在黑暗的社會(huì)和不公的制度面前，魯迅先生認(rèn)為，“真正的猛士，敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血”，然而，猛士最大的悲哀莫過(guò)于孤獨(dú)。為了“慰藉那在寂寞里奔馳的猛士，使他不憚?dòng)谇膀?qū)”，令人敬畏的魯迅先生總是以一股“我以我血薦軒轅”的激情為國(guó)家奔走吶喊著，而對(duì)于日漸麻木的國(guó)民們，也惟有哀其不幸怒其不爭(zhēng)地低呵幾聲，大概這也是一種“大的悲痛”吧。

五千年文化的積淀留給我們太多寶貴的財(cái)富，多彩的文人精神如絢爛的夏花在滔滔的歷史長(zhǎng)河里怒放。喜歡東坡的句子：“歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴?！比说囊簧傄袀€(gè)基調(diào)，而他以驚世的才氣與不阿的性格將基調(diào)定義為顛沛流離；人的一生總要有個(gè)主題，而他的正直與天真把朝廷兩大勢(shì)力（改革派和保守派）都得罪個(gè)遍，于是將主題定義為謫居貶遷；人的一生總要有個(gè)追求，而他詩(shī)詞字畫(huà)不求聞達(dá)，才得個(gè)平安縱情山水。林語(yǔ)堂曾亦贊亦貶地稱他為“不可救藥的樂(lè)天派”，確實(shí)不假，他自己亦云：“問(wèn)汝平生功業(yè)，黃州惠州譫州?！痹庥鲑H謫亦有“一蓑煙雨任平生”的豁達(dá)。痛苦是人類(lèi)最深刻的感情之一，它帶給我們折磨的同時(shí)，不也帶給人生無(wú)限的可能嗎？正是在黃州，滾滾東逝長(zhǎng)江水前，《念奴嬌·赤壁懷古》、前后《赤壁賦》……東坡一生的輝煌瞬間爆發(fā)，正如余秋雨所說(shuō)的“像一道神秘的天光射向黃州”。黃州成為東坡人生中最精彩的舞臺(tái)，凝固在了歷史這個(gè)金碧輝煌的劇院里，讓后人無(wú)數(shù)次為之神往。

或許現(xiàn)在的我們已沒(méi)有了東坡“倚杖聽(tīng)江聲”的閑情，也沒(méi)有了陶潛“采菊東籬下”的逸興，但總會(huì)有李煜“恰似一江春水向東流”的愁苦；會(huì)有李清照“才下眉頭卻上心頭”的相思；會(huì)有王維“遍插茱萸少一人”的懷念……這些充滿個(gè)人情感的低吟，相比吶喊而言，顯得有些小氣，有些脆弱，但畢竟是真實(shí)的。試問(wèn)，有幾人能有文天祥“留取丹心照汗青”的赤膽，又有幾人有范仲淹“不以物喜，不以己悲”的胸懷，更有幾人有譚嗣同“我自橫刀向天笑”的熱血呢？“秦淮八艷”之一的李香君同侯朝宗共演“血染桃花扇”的愛(ài)情傳奇也只能成為教材中明末抗清的一個(gè)小插曲。那些在我們的靈魂中引起共鳴的東西，正慢慢地被現(xiàn)代高速高壓快節(jié)奏的生活所侵蝕，重要的也變成非重要了，眼淚也日見(jiàn)其稀了，難道這就是人類(lèi)歷史發(fā)展的必然？我迷茫了。

這世上需要淺吟低唱的人，也需要大聲吶喊的人，然而現(xiàn)今的應(yīng)試壓力給了我們太多詩(shī)情文意上的壓抑，一絲絲不定期流淌出來(lái)的文采已慢慢遠(yuǎn)離了我們的歡聲笑語(yǔ)，遠(yuǎn)離了我們最純真的感情。在年復(fù)一年模式般的禁錮下，富有才情的孩子也許能成為應(yīng)試作文的高手，但其作為詩(shī)人的心可能已在壓抑中沉淪。

“在明媚而憂傷的18歲里轟轟烈烈地向前沖！”郭敬明如是說(shuō)。像韓寒這樣的“另類(lèi)”在我們社會(huì)中引起了一場(chǎng)大討論。有人詆毀，有人贊賞。我想，這是好的，他們至少還能找出幾個(gè)共鳴的人，喚醒一些未蘇醒的人。這大概就是魯迅先生所說(shuō)的“吶喊”吧！

我始終相信：星星之火，可以燎原！