葉　曦

時隔600年人們開始3-對法羅斯燈塔的全面考古調(diào)查。

被譽為“世界古代七大奇跡”之一的法羅斯燈塔，據(jù)信是在一次大地震中倒塌的。在倒塌之前，它佇立并驚撼世人達幾百年之久。它倒塌之后，人們在它的廢墟之上興建了一座中世紀要塞。不過，這座要塞如今也如泥牛入海，渺無蹤跡。由于埃及政府禁止在亞歷山大城附近的地中海潛水，所以考古學家一直無法全面(此前有局部的探測)探索這片海底的奧秘，直到1997年，情況才發(fā)生了變化。

當時，埃及政府決定在此地新建一座防浪堤以保護港口。按計劃，一條駁船每天要向海底傾倒好幾噸的混凝土。這樣，只需幾個月的時間，亞歷山大城遺跡就會被全部掩埋，甚至徹底毀壞。為了保護古代遺跡，埃及政府終于同意讓考古學家來此海域進行全方位考古調(diào)查。至此，已經(jīng)籠罩在迷霧之中達600年之久的法羅斯燈塔終于有望被揭開神秘的面紗。

在這次大規(guī)模潛水調(diào)查之前，有幸目睹這些海底遺跡的潛水者可謂鳳毛麟角。而這一次。來自法田和埃及的30名考古學家、藝術(shù)鑒賞家及地圖測繪師將同時潛向這處遺址。他們決心把這片海底的每一處地方都至少搜索一遍，一定要找到法羅斯燈塔的遺跡。

潛水考古隊員們首次潛至目標區(qū)域后。發(fā)現(xiàn)這片海底簡直是一團糟。這里到處是橫七豎八的石板、石柱、石方、大石塊和碎石，其同混雜著許多貝類，還有難計其數(shù)的魚類在石頭之間游弋著。這片海底給潛水考古隊員們的印象十分怪異，因為這里的海水似乎從來都沒有清澈過。

負責“解讀”這片混亂的人是法國考古學家讓·伊夫·恩佩赫，他對亞歷山大城的奧秘非常熟悉。此前5年中，恩佩赫一直在亞歷山大城的中心遺址進行發(fā)掘，每一次發(fā)掘都回報他一些驚人的新發(fā)現(xiàn)。尋找失落的燈塔遺跡的首要任務是進行海底測繪。

公元前331年，希臘的亞歷山大大帝率領軍隊征服埃及之后，在埃及北部沿岸選址建造都城，這就是亞歷山大城。建成后，亞歷山大城迅速成為地中海地區(qū)最宏大的城市。在亞歷山大大帝過世之后，亞歷山大城及整個埃及一直被歷代希臘君王主宰。按照古埃及的傳統(tǒng)，這些希臘君主也自稱“法老”。在這些希臘“法老”中，最著名的就是人稱“埃及艷后”的克婁巴特拉。在好萊塢1 963年出品的史詩巨片《埃及艷后》中。大影星伊麗莎白·泰勒扮演的女“法老”克婁巴特拉美艷驚人，最終卻命運不濟。

然而，從古代硬幣和雕像刻畫的克婁巴特拉形象可以看出，這個“艷后”其實算不上有多么美艷，不過她的政治手腕卻是十分了得。與其前任者一樣，克婁巴特拉也是希臘人。她統(tǒng)治下的亞歷山大城規(guī)模又有所擴大，面積是雅典的兩倍，城中到處可見宮殿、廟宇，還擁有古代世界最大的圖書館?？上У氖牵羞@些古代建筑都已在持續(xù)數(shù)世紀的戰(zhàn)火和數(shù)次可怕的地震中毀滅，大名鼎鼎的法羅斯燈塔當然也未能幸免。

據(jù)說，法羅斯燈塔建于公元前283年，之所以取名“法羅斯”。是因為它就位于一個名為法羅斯的小島上。在古希臘人、古羅馬人及古阿拉伯人的記述中，法羅斯燈塔高度超過134米，只矮于吉薩大金字塔。在燈塔的頂部，一面巨大的鏡子映照熊熊的火焰，遠在110千米之外的海上的船只都能看見火光。

尋找這一失落的奇跡是恩佩赫面臨的最大挑戰(zhàn)，他的首要任務是為這片水下遺址繪制地圖。為此，每一塊稍大的石頭都被清洗并作仔細測量、描繪。在每一天的水下工作結(jié)束后，有關的繪圖都被送往考古隊總部，每塊石頭的數(shù)據(jù)也都被輸入電腦。4星期后，考古學家們就完成了對整個遺址的四分之一面積的勘測，并將500多塊大石頭的情況詳細記錄在案?？脊艑W家們希望，整張地圖繪制完成后，將有助于回答一個他們眼下最關心的問題：這些顯然經(jīng)過人工打磨的石頭究竟來自何處寧

一些歷史學家認為，這些石頭不是來自燈塔，而是在中世紀時被倒入海中的，目的是阻止外敵通過港口進入亞歷山大城。還有一些人相信，這些水下廢墟屬于另外的古埃及建筑，比如一座逐漸沉入海中的廟宇。但是恩佩赫相信，在這些廢墟中應該包括法羅斯燈塔的遺跡，因為這座巨型燈塔當初坍塌時可能會有一些材料墜向海底。不過，在證明自己的判斷無誤之前，恩佩赫必須首先找到一些能夠說明法羅斯燈塔的大小、形狀和裝飾風格的線索。

數(shù)十名古希臘、古羅馬和古阿拉伯作家都描述過法羅斯燈塔，但令人遺憾的是，他們的描述中部缺乏對細節(jié)的記敘，而只是泛泛然地說這座燈塔非常雄偉，讓古代的希臘人、羅馬人甚至阿拉伯人都嘆為觀止。也許法羅斯燈塔的確十分壯觀，否則它不會成為亞歷山大城的象征，也不會出現(xiàn)在當?shù)毓爬系挠矌藕透鞣N用器上。

根據(jù)古籍描述，法羅斯燈塔坍塌于公元14世紀，此后人們對這座燈塔的描述越來越浪漫、怪異，也越來越不可信。事實上，真正的法羅斯燈塔很可能比后來人們想像的要簡單得多。不過，它究竟是什么樣子呢寧有關其形狀的最好線索，或許是聳立在亞歷山大城外40千米處的一座陵墓。這座陵墓高20多米，由正方形的底座、坐落在底座上的八面塔以及塔頂?shù)膱A柱形部分構(gòu)成。這座陵墓被認為是法羅斯燈塔的微縮版。

20世紀初期，德國考古學家赫曼·希斯奇提出了自己對法羅斯燈塔結(jié)構(gòu)及規(guī)模的看法。希斯奇認為，法羅斯燈塔的外形同亞歷山大城外的那座陵墓很相似，但是法羅斯燈塔更加壯觀，高度超過30層樓，共有300個房間。在許多史籍和影片中，法羅斯燈塔就是希斯奇所描述的這個樣子。而在好萊塢巨片《愷撒大帝與埃及艷后》中出現(xiàn)的法羅斯燈塔雖然奇異無比，但純屬影片制作人的想像。

每一天的海底作業(yè)中考古隊員們都有新的發(fā)現(xiàn)。

要想還原法羅斯燈塔的真實面貌，就必須找到這座燈塔的殘跡，哪怕只是一部分。為此，發(fā)掘工作必須更加深入。由于此前只是對海底的表層石塊進行了繪圖，所以潛水考古隊員現(xiàn)在需要進行更深的挖掘，看看下面還有什么東西，而這樣的挖掘需要一些十分復雜并且危險性很大的水下操作。比如，每一塊石頭都必須借助降落傘形狀的氣球浮上水面。在把氣球和石塊連接好以后，潛水員就要緩緩地向氣球中注入壓縮空氣。這種氣球可以提升重達20噸的石塊。當然，提升的石塊越重則危險也就越大。假如在提升過程中氣球突然爆裂，或者氣球內(nèi)部的氣壓突然改變，石塊就會再次墜向海底，對仍在海底工作的潛水考古隊員造成嚴重威脅。

在搬走上層的石塊之后，考古隊員們就開始尋找與法羅斯燈塔有關的石塊。據(jù)古籍記載，法羅斯燈塔的正面有用希臘文雕刻的獻辭，然而考古隊員在海底卻發(fā)現(xiàn)了截然不同的證據(jù)。起初，他們發(fā)現(xiàn)了一塊形狀像是無頭獅子的石塊，但是在場的埃及學家一眼就認出它實際上是一座獅身人面像，只不過人頭已經(jīng)掉了。在用氣球把這個石塊送上水面的過程中，石塊同氣球意外分離，于是這塊重達4噸的雕像殘塊墜向海底，所幸沒有砸到考古隊員，石像本身也未受到損壞。

就在這時，新防浪堤建設工程已推進到距離這次水

下考古發(fā)掘現(xiàn)場僅幾米遠處，這使得潛水考古隊員們的工作環(huán)境更加危險，而躺在海底的珍貴的古代遺跡也隨時面臨滅頂之災。情急之下，考古隊員們只能加緊工作，沒想到一下子就找到了三塊上面雕刻有文字的錐形石塊，只不過這些文字都不是希臘文字而是埃及的象形文字。

考古隊員立即把這三塊石頭搬往另一空曠的海域，以便讓埃及學家仔細打量它們。埃及學家一眼就認出，這些錐形石塊曾經(jīng)是一座方尖石塔的組成部分。這座巨型石塔是用一塊巨型花崗石打造出來的，這種石塔通常聳立在埃及的宏偉大廟前面?？墒牵@座方尖石塔原來究竟位于何處呢甲恩佩赫希望石頭上的那些象形文字能夠給出答案。

清除石塊表面的藤壺(一種蔓足亞綱的海洋甲殼類動物，成年期形成硬殼且固著在水中巖石上或船底)之后，埃及學家看出了刻文的內(nèi)容：“太陽神何露斯啊，用它那力大無比的臂膀征服了至少幾十萬人!”這句話其實是古埃及的一句咒語，它雕刻于埃及的黃金日寸代，也就是法羅斯燈塔建立之前的1 000年，也就是說它和法羅斯燈塔并無牽連。

緊接著，恩佩赫又被請求去調(diào)查附近的另一個發(fā)現(xiàn)一座宏偉的獅身人面像。這座石像是由一整塊石英巖打造出來的。這一次人們找到了石像的頭部。刮掉覆蓋在刻文上的甲殼動物后，恩佩赫認出了石像的主人——法老布桑提克二世，公元前6世紀時的埃及統(tǒng)治者。

每一天，潛水考古隊員都會發(fā)現(xiàn)一些新的古埃及遺跡。到此次水下考古任務結(jié)束時，他們總共發(fā)現(xiàn)了26座獅身人面像，其中一座來自拉美西斯大帝時期的獅身人面像保存十分完整。然而，在一個預計會出現(xiàn)古希臘廢墟的海底遺址區(qū)，卻出現(xiàn)了這么多的埃及法老像，這難道不是很奇怪嗎?這些法老石像來自何方呢? 當年法老們“拆東墻補西墻”的做法令考古工作一波幾折。

通過解讀數(shù)十個石塊上的象形文字，考古學家發(fā)現(xiàn)了“阿圖姆”和“霍拉克特”等名字，它們都是供奉在赫利奧波利斯城的神靈，赫利奧波利斯是位于亞歷山大城以南160多千米的一座古埃及宗教中心。這些石塊中的一部分是早在亞歷山大城建立之前1000年雕刻的，人們自然要問：來自古赫利奧波利斯城的埃及方尖石塔和獅身人面像，對亞歷山大城這座希臘人建立的城市有何用處呢?

或許能在一段埃及歷史中找到答案，那就是法老們推倒他們前任者的雕像并回收利用這些石塊的時期。在那段時期，哪怕是最雄偉的金字塔，其外層的一些石塊也被敲下來，拿去建設新的建筑，一些“新建筑”其實是舊建筑材料的“大雜燴”。比如，拉美西斯二世的陵墓就是用取自阿孟和蒂三世神廟的石塊建造的，兩地間距離很近。隨著“新建筑”四處開花，來自舊建筑(包括雕像、石柱和方尖石塔等)的建筑材料(石塊)也因此“改嫁”到其他城市的廟宇中?？脊艑W家由此聯(lián)想到，在1000年之后，亞歷山大人是否也進行了同樣的“大雜燴”式修建?

實際上，法老們的這種“拆東墻補西墻”的做法貫穿古埃及整個歷史，而修建亞歷山大城的希臘人對燦爛生動的埃及文化也興趣十足。位于赫利奧波利斯城的中心街道地面下22米的墓穴中，就有融合了古代希臘、羅馬和埃及三種風格的奇異浮雕，來自不同文化的人物或神靈形像在這里合而為一。比如，其中一個羅馬士兵像就借用了豺頭人身神(埃及神話中導引亡靈之神)的形像。這種文化交會其實毫不奇怪，畢竟亞歷山大城是一個希臘人、猶太人、羅馬人、埃及人、其他非洲人和阿拉伯人共居的城市。

可是，法羅斯燈塔的情況又怎樣呢?希臘人當初在設計這座標志性建筑時，是否也糅合了希臘和埃及的風格?這是恩佩赫尤其關注的問題。然而直到這時，潛水考古隊員們?nèi)匀粵]有找到幾樣可以追溯到法羅斯燈塔年代的物品，他們在水下的發(fā)現(xiàn)幾乎全部都是古埃及的遺物。因此，恩佩赫等人決定讓潛水考古隊員擴大搜索范圍。

最終他們發(fā)現(xiàn)了來自希臘人統(tǒng)治時期亞歷山大城的遺跡。他們先是找到了是一塊花崗石鏈座，其用途是支撐一扇巨型門的樞軸。僅幾米之外，他們發(fā)現(xiàn)了用于支撐一座巨型石像的基座。隨后，他們又發(fā)現(xiàn)了好些巨大的石塊，此前發(fā)現(xiàn)的所有石塊在大小和重量上都無法同這些巨型石塊相比。此外，這些巨型石塊看來都能拼接在一起，也就是說它們可能來自同一塊超大的巨石，巨石因倒塌而分裂為數(shù)塊，估計在分裂之前這塊巨石的長度超過10米，重達75噸。

最后，潛水考古隊員們總共找到了大約15塊超大的巨石，它們的重量都在30噸以上，并且全是花崗石，這也是在埃及能夠取得的最堅硬的巖石之一。這些巨石是怎么到海底的呢?在當時的條件下，要想用船把一塊重30噸的巨石運到海上，再把它投入海中，對人們來說絕非易事。那么，這些巨石是否就是法羅斯燈塔的組成部分?確切地說，這些巨石是否就是法羅斯燈塔在大地震中崩塌人海后的殘跡?

下令建造燈塔的國王和王后的塑像在海底并肩躺了數(shù)百年之后終于重見天日。

根據(jù)歷史學家記載，法羅斯燈塔倒塌后的殘留石塊曾被用來建造一座中世紀的阿拉伯堡壘。現(xiàn)在的檢測發(fā)現(xiàn)，這座堡壘的主要建筑材料是白色的石灰石，但在裝飾上使用了暗色的花崗石。那么。這是不是意味著法羅斯燈塔在建造時也使用了這兩種巖石?通過計算機還原這個水下考古現(xiàn)場的全貌之后，恩佩赫等人找到了答案。

在分析海底地圖時，首要任務之一是重點標注所有重量在30噸以上的石塊。如果這些石塊能構(gòu)成某種明顯的形式，或許就能證明這些石塊原屬于同一座建筑。經(jīng)過分析得出的結(jié)論是，所有的大石塊看來都是沿一條線排列。對恩佩赫來說，這無疑意味著：它們是在強烈地震中從相當高的位置上坍塌下來的，進一步推論，它們就是法羅斯燈塔的一部分。

假如恩佩赫的推測無誤。那么這將是法羅斯燈塔倒塌之后600多年來人們首次發(fā)現(xiàn)它的遺跡。在向埃及有關方面報告這一重大進展之后，恩佩赫等人獲準在此地繼續(xù)進行考古發(fā)掘工作。此時，對整個水下遺址繪制地圖的工作已接近尾聲，潛水考古隊員們現(xiàn)在的工作就是將那些最重要的古代文物送上水面。然而，隨著夏季即將結(jié)束，這一海底遺址所在海灣的情況也日益惡化。來自北方的颶風時常掀起巨浪，就連潛水員的出水和入水這時也變得異常困難。即使?jié)撍脊抨爢T能夠避開巖石可能對他們造成的危險，急流也會嚴重阻礙他們的工作。但是，隊員們不畏艱險，千方百計將那些位置靠近防浪堤的文物打撈出水面。

一塊體積很大、外形也很奇異的石頭，吸引住了潛水考古隊員們的目光。這塊石頭看上去很像是一座面朝海底的巨型石像的一部分，不過，當時無人能辨別這座石像的省份。潛水考古隊員們花了整整5個小時，才將這塊巨石打撈上岸。經(jīng)過檢測，他們意識到這一發(fā)現(xiàn)有多么重要——即使這座石像的頭和腳都已不在，但是一眼就可看出它是一座帝王雕像——亞歷山大大帝托勒密的雕像，而且是以法老形像表現(xiàn)的希臘帝王像，光是從肩至中腿的高度就超過4.5米。由此可以推測，包括頭顱、小腿和王冠在內(nèi)，這座石像的整體高度為12米至13米。

經(jīng)進一步檢測，這座石像的年代是公元前3世紀，正好是法羅斯燈塔的年代。這讓恩佩赫想起在30多年前在同一遺址區(qū)入們發(fā)現(xiàn)的另一座女性雕像。雕像的發(fā)現(xiàn)者是埃及潛水員薩達特，而當時惟一重視薩達特這一發(fā)現(xiàn)的人是英國女考古學家奧勒·弗羅斯特——恩佩赫最好的朋友之一。在薩達特去世之后，弗羅斯特是惟一能說清楚那座女性雕像當初被發(fā)現(xiàn)時所在位置的人，因為她曾經(jīng)在1968年親自前往這座女性石像的發(fā)現(xiàn)地進行潛水考古。

弗羅斯特至今還記得當時自己所發(fā)現(xiàn)的東西，其中包括伊希斯(古代埃及主管生育和繁殖的女神)的王冠。由于設備限制，當時弗羅斯特未能對那些文物進行拍照，不過事后她憑記憶畫出了文物的樣子和所在地的地圖。

應恩佩赫的邀請，已經(jīng)75歲的弗羅斯特再次來到埃及，參觀最近從海底發(fā)掘出的全部重要文物。弗羅斯特一眼就認出了其中的一只巨型王冠，指出它屬于幾年前她在海底發(fā)現(xiàn)的一座石像。當年她最后一次在亞歷山大城附近的海底進行水下考古時，發(fā)現(xiàn)了這座巨型石像。由于當時石像面朝下埋于沙中，僅從石像的背面判斷，她認為是一座女神像。直到現(xiàn)在她才知道，它其實是一座男性國王像。

在當今亞歷山大城的海洋博物館，弗羅斯特等人重新檢查了30多年前發(fā)現(xiàn)的那座女性石像。雖然石像已斷裂為兩個部分，但是從女神的發(fā)型和衣著來看，她應該是一個希臘王后——盡管她把自己打扮成了埃及女神伊希斯的模樣。

在此前的發(fā)掘中，人們還從海底打撈出曾經(jīng)支撐巨型女神像的基座，而在這片海底至今還躺著另外一個相同的基座。于是，在事隔30年之后，弗羅斯特終于可以肯定：國王和王后的石像曾經(jīng)你挨我、我挨你地躺于海底。這兩座石像所代表的人，很可能正是下令建造法羅斯燈塔的托勒密二世和他的王后阿希諾。恩佩赫及其他潛水考古隊員現(xiàn)在確信，這對高度超過12米的巨型石像600年前曾面朝亞歷山大港聳然而立。

至此，這次舉世矚目的水下考古宣告完畢，考察的結(jié)果震驚全球。在修建防浪堤的埃及船隊幫助下，所有水下文物最終都被打撈上岸，而埃及政府則下令將防浪堤移走。不過，要想重建法羅斯燈塔這個世界七大奇觀之一的全貌，仍有待時日。