顧建新

2002年初，我收至，湖北監(jiān)利縣的陳勇郵來的五本書，并囑我為他的第六本書《九頭鳥的傳說》寫序。我看了他的簡(jiǎn)歷，為他的勤奮所感動(dòng)，便寫了一篇，并于3月8日寄出。但掛號(hào)信竟然丟了12003年伊始，我接到陳勇的《九頭鳥的傳說》，并再次邀我為他的第七本書《鳳凰涅槳》寫序。

因?yàn)闆]有看到《鳳凰涅磐》的稿子，我只能以《九頭鳥的傳說》中的篇目為例，為陳勇的創(chuàng)作畫一個(gè)大致的輪廓，很可能是片面和不完全的。

陳勇的寫作應(yīng)經(jīng)歷三個(gè)階段：奮勇、沉勇、智勇。

第一階段是奮勇。陳勇采取的是許多成名作家如凌鼎年、劉國芳、韓英、陳永林等初創(chuàng)時(shí)期的策略：以創(chuàng)作大量的作品，來提高自己的知名度，造成廣泛的影響。因此，他在短短的三年時(shí)間里，競(jìng)出版了六部作品，確實(shí)令人刮目相看。

目前，他應(yīng)該進(jìn)入第二步，沉勇：即一邊繼續(xù)努力創(chuàng)作，一邊沉下心來，認(rèn)真地進(jìn)行思考，進(jìn)一步明確方向和調(diào)整步伐，虛心聽取各方面的意見，特別是與眾不同的聲音。不要為過高的贊譽(yù)所陶醉，如有的評(píng)論說他已有了“自己的風(fēng)格”，實(shí)在與實(shí)際情況相去甚遠(yuǎn)。

經(jīng)過了“獨(dú)上高樓，望盡天涯路”的高瞻遠(yuǎn)矚以及“衣帶漸寬終不悔”的勤奮努力，最終達(dá)到“智勇”的境界。

我認(rèn)為，陳勇今后的創(chuàng)作，應(yīng)注意以下幾個(gè)方面：第一，堅(jiān)持從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，敢于觸及普通百姓關(guān)注的熱點(diǎn)問題，真實(shí)地揭示出社會(huì)的矛盾。文學(xué)創(chuàng)作只有與最廣大的人民群眾同呼吸、共命運(yùn)，才能具有蓬勃的生機(jī)和輝煌的未來。這是微型小說二十年來能夠得以在逆境中茁壯成長(zhǎng)的最可寶貴的經(jīng)驗(yàn)之一。陳勇應(yīng)不趨時(shí)、不追風(fēng)，善于捕捉新鮮且具有生命力的人和事，并對(duì)事物的本質(zhì)有深刻的理解。

陳勇的不少小說是來自生活的。

例如《告狀》，入木三分地揭露了農(nóng)村基層某些干部官官相護(hù)的情景：《滿月酒》寫一個(gè)鄉(xiāng)黨委書記收禮，已用盡了所有的借口，最后，竟想方設(shè)法提前為豬做“滿月”，以此索賄受賄。事件是荒誕的，但巧立名目搜刮，在農(nóng)村并不是個(gè)別現(xiàn)象。作者做了高度典型的概括，讓人在笑聲中感到的是驚心動(dòng)魄。作者應(yīng)多寫這些有特色的作品?！渡聒B》寫一個(gè)老人在現(xiàn)代化的生活中，卻感到分外地孤獨(dú)，只能和一個(gè)鳥談話。作者特別關(guān)注這一個(gè)已被一般人忽視或遺忘的群體，顯示了作者獨(dú)特的觀察社會(huì)的目光。我以為，陳勇今后的創(chuàng)作，要多觀察、多思考，在農(nóng)村生活中并為人們熟知的素材中挖掘?qū)毑?，或者展示出古老的中國農(nóng)村在現(xiàn)代化進(jìn)程中發(fā)生的新變化，出現(xiàn)的新動(dòng)向、新問題。這樣就能讓人感到新鮮，感到作品有濃郁的生活氣息而得到讀者的喜愛。魯迅先生當(dāng)年曾諄諄告誡青年作者，萬萬不可把沒意思的事情隨意填成一篇小說，以創(chuàng)作豐富自娛?？上КF(xiàn)在急功近利的年輕人太多，薄積薄發(fā)，這是當(dāng)前內(nèi)地微型小說質(zhì)量降低的重要原因之一，不能不引起我們的充分警覺。我想，陳勇是不應(yīng)該在此行列的。

．

如果提出一個(gè)更高一點(diǎn)的要求：是希望他能多注意湖北、監(jiān)利地域的特色，寫出有濃郁鄉(xiāng)情的小說，并形成系列。越是民族化的作品，越能走向世界。

第二，要在精心的構(gòu)思、結(jié)構(gòu)的提煉上狠下一番工夫。

陳勇的小說，恕我直言，寫得比較倉促，構(gòu)思不夠精巧。雖然數(shù)量很多，但還拿不出幾篇令人擊節(jié)嘆賞的作品。他的小說缺乏沉淀期、打磨期，有的小說只能算作“毛坯”，尚未發(fā)育成熟，他便讓它過早地誕生了，而早產(chǎn)兒往往有很多的缺陷。他的有些小說，細(xì)細(xì)推敲起來，只能算是小品文、小故事、小幽默，還未能提升到微型小說的高度。有的作品則需要很好地修改。我個(gè)人認(rèn)為，陳勇目前的腳步不妨放慢一點(diǎn)，回頭看一看，與其他的作者橫向比一比，再多讀一些國內(nèi)外的精品，會(huì)有很大的教益。

第三，也是更重要的，要在作品的意蘊(yùn)上進(jìn)行深度的開掘。我曾說過，微型小說要利用構(gòu)思的巧妙吸引讀者，更要用深刻的意蘊(yùn)震撼讀者，使人回味無窮。

意蘊(yùn)深刻首先表現(xiàn)在對(duì)于人性的揭露。要善于通過個(gè)別反映一般，通過偶然反映普遍。要通過對(duì)個(gè)別人的描繪，揭示出(或讀者可以通過作者所提供的，聯(lián)想出)這一類人共有的特征。而不是僅僅把鮮見的人和事平面地簡(jiǎn)單地?cái)[在讀者的面前?！痘ň婆穼懳娜彘_酒店賠本，女友翠花助他一臂之力，生意大發(fā)。文儒反生醋意，偷偷向工商寫小報(bào)告，結(jié)果被吊銷了營業(yè)執(zhí)照，他又成了窮光蛋。小說使用夸張的手法，刻意突出文儒極其反常的作為，給人留下鮮明的印象，從而使人對(duì)于“嫉妒”這種人類的劣根性的丑陋有了更清醒的認(rèn)識(shí)。但有的小說卻僅限于展示一種現(xiàn)象，或僅止于寫出個(gè)別人的某種心理狀態(tài)，而不能把它放在社會(huì)的大背景中予以審視和觀照，就不能給讀者以更多的啟發(fā)。《有一種感覺叫幸?！穼憦?qiáng)與黛性的不和諧，后來黛美容并穿上有性感的衣服，強(qiáng)與她終于達(dá)到了性和諧?！镀鋵?shí)你不懂我的心》寫新婚女子思念出差的丈夫，作者說是刻畫了“性心理”。這些寫個(gè)別人在某個(gè)時(shí)期的心理活動(dòng)，題材本身就沒有深刻的內(nèi)涵，更不能給讀者開拓想象的空間，因此經(jīng)不住咀嚼，讀后很快就會(huì)淡忘了。

其次要通過一件極平凡的小事，折射出具有社會(huì)意義的哲理；或是深掘出人們熟視無睹、司空見慣的事物“背后”蘊(yùn)藏的為人忽視或鮮為人知的事理。只有這樣，才能使微型小說揚(yáng)長(zhǎng)避短，真正變有限為無限，變短暫為長(zhǎng)久，變封閉為開放。微型小說的作者必須對(duì)種種社會(huì)現(xiàn)象經(jīng)常思考，對(duì)生活有獨(dú)特的見解，能夠提供常人想象不到的理念。而這非一朝一夕可以辦到的。

陳勇有遠(yuǎn)大的志向，有堅(jiān)忍不拔的毅力，如果再加上認(rèn)真分析的精神和能力，我想，他終會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的理想!

我們衷心期待著!