吳湖帆，現(xiàn)代繪畫(huà)大師，書(shū)畫(huà)鑒定家。早年與溥儒被稱為“南吳北溥”，后與吳子深、吳待秋、馮超然在畫(huà)壇有“三吳一馮”之稱。

吳湖帆名倩，本名萬(wàn)，號(hào)傅庵、東莊，別署丑翼燕。齋名梅景書(shū)屋。生于1894年，清代著名書(shū)畫(huà)家吳大之孫。他家世居吳中(今江蘇蘇州)，其宅為明代金俊明“春草閑房”舊址。自幼受家庭熏陶，拜陸廉夫?qū)W畫(huà)，赴上海后辦書(shū)畫(huà)事務(wù)所、正社書(shū)畫(huà)會(huì)。1939年設(shè)梅景書(shū)屋招生授徒。他生于甲午年，便和梅蘭芳、周信芳、范煙橋、汪亞塵等20人，結(jié)為“甲午同庚會(huì)”。在花甲60壽辰時(shí)，設(shè)宴“萬(wàn)壽山”，飲“千歲酒”，制紀(jì)念章，章有圖文“千里馬”，午年屬馬，極具巧思。后因軍閥混戰(zhàn)，避亂遷滬，賣(mài)畫(huà)為生。

新中國(guó)成立，備受禮遇。其代表作有《峒關(guān)蒲雪圖》、《廬山小景》、《寫(xiě)米芾詩(shī)意》、《芙蓉映初日》等。不幸是在文革年代蒙受不白之冤，含限而死，卒年了5歲。

吳湖帆工山水，亦擅松、竹、芙蕖。初從清初“四王”入手，繼對(duì)明末董其昌下過(guò)一番工夫，深受宋代董源、巨然、郭熙等大家影響，畫(huà)風(fēng)不變，骨法用筆，漸趨凝重。畫(huà)風(fēng)秀麗豐腴，清雋雅逸，設(shè)色深具煙云飄渺，泉石洗蕩之致。

吳湖帆山水畫(huà)最有特色，當(dāng)他揮毫?xí)r，先用一枝大筆，灑水紙上，稍干之后，再用普通筆蘸著淡墨，略加渲染。一經(jīng)裝裱，觀之似出岫延綿，不可方物。有時(shí)畫(huà)鳥(niǎo)、畫(huà)牛更以稀見(jiàn)為貴。

其書(shū)法臨宋徽宗瘦金書(shū)，后得米芾“多景樓詩(shī)卷”真跡，開(kāi)始專攻米芾，題畫(huà)字體不是宋宣和，便是米襄陽(yáng)。

吳湖帆又精于鑒賞，家藏宋拓歐帖凡四，故其居為“四歐堂”。一般收藏家多清其鑒別真贗。尤其古畫(huà)，經(jīng)他一覽，立辨真?zhèn)?。著名?shū)畫(huà)家鑒定家張珩、徐邦達(dá)是他的弟子。

此幅手札書(shū)寫(xiě)于民國(guó)年間，據(jù)書(shū)畫(huà)鑒定家田先生過(guò)目，認(rèn)為是吳湖帆早年之作，因其早年作品鈐印為“吳湖礬”，用“礬”字之意，概因其屬馬，喜馬之故也。此札書(shū)寫(xiě)工整，小楷筆力精到，處處體現(xiàn)“宣和”、“襄陽(yáng)”筆意；而又自成面目，雋秀挺拔令人愛(ài)不釋手。

尤為重要的是，此札流露出吳湖帆對(duì)中、西畫(huà)法應(yīng)相互融合的精辟看法，談到中西畫(huà)法對(duì)“筆”、“墨”、“線”、“體”、“形”、“神”的不同理解而又相通之處，對(duì)研究我國(guó)畫(huà)論和美術(shù)史具有重要的參考價(jià)值。

在此札書(shū)還談到書(shū)畫(huà)用紙，顏料的各種利弊，對(duì)今日書(shū)畫(huà)家很有借鑒作用。

吳湖帆的書(shū)畫(huà)作品拍賣(mài)價(jià)連年飚升，與徐悲鴻、張大干、傅抱石等同為近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)領(lǐng)軍人物。其手札流落民間似不多見(jiàn)。

(責(zé)編：梓荃)