年初的上海，天空飄著冷雨，這一天，爵士樂迷們?nèi)ジ耙慌_(tái)名為“爵士夢(mèng)客”的音樂會(huì)。

從《芝加哥》中的舞蹈開始，BlueTea、Rebecca、爵士夢(mèng)客四重奏和田果安共同完成了爵士夢(mèng)客的第二次新年音樂會(huì)。比起燈光氤氳的酒吧來(lái)，固定座椅和水泥臺(tái)面的劇院顯得有些拘束，但樂手和觀眾的心情是放松的，兩支曲子間隙樂手會(huì)和觀眾遠(yuǎn)距離聊聊天。

爵士樂誕生于二十世紀(jì)初密西西比河口的新奧爾良，以美國(guó)黑人的布魯斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）為源頭。不久，這種新的音樂就流傳到世界各地，而隨著三十年代開埠，爵士樂也開始風(fēng)靡上海灘。

爵士樂在上海的盛行離不開酒吧、舞廳和咖啡館。最早的酒吧開在靠近外灘的朱葆三路上，爵士樂在上海的歷史也從這里開始。當(dāng)時(shí)有大批外國(guó)船員及軍艦水兵隨軍艦或商船來(lái)到上海，他們上了岸就要飲酒跳舞作樂，朱葆三路的大小酒吧就都演奏爵士樂。那時(shí)的樂隊(duì)不過三四個(gè)人，樂手大多是吉卜賽或猶太人，技術(shù)水平一般，演奏也沒有樂譜，只是依據(jù)樂曲的主旋律各人即興發(fā)揮。

由于海員經(jīng)常為了酒吧女郎爭(zhēng)風(fēng)吃醋、大打出手，環(huán)境非常混亂，以后比較大型、正規(guī)的爵士樂隊(duì)就轉(zhuǎn)向了四川北路、南京路上的舞廳。像最早建立于虞洽卿路（今西藏路）近南京路的“一品香”、“爵祿”舞廳，在四川北路的“月宮”、“大華”舞廳，永安公司（現(xiàn)南京路華聯(lián)商廈）內(nèi)的“大東”舞廳，揚(yáng)子飯店內(nèi)的“揚(yáng)子舞廳”，還有靜安寺路（今南京西路）附近的“百樂門”、“仙樂”、“麗都”、“大都會(huì)”等，前后有五六十家之多。每個(gè)舞廳都有爵士樂隊(duì)為交際舞會(huì)伴奏，大的樂隊(duì)有十四五人，小樂隊(duì)也有五六人。當(dāng)時(shí)有五六百外籍樂師涌入上海租界中的舞廳，但還沒有本土爵士樂手，不過如此濃厚的爵士氛圍中，人們開始領(lǐng)略爵士的奧妙。

上海的娛樂生活由此受到潛移默化的影響，一個(gè)典型的例子就是爵士樂影響了上海的流行歌曲。四十年代開始，美國(guó)的爵士樂和電影歌曲大量流入城市的角落，通過電臺(tái)、舞廳、咖啡館鋪天蓋地地播放，許多詞曲作者受到這些音樂的影響，寫出了一大批帶有爵士樂風(fēng)格的流行歌曲，像《薔薇薔薇處處開》、《夜上?！?、《香格里拉》等。爵士文化的精神逐漸滲透到上海文化中。

其中，真正使爵士樂在上海的“繁榮”，那還得算功不可沒的菲律賓人了。 當(dāng)年上海龐大的爵士樂大軍中，菲律賓人最多，技術(shù)也比較好，眾多的菲律賓樂隊(duì)迅速搶占了上海的舞廳，如：麗都花園舞廳的唐喬司樂隊(duì)、仙樂舞宮的羅平樂隊(duì)、米高美的康托萊拉斯樂隊(duì)是其中最為著名的幾支。

唐喬司樂隊(duì)在“麗都”每晚都由私營(yíng)“亞美”電話直播現(xiàn)場(chǎng)，市民在家中的收音機(jī)也能聽到他們演奏的爵士樂?！跋蓸贰绷_平樂隊(duì)領(lǐng)班羅平擔(dān)任吉他演奏和歌手，他的彈唱很受歡迎。另一支樂隊(duì)的領(lǐng)班康托萊拉是黑管演奏家，他領(lǐng)導(dǎo)的這支十二人樂隊(duì)隊(duì)員大多年輕而且水平很高，能演奏很多高難度的美國(guó)爵士樂曲，再加上他們有一位音域橫跨三個(gè)八度的女歌手，康托萊拉斯樂隊(duì)成了當(dāng)年上海流行樂壇最知名的樂隊(duì)。

當(dāng)時(shí)在上海知名度最高的百樂門舞廳也請(qǐng)過一支二十人的菲律賓樂隊(duì)———“納爾遜樂隊(duì)”，一時(shí)盛況空前，但這支樂隊(duì)在百樂門的時(shí)間很短，反倒是1947年后的華人樂隊(duì)“杰美金樂隊(duì)”更多地讓百樂門以爵士樂聞名。杰美金樂隊(duì)集中了當(dāng)年上海最年輕最優(yōu)秀的本土樂手，他們除了演奏爵士樂為賓客伴舞，還在客人最多的時(shí)候由金杰美親自拿起夏威夷電吉他彈唱，樂隊(duì)其他成員則用各種夏威夷民族樂器為他伴奏，成為樂隊(duì)在百樂門演出的一大特色。杰美金樂隊(duì)的成功代表了那一時(shí)期華人爵士樂隊(duì)的發(fā)展情況，從1945到1954的十年間，華人爵士樂手迅速增長(zhǎng)到三四百人之多，除了杰美金樂隊(duì)，還有維也納舞廳的黃飛然樂隊(duì)和揚(yáng)子飯店的凱旋樂隊(duì)。這兩支樂隊(duì)也各有特色：前者領(lǐng)班黃飛然用美聲唱法演唱中外流行歌曲，非常受歡迎；后者的全部成員都來(lái)自武漢“鉅源音樂講習(xí)所”，受過外籍樂師的親自教授，所以音樂基礎(chǔ)好，合作也比較密切。

除了菲律賓和華人樂隊(duì)，當(dāng)時(shí)上海也有另一些外籍樂手組成的樂隊(duì)，主要是白俄、猶太人、吉卜賽人和少量的匈牙利、捷克人，其中比較成功的是“海力笙樂隊(duì)”和“南考林樂隊(duì)”，南考林就是俄國(guó)人，他的音樂修養(yǎng)來(lái)自歐洲的正統(tǒng)音樂理論，因此他領(lǐng)導(dǎo)的樂隊(duì)在演奏爵士的風(fēng)格上不如其他樂隊(duì)顯著，但在音色、樂感上卻勝出一籌，這也是很多白俄樂隊(duì)的特點(diǎn)。

由于爵士傳入上海的時(shí)候，正值搖擺樂大行其道，再加上跳舞的需要，因此在上海演出的都是大樂隊(duì)（BigBand），而且這種形式一直保持著。久而久之，大樂隊(duì)演奏的搖擺樂（Swing）也成了在上海爵士樂的代表。加之后來(lái)和平飯店的老年爵士樂隊(duì)名聲在外，人們提起在上海聽爵士，最容易想到的就是適于跳舞的搖擺樂。至于從周日到周一去不同的酒吧聽不同的爵士，那是比較老道的爵士樂迷才會(huì)做的事，一般的聽眾往往容易接受的也是搖擺樂。

爵士，是一種道不清說(shuō)不明的曖昧情緒。是一種一旦陷入就難以自抜的生活狀態(tài)。

像去年冬天才開業(yè)的ClubJA，幾個(gè)合伙人中有的自己就是爵士樂手，所以和附近酒吧的樂手很熟悉，他們經(jīng)常會(huì)在正式的演出結(jié)束后聚在一起，興致來(lái)了就即興上一段。他們一周七天的風(fēng)格會(huì)有所不同，但客人喜歡的還是適合跳舞的搖擺樂和爵士演唱。在“棉花俱樂部”里，聽到的音樂也不外乎這兩類，但這里的風(fēng)格比較偏向布魯斯。另外像福爐這樣的餐廳里，每星期固定幾天的爵士樂也都偏流行化，或者是適合跳舞的一類。

參加新年“爵士夢(mèng)客” 音樂會(huì)的主要是兩支樂隊(duì)和兩位爵士歌手，他們稱得上是上海爵士樂界的精英，其中不乏從國(guó)外歸來(lái)的爵士海歸派。說(shuō)起為什么選擇留在上海搞爵士，他們不約而同地認(rèn)為上海是個(gè)屬于爵士的城市。

REBECCA是其中唯一的女性，她是個(gè)活潑開朗的女子，交談時(shí)總有一種極富韻律的跳躍?？伤齾s說(shuō)自已是內(nèi)向的，是爵士改變了她的生活態(tài)度。她的經(jīng)歷讓人有身心舒暢的時(shí)候，也有眉頭緊鎖的時(shí)候。她在上海出生，10歲隨爺爺奶奶去了香港。因?yàn)殡x異的媽媽一直在非洲，REBECCA是在非洲念完了大學(xué)的。后來(lái)又回到香港。在香港，她遇到了生命中最重要的兩樣?xùn)|西：爵士和愛情。為了愛情，她和丈夫去了美國(guó)，沒想到還是走上了父母親的老路-分了手。REBECCA帶著一歲的兒子回到了上海，開始了她的職業(yè)爵士歌手的生活。

據(jù)說(shuō)爵士歌手注定要比常人經(jīng)歷更多的甜蜜與苦澀。REBECCA說(shuō)，對(duì)于一個(gè)搞爵士樂的人，你不能去在乎手里抓住了什么。一切都像一陣風(fēng)，來(lái)了又去?？蛇@正是自已喜歡爵士的原因。

小號(hào)手付華和REBECCA一樣，也有海外學(xué)習(xí)的背景，來(lái)到上海也僅僅一年半。事實(shí)上，這樣的海歸已經(jīng)成為了上海爵士圈里的主流勢(shì)力。付華出生在臺(tái)灣，在美國(guó)西雅圖學(xué)爵士樂，去過日本卻最終留在了上海。他說(shuō)上海是極具潛力的城市，很多方面已經(jīng)超過了香港和東京?，F(xiàn)在他和朋友開了一個(gè)爵士酒吧，但他并不準(zhǔn)備以此為生。灑吧的意義對(duì)他來(lái)說(shuō)大得過舞臺(tái)-客人盡可以來(lái)這里縱情，但對(duì)樂手們來(lái)說(shuō)則是塊圣土。

田果安在這批爵士音樂人中是少數(shù)沒有海外經(jīng)歷的一個(gè)。年近五十，發(fā)須開始花白。和年輕的樂手不同的是，在他身上明顯能感到一絲沉重。他說(shuō)這種沉重正是年齡賦予的。他比現(xiàn)在的年輕人都要更早地接觸爵士，十多年前，上海并不像現(xiàn)在那么容易搜尋爵士樂。田果安靠著僅有的磁帶反復(fù)練習(xí)，竟也練就了一口純正的美式口音。現(xiàn)在的年輕人搞爵士樂大多是為了興趣和時(shí)髦，他卻說(shuō)自已喜歡爵士緣于逃避。那時(shí)生活景遇不佳，同齡朋友們大多成家立業(yè)。而只想著能找個(gè)地方躲起來(lái)，避開這俗世紛擾，于是爵士就成了他的避風(fēng)港。

田果安說(shuō)，一個(gè)人的經(jīng)歷不在對(duì)于錯(cuò)，而在于他經(jīng)歷了，這就是財(cái)富。而爵士必須是要有些閱歷的人才能聽懂的。

像以上這三位一樣在上海的爵士樂手大概還有三四十名，平日里分布在大大小小的酒吧中演出，只在諸如晚會(huì)這樣的場(chǎng)景才聚在一起。他們大多半道出家，也大多勤奮努力，在生活的美好與苦澀之間，由著爵士尋找著空間。

上海的爵士樂現(xiàn)在大多演奏的是美國(guó)七八十年代的風(fēng)格，這類爵士樂伴隨著新的文化消費(fèi)觀念，很快得到了上海人的認(rèn)可。

現(xiàn)在你問上海人什么是爵士樂時(shí)，得到的回答一定離不開紅酒和酒吧。這成了近十年來(lái)這個(gè)大都市里的不朽時(shí)尚，也迅速被商家利用。曾有人說(shuō)上海人的附庸風(fēng)雅到了無(wú)可救藥的地步，田果安戲謔著說(shuō)真正的爵士樂哪里會(huì)是這等理解。然而上海音樂學(xué)院專職教授爵士樂的章哮魯卻有著不同看法：他說(shuō)這如同喝咖啡的習(xí)慣需要培養(yǎng)，一開始你會(huì)覺得喝咖啡很時(shí)髦，一旦成了習(xí)慣，品出了其中的滋味，喝咖啡就成了生活方式而不是時(shí)髦了。聽爵士樂也是一樣，總有一天上海人會(huì)認(rèn)為這不僅是一種時(shí)尚。