石興普的詩(shī)集終于出版了，這是以前曾經(jīng)和我在一起談詩(shī)論文的那幫師范生中產(chǎn)生的第一本有分量的文學(xué)作品。詩(shī)集印得很漂亮，典雅而新潮的封面設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)潔而考究的文圖布列，豐富而合理的內(nèi)容編排，無(wú)不體現(xiàn)著這本書作為“四川文藝叢書”之一的規(guī)格和品位。

翻開詩(shī)集，首先映入眼簾的是我所尊敬的散文家、評(píng)論家、資深編輯羅定金老師為該書所寫的序言。作為一個(gè)德藝雙馨的前輩作家，據(jù)我所知，定金先生對(duì)文學(xué)小字輩們的請(qǐng)求從來(lái)都是“照準(zhǔn)”的，而且答應(yīng)了的事就極其認(rèn)真地對(duì)待，從不馬虎。這次他為石興普的詩(shī)集作序，依然如此，從序言的字字句句中可以看出來(lái)，在下筆之前，羅老師是反復(fù)審讀過(guò)這本詩(shī)集的。因?yàn)檫@樣，他的序言，實(shí)際上就是對(duì)《凝望家園》的最好解評(píng)，是讀者理解這本詩(shī)集的一把鑰匙。

我今為文，已無(wú)需再“評(píng)”，只能談“感”了。

感觸之一：石興普是用雙腳在地上走而不是用翅膀在天上飛。雙腳是自己長(zhǎng)出的，而翅膀肯定是借來(lái)的；雙腳可以在大地上留下足印，而翅膀卻不能在天空留下痕跡。石興普懂得一個(gè)淺顯而深刻的道理：萬(wàn)丈高樓從地起，所以他將自己的文學(xué)之廈奠基在“家園”這片堅(jiān)實(shí)的土地上，他讓自己的文學(xué)之舟首先從家門口的老君灘頭起航。能夠做出這種選擇的作者，他的腦子是清楚的，他知道“夢(mèng)是生命的另一種形式”，他無(wú)疑在“作文”之前首先學(xué)會(huì)了“作人”。石興普曾經(jīng)做過(guò)老師，并且當(dāng)過(guò)小學(xué)校長(zhǎng)。他在詩(shī)中這樣真誠(chéng)地和自己的學(xué)生交流：“孩于／你用最動(dòng)聽的語(yǔ)言／為我找到了講臺(tái)”；同時(shí)又語(yǔ)重心長(zhǎng)地告誡他：“鉛筆很短／你要用心去／畫明天和太陽(yáng)”。其實(shí)，無(wú)論是孩子手中的“鉛筆”還是石興普手中的“鋼筆”，無(wú)論是孩子筆下的“畫”還是石興普筆下的“詩(shī)”，所描繪的都無(wú)一不是對(duì)“家園”的真實(shí)寫照，所表達(dá)的都無(wú)一不是對(duì)“家園”的真摯情感。

感觸之二：石興普的目光凝視的是身邊的家園而不是遠(yuǎn)方的天堂。在詩(shī)中，他深情地寫道：“我的眼睛／從未平靜注視過(guò)／身旁的風(fēng)景”。這是石興普的獨(dú)白，在看似漠然的表情后面，他那顆沖騰激蕩的心，永遠(yuǎn)不能釋懷的就是“身旁的風(fēng)景”。石興普的老家在金沙江畔，激流、險(xiǎn)灘、峭巖、深谷，在他年輕的心靈里留下了永遠(yuǎn)難以磨滅的影像，給了他刻骨銘心的體驗(yàn)：“一塊礁石就是一汪／凝固的淚水／一滴浪花就是一口／巨人的鮮血”；“晚風(fēng)一吹／陽(yáng)光就去了／這種感受／在正月的老家／是如此真切／而不容猜想”。這些令人回味的詩(shī)句，感之切，悟之深，來(lái)自對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)，閃爍著理性的光芒和情感的火花，具有發(fā)人深思的哲學(xué)力量和催人奮進(jìn)的藝術(shù)魅力。

感觸之三：石興普向故土表達(dá)情感的方式是真摯的傾訴而不是廉價(jià)的贊美。在置身“家園”之外的日子，他獨(dú)自走在異地他鄉(xiāng)的街道上，盡管“廣告牌上的女郎／始終用紅艷的嘴唇”朝他“投來(lái)一記記／廉價(jià)的飛吻”，盡管“今年除夕／又是一塊路碑”，但他認(rèn)定“沒(méi)有不歸欄的羊／沒(méi)有不回巢的雁”，終有一天，他會(huì)“隨一條河流回到源頭／隨一座山峰回到心臟／隨一株古木回到樹根／隨一朵山花的爛漫／回到泥土的真實(shí)”?；谶@樣的誓言和信念，他“一直仰望著／和蒼天對(duì)視”。對(duì)石興普而言，金沙江水已經(jīng)流進(jìn)他的血液，泥土的芳香已經(jīng)浸入他的骨髓，甘蔗的汁水在滋養(yǎng)著他，蠶兒的繭絲在包裹著他，烤煙的香味在誘惑著他，“今生今世”，他“夢(mèng)的念的便是那／不可割舍的家園”，因而即使是在一個(gè)寂寞難耐的“難過(guò)今宵”，他依然樂(lè)觀地相信“明年的除夕／是又一個(gè)好夢(mèng)”。這是一種“遠(yuǎn)香”與“近臭”的矛盾，這是一種“逃逸”與“堅(jiān)守”的沖突，在這場(chǎng)這靈與肉的搏殺中，石興普找到了最適合自己的兵器，找準(zhǔn)了最適合自己的位置。

最后，回到《凝望家園》所具體涉及的藝術(shù)層面，盡管如羅定金先生所言，石興普的詩(shī)歌創(chuàng)作“起點(diǎn)較高，數(shù)量也較可觀”。在當(dāng)今“詩(shī)作如雪花，詩(shī)人如南瓜”的詩(shī)壇，不客氣地說(shuō)，像石興普這樣有實(shí)實(shí)在在、品位不俗的詩(shī)歌專著問(wèn)世的年輕作者，即使給他一頂詩(shī)人的桂冠，我看大概也不為過(guò)。但石興普依然是十分謙遜的。他在詩(shī)中這樣寫道：“其實(shí)／詩(shī)歌很高遠(yuǎn)／我只是一只／想飛的小鳥／沿著李白的瀑布／渴望源頭”。他很善于檢審自己：“走了很久／我才驚覺(jué)／我的鞋底竟無(wú)一粒塵土”。他在詩(shī)中這樣誠(chéng)懇地表達(dá)了自己的愿望：“我需要站起來(lái)／盡管我的雙眼／有些迷惑／我需要走出去／雖然我的雙腿／有些蹣跚”。

石興普對(duì)自己的要求是嚴(yán)格的，目標(biāo)也是遠(yuǎn)大的，作為一個(gè)年方20多歲的年輕人，一切都未可限定。石興普以一種依戀的目光“凝望家園”，而我愿意以一種期待的目光凝望著他。我們有理由相信，石興普一定能心想事成，就像他在詩(shī)中所寫的那樣：“終會(huì)有一天／人們端著我的腳窩／暢談痛飲”……