這些只要加以注意就可以鑒別。

2.對上述瓷器底面大面積透明釉白地用色釉或油污來污染，使人們注意不到浮光。如有一對仿民國帽筒瓷品，主紋飾開光外為淡橘紅色釉。底面透明釉被故意沾上不少淡橘紅色釉的污點。當然也有在有紋飾的地方用色釉或油污來污染。

3.造假者人為去掉仿品大面積透明釉白地區(qū)域。本人見到了個大油錘瓶，圓球部分直徑20厘米左右，頸部卻沒有了。很明顯，頸部本是大面積透明釉白地，易被人發(fā)現(xiàn)有浮光，所以造假者在制作時干脆將這一部分去掉。

4.對大口徑香爐等容器內(nèi)圓柱形孔表面的大面積透明釉白地，造假者考慮到人們觀察方便，易發(fā)現(xiàn)浮光，便在內(nèi)圓柱孔表面約1／3或1／2處向下改涂或淺或深的黑褐色釉。在真古瓷上是絕不會出現(xiàn)這種情況的。

5.對大口徑香爐、筆筒等容器內(nèi)圓柱形孔表面的大面積透明釉白地，造假者把透明釉改換成混濁的半透明釉，甚至幾乎接近不透明的混濁釉。這種方法也被造假者用于處理贗品瓷器的底面，但這種混濁釉本身也有很大浮光。

6.對小型器物，如小茶壺，造假者在壺柄、壺嘴等透明釉白地，干脆用砂紙打磨，有的幾乎磨至胎面，造成久用陳舊的樣子。但這些冒充使用茶壺磕碰磨損的地方，正是人們使用時不大可能磨損的壺柄和壺嘴。

7.造假者在大面積透明釉白地用砂紙等稍加打磨，或?qū)η嗷ù善魅看蚰サ氖乱渤Ｓ邪l(fā)生。鑒別時要注意用放大鏡察看擦痕的平行線。

二、對仿品故意致殘。造假者往往把目標盯在新入市的收藏愛好者身上，常在仿品口部制造小破損，稍加分析就可知是鋼絲鉗夾壞的。有的花瓶斜閉合裂紋是先用金剛石刀劃開再敲擊裂開的。

三、仿品在工藝上不合常規(guī)。如明代和清初罐等小口深腹瓷器都用盤泥條法制作，內(nèi)壁留有盤條壓合的凸痕。但仿品有的無此凸痕，有的凸痕形式不對，欲購者應該留心。對大口花瓶等較大瓷器，頸下部內(nèi)接中可用手觸摸鑒別，真品較粗糙，仿品一般接口較好。

四、不少新的粉彩仿品，由于造假者為降低成本，打底的玻璃白很薄，并且加上的彩色調(diào)和油也少，因此色彩從濃到淡到白的逐漸過渡區(qū)域很少，甚至沒有，粉彩凸起的立體感也很小，與真品一比較即可鑒別。

五、清初一些紫砂器外表加涂琺瑯彩。一些仿者可能不知什么叫琺瑯彩，仿的紫砂器外加的是顏色相似的五彩。只要加以區(qū)別，真贗自明。

六、一些仿明代回青帶鐵銹斑的青花瓷器鑒別的辦法是，真品的鐵銹斑在青花料厚積的地方，而仿品鐵銹斑出現(xiàn)不太規(guī)律，青花色淡的地方也出現(xiàn)鐵銹斑，而濃的地方又不一定出現(xiàn)。這是因為仿品青花料中所加的含鐵成分是人為的，難以準確控制比例。

七、從一些仿品的器形、紋飾與款識標記等綜合來鑒別，識出其器形、紋飾、胎釉、款識、標記的互相矛盾處。如有的仿品造型與紋飾皆是清初器，紋飾青花中卻做上明代器上才有的鐵銹斑；有的仿品仿的是清代的造型與紋飾，卻在底款上用明代變體篆文印章款，或明代窗格式款；有的仿品仿的是清初器，底款印上嘉慶民窯印章款；也有的在仿明代瓷器底部用上嘉慶民窯印章款或雙圈款；甚至有的在明代印章款或清嘉慶民窯印章款上同時再加上雙圈。這些雙圈款大多雙圈之間靠得很緊，有相交的，有的雙圈還帶有鐵銹，無奇不有。

八、從刻字上鑒別。在過去，有幾個兒子媳婦的大家庭多見，所以在各自使用的碗碟等器物上刻字以區(qū)別。聚餐后放亂的碗碟憑刻字加以區(qū)分。或者，一個村同姓的祠堂每年祭祀后聚餐，餐后碗碟等也以刻字分歸各家，一般都不刻姓氏，只刻名字，或只刻名字中的一個字，以示區(qū)別。仿古瓷亂刻，如一只痰盂底下刻了姓名，這在過去是不可能的，痰盂不會有共用搞錯的時候。有的刻上“×”等符號，這在舊中國也是不可能的。有的仿清初瓷器，刻的字卻是用民國時的細金剛鉆加工的，刻的點很細。除了餐桌上日用瓷器，古代一般不會對其他瓷器刻字的。但有些古代祠堂用瓷，如無祠堂名號也會加刻的，以防止有人拿回家私用。

九、豆青地青花花瓶仿品也常見，紋飾從花石到人物都有。仿品大多都有大的紋片，大概是未掌握豆青釉膨脹系數(shù)的關系。而且仿品的紋片是干凈的，因為時間新，還未滲進灰塵、污水。

十、有的稱不上古瓷仿品，而是偽古瓷，生造紋飾和器形等。如本文前面提到的魂瓶（皈依瓶），其上塑有清代造型的浮雕龍，并施以各種色彩交混的高溫花釉，居然五彩繽紛。也有號稱明代龍紋瓷盤，龍紋竟畫的是類似馬王堆出土蟠螭鏡圖紋。

責編瀟然