羅哲文(著名古建筑專家，中國文物學會名譽會長)：國學書畫大師，忠厚和善長者

我和啟功先生接觸很早，在上世紀50年代就開始了，當時啟先生已經是很有名的書畫家了，但是他非常謙虛，也很有學問。我對啟先生的評價是：國學書畫大師，忠厚和善長者。過去我們經常在一起吃飯聊天，他是我的前輩，也是很好的朋友。在書畫方面，我在他的身上學到不少東西，包括我的孩子，也曾經跟啟先生學習過。啟先生的書法很好，當時他的字在社會上已經賣到很高的價格了，有一次，一個博物館托我找啟先生題字，可能是想通過熟人不花錢，我那時不知此中玄機，就給啟先生打了電話，啟先生非常痛快，第二天就在政協(xié)會上交給了我，還幽默的悄聲對我說千萬不要讓別人知道，因為都知道我的字能賣錢，現(xiàn)在找我寫字的人都要通過學校辦登記，萬一要是讓別人知道了私下給人寫字，就說不清了。在這之后也常有人找我請啟先生寫字，但我都拒絕了，不愿給先生再添麻煩。在文物鑒賞方面，啟先生是高手、大行家，但是他很認真，一般不隨便說話，不過他說話之后，人們都會認可，基本上就是定論了。我很尊重啟先生，他走了，我感到很難過。

羅楊(中國文聯(lián)辦公廳主任)：誰說啟老不發(fā)火

啟老給人的既定印象就是笑容可掬，憨態(tài)可掬，是個和藹可親的長者，很難想到他發(fā)脾氣的樣子，你可別以為啟先生是個和事佬，其實啟先生愛憎分明，極有主見。他對小事十分寬容，但對原則問題卻決不讓步。一次在啟先生家，有個人請啟老為一本書題寫書名。啟先生一聽到這個人的名字，驟然像是換了個人似的，立刻拍案而起，在場的人都嚇了一跳。啟先生說，我決不寫!這個人做學問不誠實，做了很多壞事，是個學術騙子。去年北京榮寶拍賣行把已經請啟先生看過并確定是贗品的25幅作品當作真跡以高價拍賣。啟先生得知后又坐在輪椅上發(fā)了一次大火，還用了一個“欺人太仁”的詞。并且公開發(fā)表聲明，甚至要訴諸法律。啟先生素有儒家之風，以“溫良恭儉讓”著稱。潘家園賣假字，人們知道是假，就是喜歡這種字體，啟先生還說“人家用我的名是看得起我。”而榮寶拍賣行賣假就是假的當真的賣，完全喪失了“誠和信、德與義”?？磥碓谥螌W態(tài)度和大是大非上啟先生是眼里不揉沙子的。

我一直崇拜啟先生的人品，追摩啟先生的書法，那年啟先生有新作品出版，我向啟先生討書，啟先生在書上寫了一大串謙辭，其中自謙他的書法是“涂鴉之作”，而“羅楊同志對拙作有痂嗜”，“彌增慚悚也”。使我深感受寵若驚。

呂濟民(原國家文物局局長)：啟功的去世對文物收藏界、文化藝術界都是一個無法彌補的損失。

聽到啟功去世的消息，大家都很悲痛、惋惜!啟功的去世對文物收藏界、文化藝術界都是一個無法彌補的損失。

我與啟功先生在工作上的交往開始于1986年，那時，國家文物鑒定委員會剛剛成立，啟功任主任委員，而我當時是文物局局長。在這近二十年的時間里，啟功與其他專家一起，為我國的文物鑒定和鑒賞作了大量的工作；上世紀90年代初，我在故宮博物院當代院長，那時，啟功是故宮博物院的顧問，當時故宮博物院雖然還有其他顧問，但外面請的只有他一位，在那一段時間，我與啟功的接觸比較多，啟功先生對工作非常熱情、敬業(yè)，雖然當時活動很繁忙，但只要是鑒定的事，他有請必到，很令人感動；另外，啟功先生還有一點也令人難以忘懷，就是他特別關心年輕人的成長，為故宮年輕人才的培養(yǎng)做了很多工作，對于年輕人提出的各種問題，他總是不吝賜教，認認真真地給他們講解。

黃苗子(著名畫家)：他一肚子的學問沒人繼承，這是大遺憾!

我和啟老第一次見面是在當時的中國畫院院長葉恭綽的家里，啟老是葉院長的秘書，那是50年代的事了。那會兒，我們都是右派，又沒有任什么職，所以往來就比較多，談論一些文化和美術方面的問題。雖然被打成右派，但啟老很樂觀，還寫了不少恢諧幽默的詩給我，他的為人很值得人敬佩。1975年，啟老的夫人章寶琛去逝了，好多朋友都來給他說媒，但他一概婉謝，說自己是曾經滄海難為水。啟老原來一直住在北師大小紅樓里，房子面積很小，書又多，雜亂無章。80年代，文史館給啟功分了新房子，面積很大。啟功起初很高興，專門到章的墳前去了一趟，對著墓碑說：“姐姐，我們有新房子了，你跟我回家吧?！保髞?，啟功搬到新房子住了一小段時間，覺得怎么都住不慣，就又搬回老房子了。談到書法，啟老絕對是個大書法家，他的字可能有些人喜歡，有些人不喜歡，但書理、書論，當代沒有第二個人能比得上他。啟老走了，一肚子的學問沒有繼承，這是大遺憾!當時要是有人能把他說的話記錄下來就好了，他的去逝是我們國家的損失。

金煜(啟功學生，北京教育學院教授)：文物鑒定有點后繼無人的感覺

目前，文物界無論是書畫、陶瓷、銅器的鑒定和研究，都有點后繼無人的感覺。因為鑒定并不是在書本上、學校里就能學來的，必須進行長期實踐，而且知識面要廣泛。藝術品市場現(xiàn)在很興旺，以前不太受關注的鑒定家們都成了香餑餑。因為鑒定本身具有一定的經濟價值，有些人就受利益驅使做一些違心的事，啟先生一直深惡痛絕。

啟先生讓我感受最深的是他深究細節(jié)，尤其是書畫鑒定，他常說應該從畫理上去判斷，從時代風格、個人風格甚至印章的材質上去鑒定。而且他從不墨守成規(guī)，不認為自己就是最權威的，他總說自己有很多不知道的地方。啟先生在十幾年前就提出應該運用一些科學手段進行鑒定，比如現(xiàn)在公安局用現(xiàn)代科技進行筆跡鑒定的方法就可用于書畫作品的鑒定。但同時他也認為科學鑒定應該跟傳統(tǒng)鑒定方法進行結合，這樣才能做到比較準確。

陳燕龍(著名畫家陳半丁之子，陳半丁紀念館理事)：啟老一生不愛說虛話更不會吹捧人

啟老很尊敬我父親，文革中，我父親和啟老同為被批斗的對象，故來往就此中斷。1980年父親獲得徹底的平反，在北京舉行“骨灰安放儀式”。當時我去啟老家，想請他參加父親的追悼儀式，啟老欣然接受了我的邀請，并寫一副挽聯(lián)，上聯(lián)：“畫師誤髑陰陽三字沉冤莫須有”，下聯(lián)是“荷花竟能反動兩般顏色一齊開”，落款“后學啟功敬挽”。當時啟先生年歲已高，我們決定派車接老人家參加追悼會，但啟老執(zhí)意要求乘班車前往，并說：“參加半老的追悼會是我的光榮，豈有乘專車之理!”我們拗不過啟老，只好遵啟老之意。

80年代末，勞動文化工搞了一次全國性的書法活動，我有幸照顧啟老。啟老見到我格外的高興，細細了解我近年來的情況，對我說你不要在叫我啟老，我和你的父親比我是晚輩，咱們應該算平輩才是。

從20世紀80年代到21世紀初，啟老曾多次在人民畫報、解放軍畫報及各種文藝刊物上對我父親的藝術成就，發(fā)表了極高的評價的文章。家人曾數(shù)次到啟老家拜謝。但啟老總是說“這是我應該做的，沒有什么可謝的，我這個人一生不愛說虛話更不會吹捧人”。

單國強(故宮博物院研究員，書畫鑒定家)：師長走了，遇到問題誰來拍板?

啟先生非常樂觀、豁達，想的很開。市場上有很多仿啟老字畫的。啟老看了以后，一點不生氣，反而說：“比我寫得好!”當然，這是玩笑話了，但是可以看出他不計較。我有時候講課，說到，古人沈周和文徵明不計較別人做自己的假畫，啟先生也不計較，很有古人的風范。啟老還非常幽默詼諧。有一次演講前，啟老說：“我是胡人，姓愛新覺羅嘛，我的話也是胡說”，意思是大家隨便聽聽就好了。越是大家越是謙和。啟老治學非常扎實，輕易不表態(tài)。在目鑒的基礎上還非常重視考鑒。學問都裝在肚子里了，不像我們還要查工具書。他的言傳身教，告訴我們應該怎么去做學問。失去這樣的長輩，我很悲痛，真的。原來有什么問題，還可以靠他們，還可以請教這樣的師長?，F(xiàn)在師長帶著一肚子學問去了，遇到問題誰來拍板?我們后輩只有研習老一輩的治學方法，繼續(xù)走下去，爭取做到后繼有人。這也是啟老的遺愿之一吧。

張旭光(中國書法家協(xié)會副秘書長)：啟功目鑒一絕

啟功先生是德養(yǎng)藝學四絕的人物，在鑒定書畫方面，他堅定地主張“目鑒”，他說現(xiàn)在科學技術還沒有發(fā)達到毫無誤差的程度。特別是對明清的書畫靠碳14測定，誤差一百多年，根本不行。目鑒就要求鑒定者多看真東西，比如一個人，如果不認識沒見過，讓你去接站，說他身高一米七零，濃眉大眼，而到了跟前你也不敢認。如果這人你熟悉，下次見到他，離老遠就認出來了。甚至看背影都認識他。啟功先生青少年時代就積累掌握了很多鑒定書畫的經驗和知識。他見得多，記得牢，獨具慧眼，值得我們永遠學習。