許幸之是一位杰出的畫(huà)家、詩(shī)人、戲劇電影編導(dǎo)、藝術(shù)史論家。他先是在繪畫(huà)領(lǐng)域嶄露頭角而后又躋身于上世紀(jì)20至30年代文壇，稍后轉(zhuǎn)至戲劇、電影等方面的創(chuàng)作，最后又回到畫(huà)壇。在以上不同的領(lǐng)域，他均做出了卓越的貢獻(xiàn)。然而，由于他虛懷若谷，為人低調(diào)，因而一直不為更多的人所知。這和他在我國(guó)現(xiàn)代文藝史和現(xiàn)代美術(shù)史上所占有的重要位置是不相符的。

中國(guó)左翼美術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者

許幸之，祖籍安徽歙縣，1904年4月5日生于揚(yáng)州，自幼喜愛(ài)繪畫(huà)。盡管家中的長(zhǎng)輩希望他學(xué)做生意，但許幸之立志長(zhǎng)大后要做一名畫(huà)家。12歲時(shí)，他見(jiàn)到江南著名畫(huà)家呂鳳子的繪畫(huà)，欽佩不已。一年后，經(jīng)人介紹，許幸之如愿以?xún)?，到了江蘇丹陽(yáng)呂鳳子處學(xué)習(xí)繪畫(huà)。呂鳳子高超的畫(huà)技和謙遜和藹、淡泊名利的大家風(fēng)范，給許幸之深刻影響。15歲時(shí)，許幸之經(jīng)呂鳳子推薦，免試進(jìn)入上海美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校西洋畫(huà)科學(xué)習(xí)。4年后，以?xún)?yōu)異成績(jī)畢業(yè)。

許幸之從上海美專(zhuān)畢業(yè)后，一時(shí)找不到工作，就和幾個(gè)同學(xué)到上海東方藝術(shù)研究所繼續(xù)進(jìn)修畫(huà)業(yè)。不久，東方藝術(shù)研究所舉行師生習(xí)作展。許幸之的作品《母與子》、《落霞》、《天光》等參加了展覽。這批年輕人清新的畫(huà)風(fēng)給上海畫(huà)壇注入了生機(jī)和活力，參觀者絡(luò)繹不絕。上海著名的進(jìn)步作家社團(tuán)“創(chuàng)造社”的主要成員郭沫若、郁達(dá)夫、成仿吾等都參觀了畫(huà)展。成仿吾看了畫(huà)展，對(duì)許幸之的作品予以了高度評(píng)價(jià)，說(shuō)：“幸之君的《天光》是最浪漫的作品。然而那一束微弱的天光把一只無(wú)處投奔的小鳥(niǎo)，只是停留在空際，下界還在沉淪在黑暗里……幸之君的《母與子》、《落霞》及其他都好?！庇纱耍S幸之和郭沫若等相識(shí)。此事對(duì)許幸之的人生道路產(chǎn)生了重要影響。

1924年夏，在“創(chuàng)造社”成員的幫助下，許幸之赴日本留學(xué)。先是在“川端畫(huà)會(huì)”學(xué)習(xí)素描，次年考入五年制的日本東京美術(shù)學(xué)校西洋畫(huà)科學(xué)習(xí)。由于家庭難以資助許幸之的學(xué)習(xí)費(fèi)用，他只得邊學(xué)習(xí)，邊打工。他做過(guò)餐館服務(wù)員、化妝品推銷(xiāo)員，生活十分艱辛。郭沫若知道后，不僅寫(xiě)信鼓勵(lì)他要勇敢面對(duì)生活，還每月匯去20元，補(bǔ)貼許幸之的學(xué)費(fèi)和生活費(fèi)。然而，半年后郭沫若供職的上海學(xué)藝大學(xué)解散，郭沫若的自身生活都成了問(wèn)題，也就無(wú)力再資助許幸之。

1927年初，大革命風(fēng)起云涌，國(guó)內(nèi)迫切需要人才。3月，許幸之應(yīng)郭沫若電召回國(guó)，在北伐軍總政治部宣傳科從事美術(shù)工作。不料，四一二反革命政變突發(fā)，許幸之也被捕入獄。在關(guān)押期間，郁達(dá)夫、吳印咸等多次赴獄中探望，并送去衣物、藥品、食品等。3個(gè)月后，在多方營(yíng)救下許幸之獲釋。

出獄后不久，許幸之重返日本繼續(xù)他的學(xué)業(yè)。在此期間，許幸之創(chuàng)作了油畫(huà)《失業(yè)者》、《青春》、《綠衣少女》等，并于《創(chuàng)造月刊》發(fā)表了抒情長(zhǎng)詩(shī)《牧歌》。

1928年春，許幸之在日本巧遇正在流亡中的郭沫若。郭當(dāng)時(shí)住在千葉和田町，正被日本警察監(jiān)視，無(wú)法正?；顒?dòng)，只得潛心研究中國(guó)上古史。許幸之多次冒險(xiǎn)前去探望，并應(yīng)郭沫若的要求，到東京各書(shū)店購(gòu)買(mǎi)了一些中國(guó)上古史資料，為郭的研究提供了幫助。

在郭沫若的影響下，許幸之在日本聯(lián)絡(luò)周揚(yáng)、司徒慧敏等進(jìn)步文藝青年，發(fā)起、成立了“青年藝術(shù)家聯(lián)盟”，從事馬克思文藝?yán)碚摰难芯亢蛡鞑?。并與日本左翼作家、詩(shī)人及文化團(tuán)體取得聯(lián)系，舉辦演講和座談會(huì)，還在日本的筑地小劇場(chǎng)組織演出了話(huà)劇《怒吼吧！中國(guó)》。

1929年，許幸之應(yīng)夏衍之約回國(guó)，任上海中華藝術(shù)大學(xué)西洋畫(huà)科主任、副教授。上海藝術(shù)大學(xué)是由中共秘密組織領(lǐng)導(dǎo)的左翼文化的活動(dòng)中心。在新文化及新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)下，許幸之在教學(xué)的同時(shí)，繼續(xù)開(kāi)展對(duì)馬克思主義文藝?yán)碚摰难芯?，并?929年底在《藝術(shù)》月刊上發(fā)表了《新興美術(shù)運(yùn)動(dòng)的任務(wù)》一文。該文對(duì)五四運(yùn)動(dòng)以來(lái)的美術(shù)思潮和活動(dòng)進(jìn)行了反思和剖析，指出美術(shù)運(yùn)動(dòng)的階級(jí)性，美術(shù)家應(yīng)該站在無(wú)產(chǎn)階級(jí)的立場(chǎng)上，反映大眾生活，滿(mǎn)足大眾的要求，并進(jìn)一步提出了新美術(shù)運(yùn)動(dòng)的具體方針。這是中國(guó)美術(shù)界最早運(yùn)用馬克思主義觀點(diǎn)闡述美術(shù)運(yùn)動(dòng)性質(zhì)和任務(wù)的文章，它成了中國(guó)左翼美術(shù)運(yùn)動(dòng)的宣言。

1930年2月，許幸之與沈西苓、湯曉丹等發(fā)起、成立了中國(guó)第一個(gè)左翼美術(shù)團(tuán)體——時(shí)代美術(shù)社，許幸之任社長(zhǎng)。許幸之還以時(shí)代美術(shù)社的名義，撰寫(xiě)、發(fā)表了《對(duì)全國(guó)青年美術(shù)家宣言》一文，指出“時(shí)代的青年應(yīng)當(dāng)充當(dāng)時(shí)代的前驅(qū)，時(shí)代的美術(shù)應(yīng)該向著時(shí)代的民眾去宣傳”。

6月，經(jīng)許幸之等人的聯(lián)絡(luò)，由中華藝術(shù)大學(xué)、時(shí)代美術(shù)社、杭州八一藝社發(fā)起，聯(lián)合上海美專(zhuān)、新華藝專(zhuān)、上海藝大等學(xué)校和進(jìn)步團(tuán)體的人士，成立了中國(guó)左翼美術(shù)家聯(lián)盟。成立大會(huì)通過(guò)“組織參加一切革命的實(shí)際行動(dòng)”，“組織工場(chǎng)農(nóng)村寫(xiě)生團(tuán)、攝影隊(duì)”等十項(xiàng)決議。會(huì)上，許幸之當(dāng)選為主席，以許幸之任教的中華藝大為聯(lián)盟總部所在地。

“美聯(lián)”成立后，即著手籌辦“朝陽(yáng)畫(huà)室”，以期推進(jìn)新美術(shù)運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展。然而，由于國(guó)民黨當(dāng)局的阻撓，這一工作開(kāi)展不久便被迫中斷。

中國(guó)最早的抗戰(zhàn)電影導(dǎo)演

許幸之對(duì)電影產(chǎn)生興趣完全出于偶然。他在日本留學(xué)的時(shí)候，由于參加進(jìn)步活動(dòng)，引起警方的注意。為擺脫盯梢，他經(jīng)常去一些廉價(jià)電影院，看循環(huán)放映的美國(guó)舊文藝片。好萊塢電影的藝術(shù)技巧給他留下了深刻的印象，以至萌發(fā)了拍攝電影的念頭。加之許幸之曾排演過(guò)多部話(huà)劇，為導(dǎo)演電影積累了一些經(jīng)驗(yàn)。1934年，許幸之加入上海天一影片公司。

1935年初，應(yīng)夏衍的邀請(qǐng)，許幸之與吳印咸一道辭去了天一電影公司的工作，轉(zhuǎn)到中共秘密組織領(lǐng)導(dǎo)的電通影片公司。不久，許幸之便接受了導(dǎo)演電影《風(fēng)云兒女》的任務(wù)。

《風(fēng)云兒女》由田漢編劇，夏衍改編成電影。講的是青年詩(shī)人辛白華（袁牧之飾）在國(guó)難當(dāng)頭、民族危亡之際，毅然沖破個(gè)人感情的藩籬，投入到抗敵救國(guó)的斗爭(zhēng)中去的故事。在當(dāng)時(shí)日寇占領(lǐng)東三省，全國(guó)人民早已義憤填膺，強(qiáng)烈要求抗擊日本帝國(guó)主義的侵略行徑，但國(guó)民黨當(dāng)局卻采取不抵抗主義。所以拍攝一部表現(xiàn)抗日題材的電影，是冒著極大風(fēng)險(xiǎn)的。許幸之和攝制組成員克服重重困難，使這部電影取得了空前的成功。

電影中義勇軍在長(zhǎng)城內(nèi)外與敵人殊死戰(zhàn)斗的場(chǎng)景給中國(guó)人民以極大的鼓舞和震撼。電影的主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》（田漢作詞、聶耳作曲）及插曲《鐵蹄下的歌女》（許幸之作詞、聶耳作曲），在電影尚未放映時(shí)便傳唱大江南北，成為抗日救亡的號(hào)角。

值得一提的是，許幸之參加了《義勇軍進(jìn)行曲》的修改。那是電影《風(fēng)云兒女》正在緊張拍攝之中，一天已近深夜，聶耳拿著譜好曲的《義勇軍進(jìn)行曲》來(lái)到許幸之的住處。聶耳一手拿著樂(lè)譜，一手在許幸之的桌上打著節(jié)拍，一連唱了好幾遍。突然，聶耳停下來(lái)，問(wèn)許幸之對(duì)他譜的曲有什么意見(jiàn)。許幸之說(shuō)：“整個(gè)曲子譜得很好，激昂、有力。但‘起來(lái)，不愿做奴隸的人們’的起句顯得低沉了一些，而最后一句‘冒著敵人的炮火前進(jìn)！’還不夠有力，是否應(yīng)當(dāng)減少一些裝飾音，形成一個(gè)強(qiáng)有力的煞尾？”聶耳經(jīng)過(guò)一番思索之后，提筆作了修改。在結(jié)尾處增加了疊句，以三個(gè)“前進(jìn)”加上鏗鏘有力的休止符收尾。修改之后，聶耳和許幸之不約而同地合唱起來(lái)。他們自己也被這堅(jiān)決、勇敢而富有激情的歌曲感染了。很快，這首鼓舞人心的昂揚(yáng)歌曲響徹抗日殺敵的每一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)。1949年，《義勇軍進(jìn)行曲》被全國(guó)政協(xié)第一次會(huì)議定為中華人民共和國(guó)代國(guó)歌。

除拍攝《風(fēng)云兒女》外，許幸之還和吳印咸等深入抗日救亡和抗日戰(zhàn)場(chǎng)的第一線，拍攝了大量記錄1937年八一三事變前后的新聞資料片，包括敵機(jī)的狂轟濫炸、民房在熊熊烈火中燃燒、無(wú)辜百姓的尸橫遍野、無(wú)家可歸的難民逃亡以及青年學(xué)生在街頭宣傳救亡的鏡頭。特別是在八一三戰(zhàn)火中，他們冒著槍林彈雨，將攝像機(jī)架在一高層建筑上，搶拍到了蘇州河北岸八百將士們堅(jiān)守四行倉(cāng)庫(kù)浴血奮戰(zhàn)的場(chǎng)景。1938年春，許幸之、吳印咸攜帶這批資料赴香港剪輯，制作成新聞紀(jì)錄片《中國(guó)萬(wàn)歲》。然而，令人萬(wàn)分遺憾的是，當(dāng)該片出品人將樣片送交國(guó)民黨當(dāng)局審查時(shí)，檢查官以“宣傳共產(chǎn)”為由，將底片和正片全部銷(xiāo)毀，使許幸之、吳印咸等人冒著生命危險(xiǎn)拍攝的這批珍貴資料蕩然無(wú)存。

新四軍新臂章的設(shè)計(jì)者

1940年10月，新四軍取得黃橋戰(zhàn)役的勝利，華中抗日斗爭(zhēng)進(jìn)入了一個(gè)新階段。為發(fā)展抗日根據(jù)地文化事業(yè)，新四軍籌建魯迅藝術(shù)學(xué)院華中分院。隨后，陳毅派人秘密到上海，邀請(qǐng)?jiān)S幸之來(lái)蘇北抗日根據(jù)地從事抗戰(zhàn)文化工作。許幸之慨然應(yīng)允。在到達(dá)鹽城時(shí)，受到陳毅等新四軍將領(lǐng)的熱烈歡迎。不久，許幸之受陳毅之托秘密回到上海，邀請(qǐng)魯迅夫人許廣平等人赴鹽城抗日根據(jù)地，參加籌建華中魯藝。因當(dāng)時(shí)許廣平正在編《魯迅全集》，加之周海嬰身體不好，未能成行。許幸之在上海秘密動(dòng)員了進(jìn)步青年20多人來(lái)到鹽城，參加新四軍文化工作。在他們抵達(dá)鹽城的那一天，陳毅、粟裕等舉行了盛大的歡迎會(huì)。不久，許幸之再次冒險(xiǎn)返回上海，又帶領(lǐng)幾十名進(jìn)步文化青年來(lái)到鹽城，參加新四軍。

1941年，華中魯迅藝術(shù)學(xué)院正式成立，劉少奇親自兼任院長(zhǎng)。華中魯藝聚集了一大批著名的藝術(shù)家，除許幸之外，還有陳島、劉保羅、沈西蒙、何士德、賀綠汀、孟波等。盡管當(dāng)時(shí)學(xué)院條件十分簡(jiǎn)陋，但在師生的共同努力下，學(xué)習(xí)氣氛濃厚。許幸之在這里度過(guò)了一段美好時(shí)光。他積極參加魯藝的各項(xiàng)活動(dòng)，充分展示了自己多方面的才華。除了在文學(xué)、美術(shù)、戲劇三個(gè)系擔(dān)任教學(xué)任務(wù)外，他還指導(dǎo)戲劇系學(xué)生排演戲劇節(jié)目。此外，他還設(shè)計(jì)、改建了新四軍后方醫(yī)院，將破舊的鹽城大眾戲院改建成魯迅藝術(shù)劇院，使其成為新四軍和群眾的文藝活動(dòng)中心。

皖南事變后，為反擊國(guó)民黨的反共高潮，許幸之創(chuàng)作了長(zhǎng)詩(shī)《打起你的鼓吧，同志！》，在誓師大會(huì)上朗誦。在蘇北文聯(lián)成立大會(huì)上，他朗誦了自己創(chuàng)作的長(zhǎng)詩(shī)《春雷》，使到會(huì)者深受鼓舞。新四軍在鹽城重建軍部后，許幸之和另一位美術(shù)教授莊五洲共同設(shè)計(jì)了新四軍新臂章。

現(xiàn)代藝術(shù)史上的名家全才

許幸之是中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史上不可多得的一位全才。他在繪畫(huà)，詩(shī)歌、影劇編導(dǎo)、美術(shù)史論等方面均有著較深的造詣，在許多藝術(shù)領(lǐng)域都留下了極富價(jià)值的作品。

在影劇編導(dǎo)方面，除前面提及的外，1937年，許幸之將魯迅的小說(shuō)《阿Q正傳》改編為六幕話(huà)劇劇本，1940年由上海光明書(shū)局出版。該劇被屢次搬上舞臺(tái)，久演不衰。1942年，他的四幕話(huà)劇《最后的圣誕夜》由桂林今日文藝出版社出版。1946年，許幸之的獨(dú)幕話(huà)劇集《不要把活的交給他》出版，該集收有他創(chuàng)作、改編的獨(dú)幕劇4部。在導(dǎo)演方面，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期許幸之還導(dǎo)演了《雷雨》、《愛(ài)與死的搏斗》、《一年間》等話(huà)劇。全國(guó)解放后，他導(dǎo)演的電影《海上風(fēng)暴》，受到毛澤東的贊揚(yáng)。此外，許幸之還注重電影理論的研究。在1945年～1948年間，他完成了《電影導(dǎo)演論》、《電影編劇法》、《電影藝術(shù)學(xué)》、《電影發(fā)展史》、《電影概論》、《電影剪接》等著作。

在詩(shī)歌創(chuàng)作方面，許幸之早在留學(xué)日本時(shí)就寫(xiě)過(guò)抒情長(zhǎng)詩(shī)《牧歌》，隨后有敘事長(zhǎng)詩(shī)《賣(mài)血的人》、《大板井》，抒情長(zhǎng)詩(shī)《揚(yáng)子江》、《萬(wàn)里長(zhǎng)城》、《颶風(fēng)》、《不平等的列車(chē)》等問(wèn)世。1941年由上海海石書(shū)店出版的詩(shī)集《詩(shī)歌時(shí)代》中，收有他的詩(shī)歌60篇。中國(guó)詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)人之一、著名詩(shī)歌藝術(shù)評(píng)論家穆木天曾撰寫(xiě)詩(shī)評(píng)，指出：“《賣(mài)血的人》和《大板井》確是1934年的兩篇極成功的典型詩(shī)作。能夠把現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)和浪漫主義情緒真正融合一起的，《大板井》的作者可以說(shuō)是首屈一指的了。”

許幸之的繪畫(huà)內(nèi)容一直反映的是勞動(dòng)人民的現(xiàn)實(shí)生活。如上世紀(jì)20年代創(chuàng)作的《失業(yè)者》，30年代創(chuàng)作的《逃荒者》、《鋪路者》及50年代創(chuàng)作的反映社會(huì)主義建設(shè)的“工業(yè)風(fēng)景畫(huà)”系列《海港之晨》、《油站朝暉》、《化肥煙涌》、《巨臂》等，均以樸實(shí)的風(fēng)格真實(shí)再現(xiàn)了普通勞動(dòng)者的生活。尤其是后來(lái)的“工業(yè)風(fēng)景畫(huà)”系列，以獨(dú)特的視角和明快的色調(diào)，將呆板的工業(yè)場(chǎng)景描繪得生機(jī)盎然。其中，《巨臂》被中國(guó)美術(shù)館收藏。60年代，許幸之所畫(huà)靜物寫(xiě)生系列《芍藥花》、《蔬菜豐收》、《銀色協(xié)奏曲》等，被美術(shù)評(píng)論家稱(chēng)之為中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)史上靜物畫(huà)的“經(jīng)典之作”。粉碎“四人幫”后，即使是在許幸之晚年，年近八旬的他仍創(chuàng)作了《紅燈柿》、《偉人在深思中》、《美目盼兮》、《窈窕淑女》等名作。其中，表現(xiàn)一代偉人周恩來(lái)風(fēng)采的油畫(huà)《偉人在深思中》被永久陳列于周恩來(lái)總理的生前辦公室里。許幸之在創(chuàng)作油畫(huà)的同時(shí)也創(chuàng)作了不少水彩畫(huà)、彩墨畫(huà)和水粉畫(huà)。

許幸之還是一位藝術(shù)史論家。1954年，許幸之回到他闊別20多年的美術(shù)教育崗位，主持中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)理論研究室工作。他組織青年教員翻譯資料，編寫(xiě)講義。不久，就開(kāi)設(shè)了《西歐美術(shù)史》、《俄羅斯與蘇聯(lián)美術(shù)史》、《藝術(shù)概論》等課程，填補(bǔ)了我國(guó)美術(shù)史論的空白，為后來(lái)建立我國(guó)第一個(gè)美術(shù)史系打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。除了自己不辭辛苦地撰寫(xiě)大量的美術(shù)史論文章外，許幸之還培養(yǎng)了一批青年理論教學(xué)骨干，這些人后來(lái)都成為美術(shù)史論方面的專(zhuān)家。

許幸之1991年12月11日在北京病逝。1992年4月5日，首都美術(shù)、電影、戲劇界人士在中央美術(shù)學(xué)院舉行許幸之誕辰88周年紀(jì)念活動(dòng)，對(duì)許幸之的一生予以了高度評(píng)價(jià)。