斯舜威

董希源，1964年生于福建詔安縣，1985至1986年就讀于上海外語學(xué)院美術(shù)專業(yè)班，現(xiàn)為福建省青年美術(shù)家協(xié)會副主席、福建省政協(xié)委員。

兩年前初識希源，就留下了深刻的印象。這印象一則來自于其人，覺得其貌雖兼有中土狂士之容與西土嬉皮士之態(tài)，實則為人誠樸、勤奮、謙遜、熱情，有事業(yè)心，也值得交朋友；二則來自于其畫，覺得其山水氣勢恢宏，筆墨精到，有大家之氣。當(dāng)時便認(rèn)定希源是有筆墨根底之人，又胸懷五岳，假以時日，是能夠畫大畫、出精品的。

幾個月前，他應(yīng)邀為天安門城樓和人民大會堂作畫，其間見縫插針飛到杭州，談他的構(gòu)思，并讓我看了小樣的局部。我深感兩年不見，他的創(chuàng)作已經(jīng)產(chǎn)生了一個新的飛躍，他肯定能夠不負(fù)重望，畫出巨構(gòu)精品。

現(xiàn)在，他的描繪黃山景色的《山高云祥》作為喜慶新中國成立54周年的陳列畫，于2003年9月26日陳列于天安門城樓正廳；另一幅描繪9只仙鶴迎接旭日東升的《鶴鳴天地寬》，也已于2003年9月30日懸掛到人民大會堂西北宴會廳。他因而成了天安門城樓和人民大會堂特邀作畫的最年輕的畫家。當(dāng)然，早在1994年他的《農(nóng)家山市》就被中南海收藏，在《鶴鳴天地寬》之前，他已為人民大會堂設(shè)計創(chuàng)作了《鄉(xiāng)情》、《春風(fēng)得意》、《清音出泉壑》三幅大畫，但同時被人民大會堂和天安門特邀作畫，并在國慶前夕的特殊日子里雙雙懸掛，這在他還是第一次，毫無疑問，也可以看作是他創(chuàng)作生涯中的一個里程碑。

董希源的山水畫之所以能脫穎而出，備受關(guān)注，我認(rèn)為與他注重傳統(tǒng)、注重筆墨是分不開的。中國畫離不開筆墨，離開了筆墨，中國畫便成了無本之本，無源之水，便將失去生命的依存。打個比方，如果說筆墨構(gòu)成了人的軀體，那么氣韻則是一個人的神態(tài)，離開軀體，神態(tài)何以附麗？近幾年畫，關(guān)于筆墨的爭論不斷，其實，筆墨的重要性是毋庸?fàn)庌q的。就如同當(dāng)年打倒“孔家店”、推行白話的“五四”健將們?nèi)珀惇毿?、錢玄同、劉半農(nóng)等個個精通國學(xué)，折騰半天后又可以回歸國學(xué)一樣，只有已經(jīng)精通筆墨如吳冠中者，才可以說說“筆墨等于零”的偏激話，其實他的本意并非不要筆墨，他的看家本領(lǐng)始終離不開筆墨。未諳筆墨者當(dāng)真忽視筆墨，則大上其當(dāng)，這輩子不復(fù)再有出息了。

董希源不會上這樣的當(dāng)，他從學(xué)畫以來，就緊緊抓住筆墨不放。何謂筆墨？不少筆墨問題討論者有不同的定義。我這里說的董希源所重視的筆墨，是中國山水畫“靠筆取氣，靠墨取韻”的筆墨，是荊浩山水畫“六要”氣、韻、思、景、筆、墨中所云的筆墨。荊浩對筆墨確實是重視的，他曾云：“吳道子畫山水有筆無墨，項容有墨無筆。吾當(dāng)采二子之所長，成一家之體?！鼻G浩指的筆，是指有勾有皴；他指的墨，是指陰陽向背的效果。如此觀之，則筆墨不再虛無縹緲的，而實實在在可以操作的事情。董希源的可貴在于不好高騖遠(yuǎn)，而是老老實實從這些實實在在的基本功打基礎(chǔ)，從而厚積薄發(fā)，探索到中國山水畫的真諦。

董希源重視筆墨，同他良好的傳承有關(guān)。他出生于“書畫之鄉(xiāng)”福建詔安，這里文風(fēng)昌熾，書畫妙手輩出，明清有沈起津、謝穎蘇、深古松、馬兆麟彪炳畫史，現(xiàn)代有沈耀初、沈柔堅、沈福文、林林等飲譽(yù)藝壇，董希源受沈冰山先生啟蒙從小習(xí)畫，后得畫家沈錫純指導(dǎo)，上海讀書時又師從錢行健、樂震文諸先生，并得謝稚柳、錢君等親授，利用上海博物館、美術(shù)館藏畫多的便利條件，臨摹了大量古畫，特別是對巨然、范寬、王希孟、黃公望、龔賢等名家的作品更是悉心研習(xí)，而走上了中國畫的正途。董希源重視筆墨，還同他良好的心態(tài)有關(guān)。我們身處市場經(jīng)濟(jì)時代，書畫家難免受商品化浪潮的沖擊，書畫進(jìn)入流通，并不為過，但如果把錢財看得過重，把畫畫完全當(dāng)作掙錢的工具，則對藝術(shù)水平的提高肯定是一種制約。希源清楚地知道這個道理，所以他給自己定下規(guī)矩：不畫應(yīng)景之作。另人在忙于參加各種筆會時，他則在工作室埋頭研習(xí)和創(chuàng)作。一次他來我辦公室，我正忙于審閱一篇重要稿件，一時無暇陪他聊天，便隨口說：“你閑著也是閑著，不妨在冊頁上隨便涂上幾筆吧！“沒想到這給他出了一個難題。原來他不喜歡這樣即興揮涂，擔(dān)心萬一畫得不理想，對自己、對別人都不負(fù)責(zé)任。知道原委后，我對他的做法大為贊賞。我覺得一位負(fù)責(zé)任的畫家，是能夠出大作品的。他最終的成就和收獲，肯定比熱衷于出名、熱衷于賣畫者要大得多。董希源重視筆墨，同他對中國傳統(tǒng)有深刻認(rèn)識也不無關(guān)系。中國畫要發(fā)展，首先必須繼承傳統(tǒng)，要繼承傳統(tǒng)就不能急功近利，不能嘩眾取寵。他從不用所謂前衛(wèi)的形式來取悅觀眾，他說：“這種時尚換來的只不過是一陣短暫的掌聲。繪畫不能走時尚，只有全身心地學(xué)習(xí)研究傳統(tǒng)，才能有所創(chuàng)新”。

這次在天安門和人民大會堂陳列的董希源的兩幅作品，是頗能代表其創(chuàng)作風(fēng)格的。《山高云祥》氣局開闊，黃山奇峰的峻峭蒼勁與翻滾涌動云海相互交融，飛瀑鳴泉盡在其中，云蒸霞蔚，如波濤洶涌，氣勢澎湃，意境悠遠(yuǎn)，給人們以身臨其境之感?！耳Q鳴天地寬》則表現(xiàn)出了他在花鳥領(lǐng)域的功力，9只仙鶴沐浴于陽光之下，各具其態(tài)，或仰天長鳴，或展翅欲飛，或單足玉立，或引頸嬉戲，儀態(tài)萬方，高雅脫俗，壯美祥和。這兩件作品自然是他的精心力作，但與平日的創(chuàng)作也有共同點，這便是布局的開張與筆墨的精細(xì)達(dá)到有機(jī)統(tǒng)一。特別是其勾皴之功，簡直達(dá)到了十日一水、五日一石的地步，細(xì)皴慢擦，不急不燥，反復(fù)瀉染，從而增強(qiáng)畫面的質(zhì)感肌理，在經(jīng)意與不經(jīng)意者情韻獨出。

董希源山水與花鳥兼擅，但我還是偏愛他的山水。記得與他初次見面時是在他的一個畫展上，兼建議其主攻山水。我覺得其山水兼有北派的雄強(qiáng)剛勁與南派的秀逸溫潤，持之以恒，必能形成自家面目。當(dāng)時看了畫展，即興吟成一律，今日重新翻閱，仍覺得頗有意思，特抄錄于下，權(quán)作結(jié)尾：

董家山水人交口，今有希源古董源。

丘壑連綿胸內(nèi)壘，風(fēng)云吞吐筆尖燃。

雄渾氣勢肖江左，靈秀天資出嶺南。

滿目畫圖何須論，百年之后見評傳。

董希源簡歷

1994年作品《農(nóng)家山市》被中南海收藏，2001年參加第十五屆全國新人作展、全國中國畫展獲優(yōu)秀獎、中國當(dāng)代名家水墨畫精品展；

2002年參加迎奧運(yùn)全國中國畫展獲銅獎、西部輝煌——全國中國畫作品提名展獲優(yōu)秀獎、全國工筆花鳥畫展獲取優(yōu)秀獎、影像與印象——走進(jìn)水墨藝術(shù)家工作室文獻(xiàn)展，應(yīng)邀為北京人民大會堂高計創(chuàng)作《春風(fēng)得意》、《鄉(xiāng)情》；

2003年參加全國中國畫提名展、“紀(jì)念毛澤東誕辰110周年”——華夏筆都全國百位知名國畫家物邀作品展，應(yīng)邀為天安門城樓創(chuàng)作《山高云祥》，為北京人民大會堂創(chuàng)作《清音出泉壑》、《鶴鳴天地寬》、《新篁映錦繡·寒梅化春光》；

2004年參加法國中國風(fēng)情——當(dāng)代中國畫作品展、“菜鄉(xiāng)情”全國中國畫提名展、水墨心象——當(dāng)代中國畫名家學(xué)術(shù)邀請展、傳承與融合——當(dāng)代全國中青年國畫家學(xué)術(shù)邀請展、首屆中國（湘潭）齊白石國際文化藝術(shù)節(jié)——全國中青年中國畫提名展獲優(yōu)秀獎；

2005年參加中國畫實力派畫家——赴香港邀請展、應(yīng)邀為北京人民大會堂創(chuàng)作《濤濤云海壯山河》；1986年至今先后在上海，福建福州、漳州，廣東廣州、清遠(yuǎn)、佛山，山東德州，浙江杭州等地舉辦畫展，出版有《董希源畫集》、《名家畫范——董希源·我學(xué)山水畫》。

“董希源中國畫山東威海邀請展”2005年7月