鈞瓷的輕絕、雅絕、艷絕，可以比擬白先勇筆下的“尹雪艷”。白先勇將她那種素到極至的艷描繪得頗見功力，可是畢竟不如這均瓷的艷至骨髓。它無生無死，任是無情也動人了。

一、 “黃金有價鈞無價”

“黃金有價鈞無價”，鈞瓷是中國四大名瓷之一，產于河南許昌之禹州市神后鎮(zhèn)。禹州古稱夏禹國，啟大會諸侯于鈞臺，以鈞臺命名，窯曰鈞窯。鈞瓷始于唐，盛于宋。所產鈞瓷觀之如景，叩之如馥磬，瑰麗奪目，濃艷晶瑩，加之燒制難度，十窯九不成，鈞瓷成為連城之寶，人們將它和玉器、金銀并列，“鈞與玉比，鈞比玉美。黃金有價，鈞無價，”被譽為國之瑰寶。

二、 “鈞不隨葬”

最早產生于唐代的鈞瓷至今已有一千三百多年歷史，唐、宋以后的帝王都把鈞瓷列為御用珍品，相傳唐玄宗曾下昭立令：“鈞不隨葬”，所以墓葬出土的文物中也甚為稀少。世界著名的各大博物館雖有收藏，為數(shù)亦寥寥無幾。故傳有“家有萬貫，不如鈞瓷一片”，“雅堂無鈞，不可夸富”之說。

三、“夕陽紫翠忽成嵐”

在宋代五大名窯(汝瓷、鈞瓷、官窯瓷、哥窯瓷、定窯瓷)中，鈞瓷以“釉具五色，艷麗絕倫”而獨樹一幟。它創(chuàng)造性地使用銅的氧化物作為著色劑，在還原條件下燒制出窯變銅紅釉，并由此繁衍出茄皮紫、海棠紅、丁香紫，朱砂紅、玫瑰紫等多種窯變色彩，紅里有紫，紫中有藍，藍里泛青，青中透紅，青藍錯雜，紅紫掩映，宛如蔚藍的天空中出現(xiàn)的一片彩霞，五彩滲化，交相輝映。古人曾用“夕陽紫翠忽成嵐”等詩句來形容鈞瓷釉色靈活、變化微妙之美。鈞窯瓷器不但釉色絢麗多彩，周身還布滿珍珠點、兔絲紋、魚子紋、蟹爪痕和曲折迂回的“蚯蚓走泥紋”等生動美妙的窯變流紋。其胎質堅硬敦實，造型古樸典雅，釉色厚重艷麗，窯變色彩變化萬千精美絕倫而為其特色，受到人們的喜愛和后世的珍藏。

四、“老樹發(fā)新枝”

鈞瓷的制作工藝，自宋代發(fā)展到頂峰之后，各代都有其獨特的工藝特點：北宋的雍容厚重、南宋(金)的玲瓏自然、元代的奇幻斑斕都得到人們的喜愛和贊賞。不過，經過元末的社會動亂，人民離散之后，明清的鈞瓷藝術內涵就開始衰落，到了晚清時期，雖然其間有人重新發(fā)掘燒制過一些均瓷產品，但在離亂之中鈞瓷藝術幾乎失傳湮滅。直到解放以后，鈞瓷藝術才煥發(fā)了新的生機。

新中國建立之后，人們在研究鈞瓷藝術的同時，對其燒制工藝同樣有強烈的探知欲。從鈞瓷生產工藝的拉胚、制胎、上釉、托器、窯溫等都有發(fā)掘研究的成果，對今天再現(xiàn)鈞瓷藝術的光彩具有十分重要的意義。經反復研究和科學實驗，能工巧匠們在古鈞瓷工藝基礎上創(chuàng)造出了眾多的鈞瓷產品，進窯一色，出窯萬彩。品色最出色悅目的有朱砂紅、梅子青、雞血紅、胭脂紅、丁香紫、玫瑰紫、茄皮紫、葡萄紫、蔥翠青、天青、月白等，且紅里有紫，紫中有蘭，蘭中泛青，青中透紅，五彩滲化，相映生輝。更令人叫絕的是，鈞瓷經過窯變，釉面上自然出現(xiàn)一幅幅神奇畫卷，有的似高峽飛瀑，翠竹生煙，仙臺瓊閣，有的如晨星滿天，煙火怒放，龍鳳飛翔等。其中帶有云林層出、高山瀑布、河山相映中，老者過橋的那些具有窯變色彩圖案的雙龍瓶、雙龍虎頭瓶被譽為蓋世珍品。

一件近乎完美的鈞瓷花瓶，經過窯變后產生色彩被稱為“雨淋墻”或者“孔雀開屏”——淺藍色的釉面上自外向內均勻分布著從大到小的艷麗色斑，而局部若斜雨稀疏濡濕了的淡藍色墻壁，若從中心看又似孔雀開屏般美麗自然。碗口線形清晰，釉面均勻厚重，棕毛孔若隱若現(xiàn)，蚯蚓走泥紋清晰細小……

鈞窯瓷器豐富多彩的銅紅窯變釉的成功燒制，使其釉質乳光晶瑩，肥厚玉潤，達到了類翠似玉賽瑪瑙的美麗程度，形成了鈞釉無可比擬的獨有特色，確有巧奪天工之美，徹底改變了以往青釉類瓷器一覽無余的單色格局，極大地豐富了陶瓷裝飾的內容，并為今后中國陶瓷裝飾藝術的發(fā)展開辟了廣闊的空間，在中國青瓷發(fā)展的歷史上具有劃時代的意義。因此，在我國陶瓷工藝美術發(fā)展史上占有舉足輕重的地位。