由蘇州昆劇院演繹的《長生殿》根據(jù)清代洪異同名劇本刪減而成，共27折，分上中下三本，長達(dá)7個(gè)半小時(shí)，三天演完。開場(chǎng)前，舞臺(tái)兩側(cè)的電子屏上就打出了主演王芳因骨折未愈，堅(jiān)持帶傷上場(chǎng)，演出中如有閃失，請(qǐng)觀眾見諒，《舞盤》由王瑛代演的字樣。數(shù)語寥寥，卻已將觀眾的心思勾了個(gè)百轉(zhuǎn)千回。

做演員苦，做戲曲演員更苦。十年的寒窗苦練，無非是為了舞臺(tái)上那一瞬間的精彩綻放。然而，卻幾乎與這“綻放”失之交臂了!這就無法不教人感慨“緣分”這個(gè)東西的奇妙。好像劇中的楊玉環(huán)，“天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)”，誰曾想，“馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處”。作為演員，能夠演一出戲、扮一個(gè)角色，就是和這出戲、這個(gè)角色結(jié)下了不解之緣。于是，受傷的，帶傷上陣也要演，可謂精神可嘉；替補(bǔ)的，哪怕只有一分鐘，也會(huì)傾盡全力，可謂盡職盡責(zé)。無論是帶傷上陣的，還是替補(bǔ)出演的，此時(shí)此刻，都是為了成全一個(gè)千嬌百媚的楊玉環(huán)。最終，成全了觀眾。

演出當(dāng)然是沒有閃失的。整出戲的舞臺(tái)和程式都是以極其傳統(tǒng)的樣式呈現(xiàn)給觀眾，因此有人用“‘移步’不‘換形”’來評(píng)價(jià)。飾演楊玉環(huán)的王芳，無論是扮相還是唱功都可圈可點(diǎn)，她把楊玉環(huán)的“嬌媚”表現(xiàn)得入木三分。但是，前幾場(chǎng)中，卻嬌媚得過于清純了，不像一個(gè)宮圍中的貴婦，與唐明皇從《定情》到《制譜》，都像是一對(duì)閑云野鶴、神仙眷侶。

在《夜怨》一場(chǎng)中，情形有了改變。楊玉環(huán)因圣上夜不回宮，心底生怨，打發(fā)永新、念奴去打聽，知悉皇上贈(zèng)珍珠給一度受到冷落的梅妃，并與梅妃一同下榻翠華西閣，不由怨怒辛酸之極。《絮閣》一場(chǎng)，更是突出地表現(xiàn)了楊玉壞的過人“手段”。她得知圣上臨幸梅妃，便拂曉趕來，高力士在閣門外望風(fēng)，立即向唐明皇報(bào)警，唐明皇驚惶失措，忙不迭命梅妃躲藏在夾道之中。楊玉環(huán)拾得梅妃遺下的鳳鞋和翠鈿，撒嬌使性，賭氣將金釵鈿盒交還唐明皇，并要求出宮。唐明皇陪笑認(rèn)錯(cuò)，才平息了這場(chǎng)風(fēng)波。只見那楊玉環(huán)，使出渾身解數(shù)，活脫脫一個(gè)似嬌似怨、亦嗔亦怒的美婦嬌娃。躲在夾道中的梅妃，無需出場(chǎng)，就已經(jīng)永遠(yuǎn)地輸在了“夾道”之中。

最喜歡的是那場(chǎng)《驚變》，也叫《小宴驚變》，其實(shí)可以分成《小宴》和《驚變》兩場(chǎng)。但是，之所以合為一場(chǎng)，或許就是要借《小宴》的浪漫和歡愉，來烘托出《驚變》的驚詫和猝然。常言道，禍福相依，否極泰來。災(zāi)難和不幸總是與歡樂如影隨形。歡樂到了極點(diǎn)，災(zāi)禍也就在不遠(yuǎn)的地方了。推杯換盞、把酒問情。酒也罷、情也罷，都是醉人之物。于是，美人微醉，憨態(tài)可掬。好一幅醉人的佳人才子圖!

《小宴》過后就是《驚變》。霎時(shí)間，邊疆起亂，風(fēng)云突變。高力士進(jìn)宮面圣，奏請(qǐng)出宮避禍。唐明皇身為帝王，雖然權(quán)傾天下，但卻往往有太多的無奈與悲哀。對(duì)唐明皇而言，即使無法保全女人的性命，也希望她能夠睡一個(gè)安穩(wěn)的好覺；即使無力拯救自己的江山社稷，也要憂心愛人的“玉貌花容”。這是怎樣的一種情愛呵!

人世間的皇帝與妃子，最終還是成為了神仙眷侶?！吨貓A》中，玉帝傳來旨意，命李隆基與楊玉環(huán)回歸仙位，永結(jié)夫妻，居忉利天宮。從此以后，相愛的一對(duì)曠世男女，在天上過起了幸福美滿的生活。愛情在神話中得到了永恒。于是，廣寒宮里奏響了《霓裳羽衣曲》，團(tuán)圓終場(chǎng)……

好一個(gè)千嬌百媚楊玉環(huán)!

好一出回腸蕩氣《長生殿》!