人類創(chuàng)造的各種藝術(shù)形式,都是為了表情達(dá)意,其間有許多東西,包括技巧、方法,都互相融通,彼此可以相互吸收、利用。咱們學(xué)寫作文,寬泛一點(diǎn)說,練筆寫作,也可以留心學(xué)習(xí),從別的文藝形式上借鑒很微妙、有時也很實(shí)在的技法。比如我們下面要說的“洇潤”法,就是可取的一招。
中國特有的書法,還有傳統(tǒng)繪畫,講究“皴”“潤”的點(diǎn)染技法。蘸一筆不濃的墨,或者顏料汁,抹畫在吸透性很好的宣紙上,會洇,即潤成較大面積,形成“暈”的特殊效果。在畫山水、云月、花葉的時候,富于質(zhì)感,看上去韻味濃厚。這里且管它叫“洇潤法”。
作文也未嘗不可采用這種手法。《顏回井亭新記》是一篇游記性散文。如果只采取平板的一般化構(gòu)思,把游覽時看到的景點(diǎn)的形貌呀、歷史呀,記述一下完事,那樣讀起來枯澀、干巴,無益亦無味。本文以一點(diǎn)為核心,由點(diǎn)向周圍擴(kuò)展,豐富了內(nèi)容,形成一個有縱深感的敘述,這就跟書法、繪畫用“暈”法來洇潤一樣。
文章的“核心”點(diǎn),在由顏回井和亭引出的對這位古賢的認(rèn)識,自然得講主人公。文章從廟里的塑像說起,轉(zhuǎn)筆再敘歷史典故中的顏回,講他與孔夫子的關(guān)系,解釋顏回為什么被隆重祭祀。如果只涉及這些,文章便只有“點(diǎn)”,而沒有“暈”。所謂“洇潤”,實(shí)際在于拓展。文章接下來寫自己小時候聽過的孔門弟子的故事,提到孩提時感興趣的公冶長、閔子騫。于是,由顏回“洇”出別的人物,在陪襯中,他的形象更豐富、更鮮活了。這些知識也會讓讀者感到有益、有趣。
作為“洇潤”手法的再擴(kuò)大,文章又由古典回到現(xiàn)在,提出柏楊先生的議論,作者不同意把顏回作為“丑陋”的例子,為顏回“正名”。這既可使讀者放開眼光,涉獵更深廣,又能夠使“洇潤”法的功效更加有分量,文章的主題也更突出。
然而,話題到這里卻還沒有完,于是,有了下面更新鮮也更有意思的材料?!皩じ睙嶂蓄伿虾蟠且煌ǜ哒摚拐娴念H有“陋”處了。講完了這件事,作者想要表達(dá)的意思,也就是文章結(jié)尾的那句話,即特意著墨的那一個“點(diǎn)”,經(jīng)過幾番洇潤,可能顯得更“濃”一些了吧。