羅海艷

人咬狗是新聞，狗咬人不是新聞，單從什么是新聞這條通俗易懂的比喻里，我們不難相信，把新聞寫得休閑些，是可能的。

大家一定還記得剛結(jié)束不久的伊拉克戰(zhàn)爭，也一定記得美國在伊拉克戰(zhàn)爭結(jié)束后對薩達姆政權(quán)共５４人的通緝，盡管只用了５４張撲克牌，這在嚴肅得不能再嚴肅的通緝史上，可謂是破天荒的創(chuàng)意了，結(jié)果呢？印有通緝令的撲克牌不僅給商人帶來了巨大的商機，遭通緝的人也不因是撲克而不被捉，或嚇逃。

大家也一定記得上世紀的三四十年代，在美國派來的欽差大臣司徒雷登走了之后，毛澤東所寫的一篇文章《別了，司徒雷登》，那里面所表現(xiàn)出的機智、幽默、諷刺、調(diào)侃，恐怕也是與當時的隆隆戰(zhàn)火不符的，但毛澤東寫了，而且大家愛讀到了至今。

是的，新聞是嚴肅的，重大的政治新聞，政黨新聞?wù)侣?，因為沾著個政字，似乎更不允許從屬于政的新聞工作者作任何一種雜文式的娛樂報道，所以，看報紙，尤其是看一些所謂的"黨的喉舌，政府的發(fā)音器"的日報，除了長篇累牘的這人講，那人說，也就很難見到一些別的其他什么了。結(jié)果呢？看的人味同嚼蠟，寫的人如石匠刻碑，既生硬又刻板，等到訂報紙的時候，便只有依仗行政命令，而其實，命令之下的好多報刊，能讓人翻看一下標題就很不錯了，好多報刊的命運是，郵遞員遞來是什么樣兒，就什么樣兒的束之高閣了，只等收破爛的來，變五毛錢一份為五毛錢一斤。道理很簡單，強迫別人看，你永遠是做不到的。

誠然，新聞寫作到如今，新聞寫手的文字水平還是有了突破和創(chuàng)新，尤其是版式的設(shè)計更是空前的活躍和花哨，嚴肅之外有了些許的活潑，教導(dǎo)之外有了些許的休閑，但往往又不難發(fā)現(xiàn)，拘拘謹謹，小小心心，還是一派怕跌倒的樣兒，只有花邊記者對于一些花邊新聞的采寫，倒是五花八門，隨意得多了。

花邊新聞是可以視為休閑新聞一類的，因為，它追求的往往是娛樂性和觀賞性，是想讓讀者在勞作之后養(yǎng)神之時，端起一杯水，吹上一陣風，但如果水的純度不夠，風是不正之風呢？所以，許多的花邊新聞又往往是些低級庸俗的迎合，不再具有正確的導(dǎo)向性，更別說政治性，不是嚴格意義的休閑新聞。

筆者所要強調(diào)的休閑新聞，必須是娛樂性、導(dǎo)向性、活潑性、政治性的四性兼容，缺一不可。而其實，做到這一點，早在上世紀的戰(zhàn)爭年代就開始了，如１９４９年４月２５日，《東北日報》上發(fā)的一則新華社電訊《我軍橫渡長江情景》，便可以當成重大的休閑新聞來讀。何以說可以？她的寫作手法的散文化，敘述事件的故事化，及細節(jié)描寫的詩畫化，都仿佛是在隆隆硝煙中向讀者講述一則戰(zhàn)地故事，送你一朵怡心的戰(zhàn)地小花。

這是一種突破，也是一種創(chuàng)立，敢破敢立，恐怕是避免當前新聞的僵化寫作、死板寫作、教條寫作、野蠻寫作的基本條件了。破，就是要打破新聞寫作的機械教條主義，讓新聞不單單是政府的導(dǎo)購臺，政黨的留言簿、政治的Ｔ型臺、政客的作秀場，而形式多樣地反映全民眾、全社會的生存態(tài)和生活態(tài)。即便是導(dǎo)購，也是多家的導(dǎo)購；即便是留言，也不是一家之言；即便是Ｔ型臺，也不是一個人在走。立，也正是要在有了這種打破之后，可以百花齊放地拿來所有文體的寫作技巧，寫作特長，為己之用，正像撲克通緝令一樣，其實并沒有少了或損了布什政權(quán)推翻薩達姆政權(quán)。只有這樣大膽地破了，也立了，休閑新聞，作為寫作和閱讀的一種方式，既可少一些花邊新聞的低級庸俗，也可少一些機械教條新聞的附庸和獻媚，增強真實需要的政治性和成效性，從而真實達到媒體觀點與讀者視點互動的良好局面。

就比如廣播節(jié)目能否多置放一些背景音樂？能否讓單聲道置換成雙聲道或環(huán)繞立體聲？讓聽廣播的人能聽到交響樂也能聽到輕音樂？能聽到搖滾樂也能聽到進行曲？這樣，坐下來聽你廣播的人就可能多些了，效果可能好些了。

拋磚引玉，提出休閑新聞這么個概念，期盼的是新聞寫作能一天天地多樣化、多元化。