有人說：大時(shí)代的力量總是反映在生活的小細(xì)節(jié)之中。即便是一個(gè)榨汁器，也能讓我們難以忘記它的那種飛騰向上的時(shí)代力度，這就是斯塔克的設(shè)計(jì)。

有人說：大時(shí)代的力量總是反映在生活的小細(xì)節(jié)之中。即便是一個(gè)榨汁器，也能讓我們難以忘記它的那種飛騰向上的時(shí)代力度，這就是斯塔克的設(shè)計(jì)。富足的社會(huì)，總執(zhí)著于對(duì)品質(zhì)、個(gè)性和精致生活的堅(jiān)持。戀物可能是這個(gè)講究的時(shí)代最為物質(zhì)的特征，人與物的關(guān)系正因他而變得更加微妙與艷情。

具有產(chǎn)品設(shè)計(jì)的教父之稱的飛利浦·斯塔克，他的作品給設(shè)計(jì)界帶來了全新的視野。如今，斯塔克的作品隨處可見，沒有一本時(shí)尚雜志可以忽略他的設(shè)計(jì)：從法國(guó)總統(tǒng)的私人住宅到紐約別致的旅館，從歐洲最大的廢物處理中心到FF4900郵購(gòu)商行；從全球各地的咖啡館及家庭中數(shù)十萬(wàn)的座椅和燈具到浴室中的牙刷。他以他個(gè)人的理想，改變了整個(gè)世界的生活。

斯塔克，是法國(guó)巴黎--這個(gè)見多識(shí)廣的城市里的“壞孩子”，他總喜歡留著撒旦的發(fā)式，將自己扮演成一個(gè)流行的明星、一個(gè)瘋狂的發(fā)明家和浪漫的哲人。其實(shí)，他的確如此。

作為飛機(jī)設(shè)計(jì)師的兒子，年輕斯塔克的設(shè)計(jì)靈感來自于他父親，在很小的時(shí)候他就表現(xiàn)出了對(duì)設(shè)計(jì)的天賦。少年時(shí)代的斯塔克，生活在“關(guān)于存在”的無(wú)休止的焦慮狀態(tài)之中--總被他認(rèn)為“看不到的東西”所折磨，為了“治療”腦海中的瘋狂想法，他開始創(chuàng)作那些能在視覺上引起好奇的裝飾品。

斯塔克第一次在商業(yè)上的成功是1984年為巴黎的Costes 咖啡館所作的整體室內(nèi)空間設(shè)計(jì)，其中最為著名的是咖啡椅，暖褐色的木材被彎成簡(jiǎn)潔的貼合人體的弧線椅背，在午后的光線下泛出一股溫暖而現(xiàn)代的味道。自此，斯塔克為許多著名的品牌設(shè)計(jì)過數(shù)以百計(jì)的椅子，比如1999年的全透明的聚酯塑料椅子，以鉻合金鋼條支撐的底座輕盈地托舉著人體——他的每一件產(chǎn)品都是獨(dú)一無(wú)二的樣式，你永遠(yuǎn)也不能預(yù)料到他的下一個(gè)設(shè)計(jì)會(huì)是什么面貌。

斯塔克設(shè)計(jì)的產(chǎn)品被美國(guó)和歐洲的許多博物館珍藏，比如紐約的Brooklyn、巴黎的Des Arts Decoratifs。作為產(chǎn)品設(shè)計(jì)師中涉獵最廣泛的一位，斯塔克曾經(jīng)設(shè)計(jì)過昂貴的游艇、充滿戲劇性造型的摩托車、出人意料的家用電器。已經(jīng)無(wú)法形容那是一種怎樣的風(fēng)格，那是如此地與眾不同，只能是斯塔克才有的風(fēng)格。

斯塔克沒學(xué)過科學(xué)，但是這是唯一能讓他感興趣的事。他明白科學(xué)只是或許能夠被證實(shí)的直覺，他探索理解力的第一次閃現(xiàn)。盡管不是一個(gè)受過嚴(yán)格訓(xùn)練的建筑師，但并不妨礙斯塔克在建筑中同樣貫穿他的設(shè)計(jì)理念。在1990年他所設(shè)計(jì)的日本東京的“Asahi”啤酒屋的項(xiàng)目中，屋頂上的金黃色火焰，在黑色建筑的襯托下靈動(dòng)而妙曼，放肆地打破了東方城市中規(guī)中矩的天際線。

但是，斯塔克更愿意設(shè)計(jì)價(jià)格適中的產(chǎn)品，他希望好的設(shè)計(jì)能夠成為一種人人都可以享用的商品。他說他每次設(shè)計(jì)的椅子的價(jià)格都會(huì)比上一個(gè)更便宜：“我希望所有人都可以在超市里用適當(dāng)?shù)膬r(jià)錢買到最好的產(chǎn)品。”他同樣熱衷于設(shè)計(jì)燈具、潔具、廚房用品甚至意大利面的形狀。斯塔克用了五十多年的時(shí)間來理解“詩(shī)意”是一個(gè)重要詞，這足夠了。他在其中領(lǐng)會(huì)到了生活的反常性、積極的破壞性的樣子。他對(duì)形式的掌控，完全超越了正常人的想象力，總能以詼諧的手法，讓最為平常的事物展現(xiàn)出令人驚異的一面，即使是一只蚊拍。

斯塔克設(shè)計(jì)的人面圖案的蚊拍只怕是中國(guó)人最為熟悉的物件之一。那種常人眼里骯臟不起眼的東西，卻被斯塔克顛覆性地構(gòu)成了一件生活的裝置，他在蚊拍的末端加上了一個(gè)可以豎立起來的三腳架，而平面上卻是一張人臉，在使用的時(shí)候，那張臉就好像一直在盯著蚊子一樣。斯塔克通過設(shè)計(jì)將愛和快樂帶進(jìn)人們的生活，用具中的幽默性使你每天的生活更愉快。

作為一個(gè)設(shè)計(jì)師，斯塔克喜歡將自己與作品緊緊地聯(lián)系在一起。他總是在一切可能的機(jī)會(huì)里和他的設(shè)計(jì)一起出現(xiàn)在海報(bào)上，他不惜將自己掛在廚房的墻上，陪伴他所設(shè)計(jì)的那套著名的廚具；也肯讓那個(gè)像外星人一樣的榨汁器頂著半個(gè)檸檬爬上他的頭頂他像畢加索一樣喜歡明星式地出現(xiàn)在公眾面前，可能這就是大師們共同擁有的自信。

夢(mèng)想來源于行動(dòng)，而閑散是行動(dòng)的一種形式。在瑞士一處風(fēng)景絕佳的郊外， 斯塔克和妻子、女兒一起生活，他和他的“部落”工作室都在這個(gè)看似偏僻的地方，以高深莫測(cè)的，隱遁的方式存在著，他將自己從傾向主流的潮流中脫離開來，使自己的下一個(gè)設(shè)計(jì)能夠帶給生活世界又一個(gè)意外。