笪重光在《畫(huà)筌》中說(shuō)：“虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境。”畫(huà)畫(huà)如此，寫(xiě)文章又何嘗不是這樣？虛實(shí)結(jié)合的寫(xiě)作方法在文學(xué)作品中用的很多。它可以描寫(xiě)景物，創(chuàng)造意境，引人想象和聯(lián)想；可以抒發(fā)感情，深化文章題旨。

一、虛實(shí)結(jié)合，豐富內(nèi)涵，拓寬意境。朱自清在《春》里是這樣描繪春花的：“桃樹(shù)、杏樹(shù)、梨樹(shù)，你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪?；ɡ飵е鹞秲海婚]了眼，樹(shù)上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒……”春花是眼前之景，是實(shí)寫(xiě)；秋實(shí)是想象之景，是虛寫(xiě)。作者由春花聯(lián)想到秋實(shí)，也就是由實(shí)景寫(xiě)到虛景，喚起讀者的想象，讓讀者由春花的美聯(lián)想到秋天累累果實(shí)的豐收美景，這樣不僅豐富了春花的內(nèi)涵，而且拓寬了春天的意境。

二、虛實(shí)結(jié)合，情景交融，營(yíng)造意境。唐代李商隱的《夜雨寄北》：“君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)?！边@首詩(shī)前兩句寫(xiě)得實(shí)實(shí)在在：你問(wèn)我回家的日期，唉，回家的日期嘛，還沒(méi)個(gè)準(zhǔn)兒??！眼前是夜雨交織，綿綿密密，雨水漲滿了秋池。詩(shī)的后兩句，從眼前實(shí)景生發(fā)開(kāi)去，馳騁想象，虛寫(xiě)了一個(gè)新的意境，表達(dá)了“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”的意愿：何時(shí)能夠與你共剪西窗燭呢？到那時(shí)，再來(lái)追憶今日巴山夜雨的情景。可以想見(jiàn)，獨(dú)剪殘燭、夜深不寐，在巴山秋雨聲中閱讀妻子詢問(wèn)歸期的信，而歸期無(wú)準(zhǔn)，其心境何其郁悶、孤寂。作者以未來(lái)之樂(lè)來(lái)反襯今夜之苦，而今夜之苦又成了未來(lái)剪燭夜話的材料，增強(qiáng)了重聚時(shí)的樂(lè)。這么完美的意境是虛實(shí)相生、情景交融的結(jié)果。

三、虛實(shí)結(jié)合，點(diǎn)明、深化題旨。茅盾在《白楊禮贊》里贊美白楊樹(shù)是樹(shù)中的“偉丈夫”，聯(lián)想到它象征著北方的農(nóng)民，聯(lián)想到它象征著堅(jiān)強(qiáng)不屈、守衛(wèi)家鄉(xiāng)的哨兵……這種由實(shí)到虛的寫(xiě)法，一層比一層深入地揭示了白楊樹(shù)的象征意義，抒寫(xiě)出作者的贊美之情，展現(xiàn)了一種更加博大、更加深遠(yuǎn)的意境，從而豐富了文章的中心思想，并且使之深化。

虛實(shí)結(jié)合的寫(xiě)作方法，在文學(xué)作品中運(yùn)用得比較廣泛，它可以互相映襯、互相補(bǔ)充，使所寫(xiě)之景、所抒之情、所設(shè)之境、所表之意寫(xiě)得多姿多彩，并且富于變化，美不勝收。