畫面不僅是電視新聞，也可以說是所有電視節(jié)目最基本的元素。人們褒揚(yáng)某些電視新聞值得一看，就是因?yàn)樗漠嬅嬖谛误w、色彩、表情、空間等要素中賦予了充足的信息細(xì)節(jié)，是在實(shí)實(shí)在在地說話。這是電視新聞區(qū)別于報(bào)紙新聞、廣播新聞的基本特征，一條電視新聞的成功與否，很大程度上取決于它是否有獨(dú)具魅力的畫面。豐富多彩的社會(huì)生活，為電視記者提供了大量值得記錄的動(dòng)人畫面，精心策劃、組織、拍攝好每一組鏡頭，無疑將增強(qiáng)電視新聞的感染力。那么，要使每個(gè)畫面都具有可視性，電視記者必須注重這樣幾個(gè)方面的問題。

一、電視新聞畫面語言的真實(shí)性。在評(píng)價(jià)一則電視新聞時(shí)，觀眾首先議論的是新聞的真實(shí)性，而電視新聞的真實(shí)性主要靠畫面來表現(xiàn)。如果畫面不真實(shí)，給觀眾的印象就是虛假的，只能讓人感到憎惡和反感。電視新聞鏡頭的可視性，決不是對(duì)實(shí)際生活和新聞事件一般畫面的再現(xiàn)和膚淺的圖解。由于電視新聞的畫面具有真實(shí)的客觀性，它能夠抓住現(xiàn)實(shí)空間和時(shí)間中各種具體的、單獨(dú)的面貌，而它的記錄又都是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)，具有強(qiáng)烈的真實(shí)性。例如：２００３年廣東韶關(guān)電視臺(tái)拍攝的《真情短片》——

畫面在一個(gè)近似農(nóng)村的環(huán)境中，老太太在廚房里燒飯；老太太給病殘的丈夫喂飯；老太太將病殘的丈夫背出屋子，放在院子中間，幫丈夫洗澡……

記者成熟地運(yùn)用了電視畫面敘述了一位韓國(guó)女人和她的中國(guó)丈夫，這樣一對(duì)風(fēng)燭殘年老人的晚年生活。他們從認(rèn)識(shí)到結(jié)婚，共同生活了１０年后因某些原因而分手，４０年后兩人又重新走到一起，濃縮了這段長(zhǎng)達(dá)４０年的跨國(guó)感情?？梢哉f，在這樣真實(shí)感人的生活場(chǎng)景面前，沒有任何言語能夠超越畫面敘述所產(chǎn)生的效果。

二、電視新聞畫面的現(xiàn)場(chǎng)感。目前在我國(guó)的一些電視新聞中，大量的時(shí)政新聞和人頭展覽式的報(bào)道，使電視新聞顯得很枯燥；一些機(jī)器加人頭的經(jīng)濟(jì)新聞使畫面顯得呆板，表現(xiàn)形式還沒有突破電影新聞紀(jì)錄片的老框框；一些解說和圖像呈“兩張皮”的現(xiàn)象；一些圖解政策的新聞仍經(jīng)常出現(xiàn)。而生動(dòng)直觀的電視畫面，可以再現(xiàn)一般人無法親臨現(xiàn)場(chǎng)的事件過程，凸現(xiàn)畫面的可視性。記者應(yīng)該通過自己的“眼睛”——攝像鏡頭，把一個(gè)個(gè)具體的、形象的、生動(dòng)感人的典型形象，活生生地展現(xiàn)在受眾面前。例如：武警江蘇總隊(duì)在第２１屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)評(píng)選中榮獲最佳短片獎(jiǎng)的《臘梅花兒開》，節(jié)目形式?jīng)]有借助任何解說，讓觀眾只需觀看畫面，就可以一目了然知道故事發(fā)生的地點(diǎn)、時(shí)間、主人公和她所從事的活動(dòng)(即新聞事件）。

１．全景：(搖）鏡頭從江蘇儀征縣染坊巷搖到了主人公大院門口(同時(shí)畫面上疊加了采訪時(shí)間字幕）。２．中景：(移）從主人公家門口貼的“?！弊忠频绞覂?nèi)主人公正在為做媒之事給人通電話(同期聲）。３．近景：從一位大媽打電話的神態(tài)又把鏡頭搖到手中大沓求婚信件。(字幕隱出：周大媽６９歲）。４．特寫：各類報(bào)刊贊揚(yáng)周大媽當(dāng)紅娘的事跡。５．全景：周大媽院內(nèi)臘梅花開。

利用富有可視性語言畫面講故事，也像寫文章一樣，既講究語法、修辭和文采，又必須引人入勝，有身臨其境的感受。我們從上面所講的一組漸進(jìn)式的畫面剪輯中，可以看到《臘梅花兒開》的畫面不僅十分流暢，全景、中景、近景、特寫樣樣具備，電視拍攝手法推、拉、搖、移、跟鏡頭的運(yùn)用，各司其職，而且讓觀眾隨著鏡頭的變換，看到了環(huán)境、明白了人物，知道了所要反映的事件，就像在現(xiàn)場(chǎng)一樣，感到十分親切。

三、電視畫面語言的信息量。電視新聞是新聞事件發(fā)生、發(fā)展的現(xiàn)場(chǎng)記錄，其鏡頭所至，實(shí)錄的是事件發(fā)生、發(fā)展的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，它所包括的信息，遠(yuǎn)比文字信息豐富得多。受眾除了獲得新聞事件發(fā)生、發(fā)展等過程所需要的信息外，還可以了解事件發(fā)生周圍的環(huán)境、人物形象、空間規(guī)模、洪水或火災(zāi)引發(fā)造成損失的大小等，這些，又都是電視紀(jì)實(shí)所有的特性——即畫面語言所特有的品質(zhì)。特別是在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展和各種媒體競(jìng)爭(zhēng)異常激烈的今天，信息量的傳遞又成了受眾特別關(guān)注的“熱點(diǎn)”。那么，畫面信息對(duì)電視新聞的質(zhì)量就起著至關(guān)重要的作用。這就要求記者在拍攝制作新聞過程中，尤其應(yīng)注意畫面信息的捕捉，加強(qiáng)對(duì)電視新聞畫面語言的開發(fā)和利用。例如：河南電視臺(tái)榮獲２００２年度全國(guó)電視新聞一等獎(jiǎng)的《黃河首次大規(guī)模調(diào)水調(diào)沙試驗(yàn)》系列報(bào)道，通過電視畫面的形象語言和專家、權(quán)威人士深入淺出的介紹，運(yùn)用“原型黃河”、“模型黃河”和“數(shù)字黃河”三條首次聯(lián)動(dòng)試驗(yàn)的形象化對(duì)比，把比較復(fù)雜、深?yuàn)W難懂、專業(yè)性很強(qiáng)的科學(xué)試驗(yàn)項(xiàng)目通俗易懂地告訴給觀眾，使觀眾不僅了解了黃河成為“地上懸河”的背景資料，懂得了調(diào)水調(diào)沙的必要性、可行性和重要意義，而且增長(zhǎng)了調(diào)水調(diào)沙、治淤防患的科學(xué)知識(shí)。

那么，怎樣增強(qiáng)電視畫面語言的信息量呢？

要善于捕捉揭示人物內(nèi)心世界的細(xì)節(jié)畫面。細(xì)節(jié)是電視新聞報(bào)道整體的基礎(chǔ)，沒有細(xì)節(jié)的整體是虛無蒼白的。捕捉細(xì)節(jié)、處理好細(xì)節(jié)與整體間的關(guān)系，是豐富整體印象的關(guān)鍵。細(xì)節(jié)更能揭示事物的本質(zhì)，突出報(bào)道的主題思想。如果說“畫面”的表現(xiàn)提高了電視新聞的可視性，那么“細(xì)節(jié)”就是可視的靈魂，像一篇文章的“文眼”一樣不可缺少。如當(dāng)年中央電視臺(tái)報(bào)道中英關(guān)于香港問題的聯(lián)合聲明簽署后，撒切爾夫人離開北京人民大會(huì)堂走下臺(tái)階時(shí)“崴腳”的動(dòng)作細(xì)節(jié)；１９９７年７月１日香港政權(quán)交接儀式結(jié)束后，最后一任港督彭定康撤離港督府時(shí)一直低頭不語的表情細(xì)節(jié)，都具有極大的感染力，傳神地展現(xiàn)出人物彼時(shí)的復(fù)雜心態(tài)。

一些記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)不是認(rèn)真觀察，選擇可以充分傳播新聞信息的事態(tài)細(xì)節(jié)，而是滿足于為印證文字的內(nèi)容去尋找畫面。事實(shí)上，富于生活真實(shí)、構(gòu)圖講究的新聞畫面，才能激發(fā)受眾的視覺情緒，增強(qiáng)新聞的感染力。比如：獲２００３年度廣東臺(tái)社教節(jié)目新聞獎(jiǎng)的《春暖寒極》，反映的是粵北石灰?guī)r山區(qū)地方黨委和政府以“三個(gè)代表”重要思想為指導(dǎo)，為解決群眾吃水問題開展“兩大會(huì)戰(zhàn)”的事情。在第一集里，有這樣一組突出的畫面：一位瑤族老大娘與時(shí)任廣東省委書記的李長(zhǎng)春同志互讓暖手爐。這段細(xì)節(jié)故事很突出，同時(shí)在剪輯時(shí)還留下了懸念。到第三集，清水流到瑤家，老大娘已不在人世，但那只暖手爐還在，又突出地重現(xiàn)了這一畫面，這個(gè)鏡頭和前面的情景相連，讓人們不免又想起了老大娘當(dāng)年那企盼的目光，使主題思想進(jìn)一步深化。

(作者單位：河南電視臺(tái)）

編校：楊彩霞