我對南社感興趣，緣于20年前認(rèn)識了滬上“補白大王”鄭逸梅先生，我們可算是忘年交了，他要比我大半個多世紀(jì)。他是南社后期社員，與他交往中，時常聽他說起南社的人與事，同時他也收藏了許多社友的書畫墨寶，并拿出來和我一起賞玩，邊看邊講述給我聽，那情景就像是在講南社書畫藝術(shù)的賞析課，使我獲益匪淺。還承他送我一本他撰寫的《南社叢談》。這是一部研究南社的集大成的著述，評論精到，資料翔實，閱讀后更引起了我對南社很大的興趣，便萌生了收藏南社社員書畫作品的意念，

南社創(chuàng)于1909年，社名取自于“操南音不忘其舊”之意，其發(fā)起人柳亞子、陳去病、高天梅等都是同盟會會員，當(dāng)時尚在清朝統(tǒng)治的末期，他們提倡民族革命，反對封建帝制，可以說南社是中國近代第一個具有進(jìn)步思想的文學(xué)社團，對稍后的辛亥革命及“五四”新文化運動都產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響。

南社幾乎囊括了當(dāng)時海內(nèi)的各界精英和文人雅士。如政治、哲學(xué)、教育，法學(xué)、文字，歷史、軍事人才無所不有，文學(xué)藝術(shù)更不須說了。南社中人大多一人多藝，詩詞、戲曲、繪畫，書法、金石，觸類旁通，各有所長。辛亥革命前后，當(dāng)時全國的文化中心是上海，南社社友紛紛匯集于滬上，抨擊時弊，參政議政，他們手中的武器便是如椽之筆。那時上海灘的大小報刊幾乎都由南社社員在主持筆政，他們“欲憑文字播風(fēng)雨”，大造反清輿論，影響巨大，一時有“請看今日之域中，竟是南社之天下”的霸氣。到了上個世紀(jì)20年代末更是發(fā)展到南京國民政府的五院院長盡為南社社員。如汪精衛(wèi)的行政院院長、劭力子的立法院院長、于右任的監(jiān)察院院長、戴季陶的考試院院長，張溥泉的參議院議長，南社可謂幾欲一統(tǒng)天下。

當(dāng)然南社更多的人是在文學(xué)藝術(shù)的圈子里，他們大都擅長詩書畫印，這些作品便是我多年來收藏的專題，20多年來收藏了數(shù)十幅之多。晴窗展玩，心曠神怡。在此結(jié)合我的藏品來談?wù)勀仙缰械娜伺c事。

在南社中書法名聲最大的除于右任外，要數(shù)蕭退庵了，他是江蘇常熟人，真草隸篆行五體皆工，尤以篆書名揚大江南北。自許甚高，以為篆書成就在前輩名家吳昌碩等人之上。初學(xué)鄧石如，以后上窺周、秦、漢金石遺文，能融大小篆為一體。當(dāng)代書法大家鄧散木便是他的高足。我藏有一幀他與潭澤閭等合作的書法扇面。南社中另一位書法名家王蘊章，亦是真草隸篆皆精，他對自己的書法亦十分自負(fù)，曾作一聯(lián)云“成佛肯居靈運后，學(xué)書直到永和前”。他的自題潤格詩也很有趣：“短墨磨人不自聊，秋心卷盡雪中蕉。家風(fēng)慚愧紅鵝換，潤格親題學(xué)板橋。”他別號西神，無錫人，是我的老鄉(xiāng)和前賢。在民國初年，他的名聲很大，是《小說月報》的創(chuàng)辦人和首任主編，以后茅盾、葉圣陶曾接任過主編，而且改變了王蘊章辦刊的初衷，將有閑階級的風(fēng)花雪月轉(zhuǎn)變成五四新文學(xué)的陣地。我藏有他的一副大篆對聯(lián)，寫得圓渾古樸，

南社耆宿高吹萬的書法在社中是很有名的，他從顏魯公入手，參以歐陽率更，融會貫通，白成面目，一日梂者眾多，應(yīng)接不暇，于是在門口貼出告示：“劣紙不書，油扇不書，秋扇不書，蠟箋不書，小楷不書，限日不書?！比绱艘粊?，擋了許多求書者。我藏有他的兩幅書法作品，一幅立軸，一幀尺頁，書體都在行楷之間，遒勁雋永。高吹萬在南社中聲望很高，在柳亞子去職后眾社友推他為盟主，但高吹萬卻堅辭不受。他隱退鄉(xiāng)里，自營別墅，名閑閑山莊，黃賓虹為其繪《閑閑山莊圖》。南社老輩李根源的隸書亦蜚聲藝壇。李根源為國民黨元老，早年留學(xué)日本，與孫中山、黃興相識，加入同盟會。回國后在云南講武堂任總辦，朱德即是其門生。黎元洪任總統(tǒng)時，曾出任航空署督辦、農(nóng)商總長、代理國務(wù)總理。后反對曹錕賄選，退隱吳下，居蘇州葑門外。并買下蘇州緲啲小王山葬母，自己歿后，亦葬母旁，我曾與友人前往拜渴過其墓碑，并踏訪小王山。李根源喜碑版，善隸楷，我曾購得其一副隸書對聯(lián)，聯(lián)語曰：才如湖海文始壯，腹有詩書氣自華(見圖)。

南社中以丹青馳譽的有黃賓虹，樓辛壺、俞語霜、孫雪泥等，我藏有樓辛壺、俞語霜的山水立軸各一幅。樓辛壺不僅是南社社員，更是西泠印社中人，金石書畫樣樣俱佳。我藏他的一幅山水立軸，墨色蒼潤，堪稱他的擅場，俞語霜山水師法八大，石濤，曾與吳昌碩，王一亭、黃賓虹等組織海上題襟館書畫會，切蹉畫藝。無錫籍著名金石書畫家錢瘦鐵是其高足。錢瘦鐵早年在蘇州碑帖店當(dāng)學(xué)徒，先后得識鄭文焯、吳昌碩、俞語霜，向他們學(xué)習(xí)書畫篆刻，后卓然成家，人渭其藝得“鄭文焯之雅，吳昌碩之古，俞語霜之蒼”。我藏有俞語霜的—幅山水遺作，未落款，由其好友任堇叔題跋、

南社中除了書畫名家外，一些學(xué)者的書畫也有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。如南社才子汪東的繪畫。汪東，字旭初，他與黃季剛、錢玄同，吳承仕部是章太炎的入籍弟子，人稱“章門四子”，對音韻學(xué)、文字學(xué)，訓(xùn)沽學(xué)等均有研究。尤擅倚聲，著有《夢秋問》。當(dāng)代著名詞人沈祖棻(程千帆之妻)是他的女弟子，他也是丹青高手，筆墨雋雅，吳湖帆塒他的畫也很贊許。我藏有他的一幅山水立軸，畫面醇凈溫穆，另有一種學(xué)人氣息，上款為錢君匋所題：

潘飛聲的書法也是功力很深的，我收藏了他的一幀扇面，一手行書寫得蒼秀遒逸，別開生面?他宇蘭史，號劍士，別署說劍詞人，與高天椒鈍劍)、俞鍔(劍華)、傅屯艮(君劍)并稱“南社四劍”，以“說劍堂”名其詩詞集。廣東番禺人，詩文書畫皆擅長，晚年客居上海，以賣文為生，家境清貧。常與粵籍才人黃遵憲、吳趼人、丘逢甲等交游，與居巢、居廉，黃賓虹等為至友。著作郁說劍堂詩集》、《說劍堂詞集》、《在山泉詩話》，《兩窗雜錄》等近20種。鄭逸梅曾對我說，他于南社濤人中最喜愛潘蘭史之詩。

南社中有許多”怪人”，戚飯牛、楊了公便是其中兩個。飯牛玩世不恭，詼諧成性?晚年居滬上新閘路斯文里，柳亞子問他的居址，他答只要記住“斯文掃地”就行了。飯牛喜聯(lián)語，其任《國魂報》主筆時，在報上征聯(lián)，要求嵌入“飯牛”兩字，不意有人郵來一聯(lián)云：“麗則人才皆飯桶，國魂主筆是牛皮，”“麗則”為當(dāng)時的麗則女校，飯牛曾在該校藝術(shù)專修科授過課，他見后，哈哈大笑：楊了公比戚版牛更怪，他嘗于報上自登作古告示：“了公于正月二十一日子時無疾而終，其時獨宿空房。家中人全然不曉，但見枕邊有二十一日子時死七字。今日是二十日，準(zhǔn)否尚未可知?！币娬邿o不為之噴飯。飯牛、了公的作品我都有。了公的是一件書法橫披，上書“敲霜唬月研古箋”七個字(見圖)，我十分喜歡，一直掛在閣樓上我的小書齋中：飯牛的書法有兩件，一為對聯(lián)，一為橫幅鏡心(見圖)。

南社女輩淡月色的名字早巳被人所淡忘，可上世紀(jì)二三十年代卻蜚聲藝壇、談月色，字古溶。又字溶溶，常署名“月色溶溶”。因排行第十，人稱談十娘。廣東順德人。幼年入廣州月色庵為尼，故改名為月色、31歲始還俗，嫁南社名士蔡哲夫，自己也隨夫入南社。談月色曾師從王福庵學(xué)篆刻，因黃賓虹與蔡哲夫是老友，談月色又從黃賓虹學(xué)畫，自刻印“賓虹衣缽”，但黃賓虹不以為然。因為黃賓虹擅長山水，而談月色則工花卉，何來“衣缽”可言：我藏有談月色的一幅花鳥小品，畫幅上有一方朱文小印為“月色寫經(jīng)”，頗有幾分禪意，談月色晚年客居南京，淡泊無聲。其畫梅、篆刻，瘦金書馳譽海內(nèi)外。篆刻名聲頗盛，以瘦金體入印是其獨創(chuàng)，民國印壇，女子治印者無過于談月色。蔡元培，柳亞子、馮玉祥、陳布雷等都求其治??；蘇曼殊詩贊：“畫人印人一身兼，揮毫揮鐵俱清嚴(yán)”：

我還藏有兩件作品可稱是南社書畫中的罕見之作，一為我國早期的話劇演員、畫家黃二南的“舌畫”《風(fēng)雨歸舟》(見圖)；一為廣州六榕寺住持鐵禪和尚的山水扇面。黃二南的資料甚少，柳亞子《南社紀(jì)略》南社名錄只有九個字的記載：“黃喃喃，字Ⅱ南喃，天津人。”后經(jīng)我多方查閱資料，方知此人是李叔同東京美術(shù)學(xué)校同學(xué)，曾勃口春柳社公演《黑奴吁天錄》，扮演海雷。當(dāng)時名為黃二難，從日本回國后改名黃二南，李叔同曾作一首《南南詞》相贈。民國初年，孫中山揮毫?xí)鴮懥恕案牧夹聞　彼膫€大字，贈給黃喃喃，以期這位新劇藝術(shù)家促進(jìn)戲劇事業(yè)的發(fā)展。黃喃喃還是一位畫家，他獨創(chuàng)了舌畫這一畫法，我所藏的他的這幅絹本舌畫，題為《風(fēng)雨歸舟》，畫面狂野奔放，一任揮灑，氣韻生動，可謂超級大寫意，充分體現(xiàn)了舌畫的特點。此畫由天津文物商店流出。另一個是鐵禪和尚，廣州六榕寺住持。早年，南社擬在穗設(shè)廣東分社，鐵禪聞知，請求將社址置于六榕寺，并加入南社。鐵禪亦擅長書畫，書學(xué)黃庭堅，略變其體，大字行楷異常渾厚。晚年寫山水、花卉?？箲?zhàn)時期廣州淪陷，鐵禪經(jīng)不起威逼利誘，喪節(jié)投敵，抗戰(zhàn)勝利后被拘捕，病死獄中。他的作品極少見，我曾從中國翰墨網(wǎng)購得他山水扇面一幀。

以上的這些藏品，大都是我多年前收藏的。近幾年來書畫市場風(fēng)起云涌，使我的南社主題收藏步入了艱難階段。南社書畫收藏主要有兩難：一是大名頭的社員書畫作品價格昂貴，如柳亞子、黃賓虹、于右任、謝無量，沈尹默等的作品，都在萬元甚至數(shù)萬元以上，非我工薪階層所能承受。名頭不大的又難覓蹤影，如上述所說的黃二南、鐵禪即屬此例，而且價格也在數(shù)千元之上。但嗜好難改，癡心難收，勒緊褲帶，“為伊消得人憮陣”也心甘情愿。

(責(zé)編：王恒泰)