豫劇，原名“河南梆子”，是一個(gè)具有深厚群眾基礎(chǔ)的大劇種。在歷經(jīng)全國(guó)范圍的戲劇低谷之后，豫劇的高亢婉轉(zhuǎn)又開(kāi)始隨著河南電視臺(tái)《梨園春》的哨音，款款走近億萬(wàn)人的心靈深處，繼續(xù)張揚(yáng)扣人心弦的魅力。

傳播緣于一次契機(jī)

1994年，在全國(guó)戲曲處于低迷的背景下，河南電視臺(tái)率先創(chuàng)辦了《梨園春》這樣一個(gè)戲曲欄目。這種做法在當(dāng)時(shí)的確是一個(gè)嘗試，但它卻在之后成就了一個(gè)奇跡。

“其實(shí)《梨園春》并不是一出生就順利的?！薄独鎴@春》主創(chuàng)人員蒿援成說(shuō)。

1994年開(kāi)播時(shí)，《梨園春》只是一個(gè)常規(guī)性的戲曲欄目，因?yàn)楣?jié)目的形式太老套，缺乏現(xiàn)代意識(shí)，推出后反響平平。臺(tái)里本來(lái)打算取消這檔節(jié)目，后來(lái)不少中老年觀眾和家庭主婦打電話到臺(tái)長(zhǎng)辦公室抗議，這才保留下來(lái)。

1999年，《梨園春》果斷進(jìn)行了改版。

改版后的《梨園春》通過(guò)不斷地嘗試，抓住了兩個(gè)關(guān)鍵的因素，一個(gè)是大眾文化，一個(gè)是觀眾的參與和互動(dòng)。他們采用擂臺(tái)賽、現(xiàn)場(chǎng)直播、場(chǎng)內(nèi)場(chǎng)外打分、設(shè)大獎(jiǎng)、熱線電話等一系列手段，充分調(diào)動(dòng)和刺激了人們的參與意識(shí)。

為了適應(yīng)電視節(jié)目快節(jié)奏的演播要求，《梨園春》主創(chuàng)人員對(duì)傳統(tǒng)戲曲的表演進(jìn)行了大膽改造，一般只讓演員演唱精彩片段，以避免傳統(tǒng)戲曲節(jié)奏慢帶來(lái)的負(fù)面影響。在對(duì)戲曲種類的選擇上，不再拘泥于豫劇一種，只要是傳統(tǒng)曲藝，統(tǒng)統(tǒng)可以登臺(tái)。這樣一來(lái)，戲路大開(kāi)，觀眾成倍地增長(zhǎng)。

剛開(kāi)始的時(shí)候，為了吸引更多的人參與互動(dòng)，《梨園春》欄目組的工作人員天天開(kāi)著面包車(chē)，從鄭州金水河畔、商城路三角公園練唱的戲迷堆里拉票友。這些人到了之后，先坐在觀眾席上，等名家名角唱完后，就從里面挑兩個(gè)上臺(tái)唱?！独鎴@春》一時(shí)間轟動(dòng)異常。

一期期擂臺(tái)賽打下來(lái)，匯聚的擂主也越來(lái)越多，到了最后，擂主的總決賽和中央臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)打起了擂臺(tái)。

這對(duì)于電視機(jī)前的觀眾來(lái)說(shuō)，具有相當(dāng)大的誘惑力。

臺(tái)下是觀眾，臺(tái)上是演員，今天是觀眾，明天就可能是演員，這種被稱作“河沿文化”的傳播方式，真正幫助《梨園春》走進(jìn)了尋常百姓家。

參加擂臺(tái)賽的觀眾不止一次說(shuō)，《梨園春》一路走來(lái)，處處播撒著戲劇的種子、激發(fā)起了大家的鄉(xiāng)土情懷和本土意識(shí)，也讓他們體會(huì)到了傳統(tǒng)文化的優(yōu)勢(shì)，這是他們看重它的關(guān)鍵。

這些年來(lái)，《梨園春》把直播現(xiàn)場(chǎng)搬到了農(nóng)村、搬到了邊疆、搬到了臺(tái)灣、搬到了賑災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，還搬到了首都北京。

節(jié)目的樣式、種類也一直在翻新。原來(lái)欄目存在的“土、粗、俗”的面貌得以改觀，呈現(xiàn)給觀眾的是一個(gè)精美、精細(xì)、高雅的舞臺(tái)環(huán)境，讓人耳目一新。

另外，《梨園春》又推出了“外省戲迷擂臺(tái)賽”，吸引了外省的戲劇愛(ài)好者源源不斷地參與。這樣的影響是，外省的電視臺(tái)也紛紛上馬了戲劇節(jié)目。山西、河北、新疆等地，結(jié)合本土的戲劇特色，推出了形色多樣的劇目。

“從這個(gè)角度來(lái)看，《梨園春》不覺(jué)間成為河南文化傳播的使者。”河南電視臺(tái)《梨園春》編導(dǎo)蒿援成說(shuō)。

豫劇藝術(shù)的基層力量

來(lái)自《梨園春》的統(tǒng)計(jì)數(shù)字表明：目前每周報(bào)名參加《梨園春》擂臺(tái)賽的觀眾，多達(dá)500人，節(jié)目運(yùn)作到今天，早已突破5萬(wàn)人，而通過(guò)初試和復(fù)試的“儲(chǔ)備”選手，目前有600多個(gè)。這些人要打完擂臺(tái)需要5年的時(shí)間。

《梨園春》欄目的編導(dǎo)驕傲地說(shuō)，這些就是大眾藝術(shù)的感染力量。臺(tái)下都是普通的戲迷，在《梨園春》的擂臺(tái)上一唱，或許就成了“角兒”。

這是以豫劇為載體的《梨園春》營(yíng)造的最成功的大眾文化傳播場(chǎng)，它像磁石一樣，牢牢地吸引住了成千上萬(wàn)的戲迷，也成就了不少戲迷的明星夢(mèng)。

家住山東鄄城的孫鴻雁就是其中的一位。在她童年的記憶里，收音機(jī)里經(jīng)常飄出豫劇《穆桂英掛帥》、《朝陽(yáng)溝》等唱段。她跟著聽(tīng)，又跟著唱。15歲那年，孫鴻雁進(jìn)入縣豫劇團(tuán)當(dāng)了演員。1983年劇團(tuán)解散。孫鴻雁的梨園夢(mèng)一停就是16年，生活也陷入極度困境。她刷過(guò)酒瓶，當(dāng)過(guò)搬運(yùn)工，還賣(mài)過(guò)冷飲。1999年年底，孫鴻雁在丈夫的鼓勵(lì)下，趕到鄭州，參加河南電視臺(tái)“《梨園春》戲迷擂主爭(zhēng)霸賽”，沒(méi)想到一下子獲得了“《梨園春》半年擂主爭(zhēng)霸賽”冠軍。

回到家鄉(xiāng)，更多的意外在等著孫鴻雁：菏澤市市長(zhǎng)親自接見(jiàn)她，市“四大班子”為其開(kāi)慶功會(huì)。2004年，在獲得“《梨園春》五年擂主總霸主”后，孫鴻雁開(kāi)著獎(jiǎng)給她的“帕薩特”轎車(chē)回到縣城，發(fā)現(xiàn)大街小巷擠滿了歡迎她的人。

豫劇，這個(gè)河南走出的文化使者，跟它的追隨者一起，再一次見(jiàn)證了自己的魅力。

文化大省的另一名片

有人說(shuō)，《梨園春》成就了豫劇，它使豫劇在戲劇普遍低迷的今天又一次紅火起來(lái)，給了傳統(tǒng)戲劇復(fù)興的希望；有人說(shuō)，豫劇成就了《梨園春》，在這個(gè)人口近億的省份，眾多的豫劇戲迷是它成長(zhǎng)的肥沃土壤，豫劇造就了《梨園春》長(zhǎng)時(shí)期的輝煌。

的確，在《梨園春》走紅的同時(shí)，豫劇也在全國(guó)唱響，豫劇也取得了諸如《程嬰救孤》喜獲文華大獎(jiǎng)等一系列成績(jī)。連北京、上海這樣的大城市也興起了“豫劇熱”。

然而，與“豫劇熱”相對(duì)的，卻是演出團(tuán)體集體不景氣的事實(shí)。

目前河南存在的大大小小200多個(gè)專業(yè)劇團(tuán)，整體的經(jīng)濟(jì)效益潛力并沒(méi)有得到充分發(fā)揮。

2005年，在河南省文化工作會(huì)議上，河南省委書(shū)記徐光春說(shuō)了這樣一個(gè)令人深思的問(wèn)題，幾十年前，常香玉帶著一個(gè)只有十幾個(gè)人的小劇團(tuán)到處演出，掙的錢(qián)都?jí)蚪o國(guó)家買(mǎi)架飛機(jī)，但是現(xiàn)在一個(gè)幾百人的大劇團(tuán)，每年拿著國(guó)家?guī)资畮装偃f(wàn)的補(bǔ)助，卻連自己都養(yǎng)活不了。

這個(gè)問(wèn)題也是整個(gè)文化行業(yè)普遍面臨的問(wèn)題。大家都知道再也不能光等著政府的救濟(jì)了。

根據(jù)徐光春剛到河南時(shí)提出的“五子登科”發(fā)展戰(zhàn)略，包括戲曲在內(nèi)的河南文化產(chǎn)業(yè)似乎突然開(kāi)了竅，找到了發(fā)展的希望與路子。

河南省豫劇三團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、《程嬰救孤》編劇陳涌泉先生說(shuō)，就像徐光春書(shū)記所說(shuō)的那樣，文化行業(yè)要生存，還必須“換腦子、挖根子、變法子、裝輪子、闖路子”。作為劇團(tuán)，不但要寫(xiě)好劇本，演好劇目，多出精品，還要遵循市場(chǎng)的規(guī)律，學(xué)會(huì)營(yíng)銷、宣傳、推廣。河南文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展機(jī)遇，從豫劇演出團(tuán)體開(kāi)始，找到了良好的契機(jī)。

在過(guò)去的2005年里，效益相對(duì)較好的河南省豫劇一團(tuán)先后運(yùn)用“演員工作室和本團(tuán)聯(lián)手制”、“主要演員融資制”、“重大題材風(fēng)險(xiǎn)投入制”等方法，廣泛吸納資金，創(chuàng)作排練了13臺(tái)劇目，在2005年前11個(gè)月累計(jì)演出161場(chǎng)。

河南省豫劇一團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李道暢說(shuō)：“這個(gè)數(shù)字，是過(guò)去10年藝術(shù)生產(chǎn)劇目數(shù)量的總和?！?/p>

盡管跟設(shè)想還有距離，但是，它畢竟讓劇團(tuán)走上了自力更生的發(fā)展之路。

另外還有更多的機(jī)會(huì)，也給河南文化和藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，鋪陳了良好的基礎(chǔ)。

一個(gè)眾所周知的事實(shí)是：河南省委宣傳部在2005年提出的“推新工程”，在宣傳和扶持有貢獻(xiàn)的知名藝術(shù)家和有潛力的藝術(shù)工作者方面，做了大量的工作。

2005年1月5日，河南省著名的劇作家齊飛作為河南“推新工程”的第二人，繼著名河南籍相聲演員范軍之后，走進(jìn)河南人民會(huì)堂，他的喜劇小品專場(chǎng)晚會(huì)《來(lái)自生活的笑聲》，將在更廣闊的空間里回蕩。

河南省社會(huì)科學(xué)院有關(guān)專家認(rèn)為：“推新工程”無(wú)異加大了河南藝術(shù)家在全國(guó)的影響，也完美地體現(xiàn)了河南文藝的新形象。目前，河南的文化行業(yè)正處于一個(gè)上升階段，“河南文化”現(xiàn)象正日益受到許多人的關(guān)注。從全國(guó)經(jīng)濟(jì)和城市文化的發(fā)展格局來(lái)看，文化領(lǐng)域則獨(dú)一無(wú)二地體現(xiàn)著河南的優(yōu)勢(shì)。能夠握緊拳頭，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)打出去，河南文化給人的震撼力，不比全國(guó)任何地方差。

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豫劇自清代乾隆年間誕生以來(lái)，流布了全國(guó)16個(gè)省區(qū)，專業(yè)劇團(tuán)數(shù)量最多時(shí)達(dá)到39個(gè)，至20世紀(jì)80年代中期，豫劇從演出團(tuán)體、從業(yè)人數(shù)、觀眾數(shù)量等諸多方面居全國(guó)360多個(gè)劇種之首。從東海之濱到青藏高原，從寶島臺(tái)灣到鴨綠江畔，無(wú)處不有“豫劇迷”。

人們?cè)谡務(wù)撛×髋傻臅r(shí)候，總是首先說(shuō)到“常、陳、崔、馬、閻”，指的就是“常香玉常派”、“陳素真陳派”、“崔蘭田崔派”、“馬金鳳馬派”、“閻立品閻派”。