《貍貓換太子》這出戲最近在京劇舞臺(tái)上又漸漸熱起來了，這不由得使我想起了1952年在長(zhǎng)江劇場(chǎng)看到的、由劉筱衡演出的頭本《貍貓換太子》中金水橋畔一折。

劉妃和太監(jiān)郭槐定計(jì)，要用貍貓換下李妃所生的太子，命承御寇珠將太子拋到金水橋下……戲由此展開。劉筱衡扮演的寇珠抱著孩子往金水橋而來，其時(shí)，劉筱衡已經(jīng)有五十多歲了，依舊唱得流暢高亢，尤其是那“圓場(chǎng)”更是跑得漂亮，又快又穩(wěn)，絲毫不見腳步在移動(dòng)。到了金水橋畔，正要將孩子拋進(jìn)水里，孩子忽然大哭，孩子的哭聲讓她不忍心下手，正在猶豫為難之際，陳琳來了，他正端著一個(gè)大禮盒，要給八王爺去上壽桃，遇見寇珠，問明情由，不由也同情起孩子來，琢磨再三，想出了一個(gè)法子，將孩子藏在盒子里，帶進(jìn)八王爺?shù)膶m里。陳琳將盒子放在地上打開，觀眾眼見得盒子是空空的，寇珠將孩子放進(jìn)盒子，回去向劉妃復(fù)命去了，陳琳則抱著盒子離開。恰在此時(shí)，意想不到的事情發(fā)生于郭槐出現(xiàn)。陳琳手中的那個(gè)大盒子顯然引起了郭槐的懷疑，他提出要看一看，陳琳自然不肯，一個(gè)要看，一個(gè)不讓看，觀眾的心被吊了起來，陳琳最終還是拗不過郭槐，只得心里喚著小太子千萬莫出聲，將盒子打開。出乎意料的是，呈現(xiàn)在觀眾面前的竟然是滿盒壽桃。郭槐大失所望，觀眾的心卻放了下來。等郭槐離去，陳琳再將盒子打開，小太子又冒了出來，哭了一聲，陳琳忙哄哄他，匆匆朝相反的方向下場(chǎng)去了。

這折戲到此告一個(gè)段落。

三個(gè)人，一折戲，圍繞著小太子的命運(yùn)，情節(jié)跌宕起伏，緊緊地拽住了觀眾的心，尤其是那小盒子里所藏的機(jī)關(guān)，更是為這折戲添加了無數(shù)的懸念。

另一則

以前有不少戲班子常在郊外唱“野臺(tái)子”，有時(shí)兩個(gè)戲班子臺(tái)子搭得很近，觀眾一會(huì)兒到這邊看看，一會(huì)兒又趕到那邊看看，哪邊戲好看觀眾就涌到哪里。

有一次，兩個(gè)戲班子緊鄰著搭臺(tái)，這邊先演的是《空城計(jì)》，觀眾看的不少；那邊緊接著開鑼，唱的是武戲，又翻又打，很快就將觀眾拉了過去。眼瞅著《空城計(jì)》中的諸葛亮還在城頭上慢條斯理地唱著，觀眾卻越來越少了，這邊戲班急了，趕緊讓諸葛亮下臺(tái)來，要換上武戲?qū)⒂^眾拉回來，臺(tái)上的“諸葛亮”自然不高興就這么悄無聲息地下臺(tái)來，竟然將臉上的胡須一把抓下來，一個(gè)跟頭從城樓上翻下來。觀眾發(fā)現(xiàn)諸葛亮翻起了跟頭，一下子全被吸引了過來，那邊唱武戲的倒傻了眼，怎么也想不到“諸葛亮”會(huì)翻起大跟頭……

這雖然是個(gè)笑話，但回味起來卻也有一點(diǎn)戲劇的真諦在里面——戲劇表演的關(guān)鍵是要如何適應(yīng)觀眾，如今的“武戲文唱”或者“文戲武唱”均是一種方法，但戲劇表演也有一個(gè)“度”，總不見得為迎合觀眾的“胃口”，而來一個(gè)諸葛亮翻跟頭吧!