劉浩明

拙文《從好言到好智》（《讀書》二○○四年四月號。以下簡稱“上文”）扼要地回顧了德語文化圈內從十八世紀末到二十世紀上半期，古典和羅曼語文學蓬勃發(fā)展的歷史以及這種發(fā)展同哲學的關系，并大致勾畫了作為精神成長過程的從語文學到哲學的運動。在這樣一個歷史和理論的回顧之后，讓我再從傳記的角度說明一下這個傳統(tǒng)對西方漢學的影響，并以此紀念體現(xiàn)了這一傳統(tǒng)及其朝漢學的轉移的傅漢思教授。

從傳記角度看，德國的古典及羅曼語文學家的組成有兩個特別引人注意的地方，一個是世家多，例如上文提到的權威的品達研究著作的作者、普魯士貴族烏爾里?！し狻ぞS拉莫維奇-摩蘭道夫（Ulrich von Wilamowitz-Moellendorf）娶了羅馬史家蒙森之女，而他們的一個兒子提守（Tycho von Wilamowitz-Moellendorf）克紹箕裘，也是重要的希臘語語文學家，著有重要的索?？死账寡芯?；另一個是他們中間有不少出色的猶太裔學者，上文還提到的奧爾巴赫就是其中最著名的一位。作為猶太裔德國人，奧爾巴赫在上世紀三十年代中期被迫加入了猶太裔學者的大流亡。他先是到了土耳其的伊斯坦布爾大學，就是在那里任教期間寫下了《摹仿》一書；最后輾轉來到美國，任教耶魯，歿于一九五七年。

在德籍猶太裔羅曼語文學家中，奧爾巴赫也許是最有名的。但是兼?zhèn)湟陨蟽蓚€特點的德籍語文學者要數(shù)赫爾曼·傅蘭科爾（Hermann Fr妌kel），著名的希臘語文學者。因為傅蘭科爾氏既是一個語文學的學術世家，又是德籍猶太裔。傅蘭科爾的內弟叫愛德華·傅雷恩科爾（Eduard Fraenkel，德文原文如此），是著名的拉丁語文學者，古羅馬抒情詩人賀拉修研究權威。傅蘭科爾最重要的著作是《早期希臘詩與哲學》（Dichtung und Philosophie des Fr焗en Griechentums。初版一九五○年），這是他移民美國后在斯坦福大學任教時用德文寫的，在瑞士由發(fā)表了庫爾修（E.R. Curtius）和奧爾巴赫的弗蘭克出版社（Francke Verlag）發(fā)表。該書問世后旋即成為德國和北美大學研究院中關于希臘文學和思想史的不可或缺的參考書，地位幾近經典教科書。傅雷恩科爾的名著則是他移民英國后在牛津任教時用英文寫作發(fā)表的《賀拉修》（Horace。Oxford：The Clarendon Press，一九五七年初版）?！顿R拉修》嚴格地說是一本評傳式的著作，但是在博學、翔實、全面和精到各方面，一般的近現(xiàn)代人物評傳很難望其項背。在材料的詳盡和權威方面，它不啻是一部關于賀拉修的百科全書；而在詮釋方面，它給任何想為詩人做箋注的人提供了所需的骨架。半是由于它是一個詩人的評傳而不是一個時代的思想文學史，半是由于它是用英文而不是德文寫作的，在上文中總結的德國語文學的五個特征中，《賀拉修》雖然具備其中的前四個，而第五個特征，即歷史主義的世界觀，卻并不太明顯。然而它的前四個特征依然標明了它對德國語文學傳統(tǒng)的從屬關系。

與之相比，傅蘭科爾最重要的著作《早期希臘詩與哲學》則兼?zhèn)涞聡诺湔Z文學的所有五個特征。例如在原書中關于女詩人薩福那一章的結論部分，作者同他那代人所共有的歷史主義的思想背景得到了充分的體現(xiàn)：

在薩福有魔力的詩歌中，歷史的運行一時間停息下來；但是它并不像荷馬那樣，是被故意攔截住了；它靜止著是因為所有的力量達到了一種完滿的平衡。在最優(yōu)美的平衡里，即時的（das Zeit-gem姧e）同無時的（das Zeitlose）結合在一起。這樣一種無爭斗的和解猶如一個奇跡。即使在薩福的同代人中它也是無雙的。（214頁）

“歷史的運行”原文是geschichtliche Bewegung，這里的所謂歷史不是指薩福的詩歌所敘述的故事，而是指涉被看作是普遍歷史的西方歷史。因為對于歷史主義者來說，Historie并不具有真正的歷史意義；只有Geschichte才屬于具有目的論意義的人類（也就是西方的人類）普遍歷史（參見海德格爾:《阿納克西曼德箴言》（Der Spruch des Anaximander），《林中路》（Holzwege），F(xiàn)rankfurt a.M.一九九四年，337頁）。雖然作者并沒有想在這里特別發(fā)揮歷史主義的歷史觀，它卻是不言而喻的，先定的，是希臘語文學的哲學前提。

傅蘭科爾-傅雷恩科爾家族下一代的代表人物是傅蘭科爾與傅雷恩科爾的姐姐所生的兒子，Hans Frankel（移民美國后去掉了姓氏中元音a上的圓口變音符號），漢名傅漢思（一九一六——二○○三）。年輕時隨家移民美國的漢思由于出身于這樣一個古典語文學世家，在大學畢業(yè)后便選擇了作為羅曼語文學的一個分支的文藝復興時期西班牙語文學作為其主攻方向；又由于早年接受了堅實的歐洲式的人文教育，于一九四二年二十六歲時，即獲得加州大學伯克利分校的哲學博士學位。他博士論文的標題是《卻維多正經詩中的喻像語言》（Figurative Language in the Serious Poetry of Quevedo：A Contribution to the Study of Conceptismo）。其主題人物卻維多（Francisco de Quevedo，1580—1645）是文藝復興時期西班牙的一個詩人和小說家，塞萬提斯的同代人和朋友。憑著這篇論文漢思一畢業(yè)就得到了伯克利的教職。

然而他后來竟然沒有繼續(xù)這一專業(yè)。起因是他在上個世紀四十年代受胡適聘請，來到北大西語系任教。在任教北大期間，同馮至等許多學者友善，并結識了后來成為他妻子的張充和。偕充和回美國后他改弦更張，從西學轉到漢學，基本上靠自學成為六七十年代美國最重要的唐詩學者之一，著有研究中國中古詩歌的專著《梅花與宮幃佳麗》（The Flowering Plum and the Palace Lady：Interpretation of Chinese Poetry. New Haven，CT：Yale University Press，1976），該書出版時他早已在耶魯東亞系任教多年。

漢思的博士論文的標題中“喻像”一詞，在羅曼語語文學的語境中，無疑令人想起奧爾巴赫著名的長文“喻像”（“Figura”，Archivum Romanicum 22 (1938): 436—489）。這個最初來自基督教解經傳統(tǒng)的概念在但丁等中世紀及文藝復興文學和神學中的重要意義，經過奧氏的闡發(fā)，早已成為中世紀和文藝復興學者的基本概念。這個關鍵的概念成為漢思博士論文的基本概念，是不會令人感到意外的。我們由此可見德國背景的這些羅曼語語文學家的淵源上的共通之處。

在他轉到漢學以后，漢思所屬的德國羅曼語文學傳統(tǒng)在其漢學論著中依然是可感的。更精確地說，他實際上是把那個德意志傳統(tǒng)帶到中國古典文學的研究中來了。這在他最重要的著作《梅花與宮幃佳麗》里最為明顯。這不僅可見于書中常有的同西方詩歌，特別是同西班牙和德國詩歌的對比與參照，而且更見于全書的結構和安排。在具體的同西方詩歌的參照方面，例如在討論《詩經·野有死麇》（總第二十三首）時，在細致分析了原文并列舉了高本漢（Bernard Karlgren）和亞瑟·威利（Arthur Waley）等西方主要漢學家的解釋之后，漢思寫道：

為了給出一個令人滿意的解釋，我主張我們這里所討論的其實是一個原型：即獵人追（有時是殺戮）鹿同男人追（有時是強奸）女人等同起來。這個原型常常在許多國家的民間文學和正經文學中出現(xiàn)。在歌德的《浮士德》里，優(yōu)弗里昂把他所玩弄的女人比作“輕步的鹿”，把他自己比作“獵人”（第二部，第三幕）。另外兩個例子是英國民謠“三只烏鴉（Three Ravens）”和德國民謠“夜間獵手（Nachtj奼er）”。……

這里的中西比較和參照不同于許多海內外中國籍學者的比較。因為作者不是像例如錢鍾書那樣只滿足于說明獵鹿和求歡這個象征或對應在中西文學中都存在，而是把這些個例提升到原型的抽象層次，旨在最終建立起一套為中國文學所特有的原型母題。這些母題有的同西方文學中的類似，但是更多的是完全不或者不那么類似的（對求同的過分迷戀是上述那種比較學的誤區(qū)之一）。其實，《梅花與宮幃佳麗》的結構就是根據一系列中古詩歌中常見的母題安排的。該書大部分的章節(jié)題目很好地反映了這個組織原則：人與自然，擬人化，人與他人的關系，回憶和反思，情詩，寂寞女子，樂府，離別，懷古，往昔，傳說與諷刺，平行與對仗等等。除了其中的幾個形式原則外（例如平行與對仗，樂府），其他的都屬于所謂的原型母題。所謂原型母題，在西方文學批評的術語中叫做topos（德文稱Topik），這個希臘字的原意是地方，借指文章中經常為人光顧的母題，就像為人經常光顧的地方一樣。在直到十八世紀的傳統(tǒng)西方文學中，起源于演說術的修辭學的母題對于許多作者來說是文學創(chuàng)作的不二法門。上文提到的庫爾修在其《歐洲文學與拉丁中世紀》（Europ奿sche Literatur und lateinisches Mittelalter）介紹母題這個概念的第五章中，對來自修辭學的母題及其運用是這樣說明的：

在古代修辭系統(tǒng)中，母題是個儲藏室。人們在其中可以找到最一般性的觀念——即可以在各種演說和寫作中運用的觀念。比如，每個作者都想把讀者引入有利于他的心態(tài)中。為了達到這個目的，直到十八世紀文學革命之前，他都會先推薦一個謙虛的首例，然后再把讀者引向他的主題。因此對于“破題（exordium）”來說，會有一套特定的母題；同樣，對于結論或“束股”，又有另一套母題。所以謙虛式、開場式和結論式總要有。而其他的母題則只能用于某一特定類別的演說。

顯而易見，這種來自于西方修辭學的原型母題概念對于上古和中古中國文學研究來說并不陌生。至少從《昭明文選》以來，但是特別是隨著科舉而興旺的諸如《文苑英華》這一類的總集和類書的產生以來，為了方便時文寫作而出現(xiàn)的類書中題材的分類同西方源自修辭學和演說術的母題系統(tǒng)有某些不謀而合之處。但是漢思的《梅花與宮幃佳麗》當然并沒有照搬《文苑英華》等總集和類書所使用的傳統(tǒng)分類范疇，而是把西方的母題概念與中國中古文學的某些基本的體裁（如樂府）和形式（如對仗）概念結合起來，為未來西方對中國中古文學的研究提供了入手的切口和基本的批評語匯。漢思把母題原型這一西方古典和羅曼語文學概念引入漢學研究的功績，曾得到漢思的學生、現(xiàn)在執(zhí)教哈佛的宇文所安（Stephen Owen）教授的特別承認（“Hans Frankel, the Gentle Revolutionary,” Tang Studies 13 (1995), 7-8；該期雜志為紀念漢思的專號）。上文和本文對德國語文學傳統(tǒng)淵源的敘述以及對漢思個人學術淵源的說明則更充分、更具體地顯示了漢思在對母題概念乃至體裁和形式概念的運用上有多少是得益于他德國古典和羅曼語文學的背景和訓練。漢思走過的從卻維多到中國古典文學這條不同尋常的道路其本身就是一座橋梁，溝通了西東兩極的文學和學術傳統(tǒng)，而且這個溝通是及時的，假如錯過便會永遠失去的。他把德文所謂的夕土——Abendland，仿希臘文Hespera和拉丁文Occidens而生的詞，指西方——的好言與好智傳統(tǒng)同德文所謂的旦邦——Morgenland，仿希臘文 Anatole和拉丁文Oriens而生，指東方——的文學傳統(tǒng)聯(lián)結起來，在夕土的好言與好智傳統(tǒng)即將崩潰的時刻，他將它的一些最基本的要素搶救到一個屬于全然不同傳統(tǒng)的旦邦文學的研究中。漢思的這種溝通對當代西方漢學的影響是深刻的，對于這種影響的深度的估量，也許只需提兩個人就足夠了，一個是前面提到的他的學生宇文所安教授，另一個是放棄了耶魯教職一直在華盛頓大學執(zhí)教的《文選》的翻譯者大衛(wèi)·科內希特格斯教授（David Knechteges）。這兩位曾是漢思學生的當代學者在北美漢學界的權威地位，就是漢思對西方漢學所做貢獻的明證。

余生也晚，無緣交接、就學于昔日的德國古典或羅曼語文學大師。但是通過師從最后一代大師們的某些高足——例如曾就學于奧爾巴赫的哈特曼（Geoffrey H. Hartman）教授和曾師從希臘語文學家莎德瓦爾特（Wolfgang Schadewaldt）的封·施達登（Heinrich von Staden）教授等——，我或許可以自詡得到了一些那一偉大傳統(tǒng)的薪傳。而我同漢思的忘年交，卻進而俾使我庶幾得以“登堂入室”，從更為個人的角度領會那一業(yè)已終結的傳統(tǒng)。作為蒙其恩澤的后學，對這樣一個經歷了從夕土到旦邦之轉移的德國語文學傳統(tǒng)的后人、一個中古中國文學學者，我這里用陸機《嘆逝賦》中的舊辭來紀念去年八月去世的他、并結束我對他的家族所體現(xiàn)的那個博大精深的傳統(tǒng)的回顧是恰當?shù)?，他會知道這絕非僅僅是一個topos：

尋平生于響像，覽前物而懷之。

步寒林以凄惻，玩春翹而有思。