1.《女人與小孩》（齊豫）

李格弟（夏宇）不愧為臺(tái)灣資深現(xiàn)代詩人，《女人與小孩》中“因?yàn)橐粋€(gè)小孩是一個(gè)神秘的存在，跟星星一樣奇異，一樣發(fā)著光，跟水果一樣新鮮，花一樣芳香”，簡白清新，讓人看著也覺心花怒放。抬頭看見齊豫在這首歌的文案中寫道：“本想刻意避免，卻又不知不覺的唱了首關(guān)于孩子的歌”，當(dāng)下莞爾。

在齊豫與女兒李潔合唱的《女人與小孩2》版本中，歌曲開始李潔用稚嫩的聲音念到“女人與小孩”，把聽者的母性調(diào)動(dòng)得無以復(fù)加?？催^歌曲MTV，畫面上著母子裝的齊豫與李潔，一個(gè)笑容可掬舐犢情濃，一個(gè)天真頑皮充滿童趣，洋溢著水乳交融的母女情誼。看著她們手指天空數(shù)星星的模樣，20年前齊豫所唱的“地上的人們?yōu)楹斡窒裥切且粯拥氖柽h(yuǎn)”，該是在血濃于水的親情面前冰消瓦解了吧。齊豫言：“再一次把女兒的聲音放進(jìn)唱片，一個(gè)不滿4歲的童音，唱著唱著……我開始有些分不清楚，到底誰是女人誰才是小孩？”聽著聽著，我漸忘卻了出道和我出生在同一年的齊豫聲名顯赫的歌手地位。

2.《讓愛回來》（齊豫）

1994年，臺(tái)灣“預(yù)防街頭游童”活動(dòng)公益廣告交由初為人母的齊豫演唱，編曲由她的夫君李泰銘完成。此曲作為齊豫惟一的一首廣告歌，舒展博大，意境深遠(yuǎn)?！皳碛械氖澜鐗虿粔虼?，一個(gè)人會(huì)不會(huì)害怕”，沉浸在添瓦喜悅里的齊豫即能“幼吾幼以及人之幼”，歌曲中既溶入了對(duì)自己女兒的愛，更將其發(fā)揚(yáng)播撒到每個(gè)無家可歸的孩子身上。

3.《童》（王菲）

雖然王菲貴為樂壇天后，在媒體面前耍大牌翻白眼我行我素?zé)o所顧忌，但生活中也算公認(rèn)的母親?！锻肥钱?dāng)年王菲與竇唯合作獻(xiàn)給竇靖童降臨的歌曲。第一次聽時(shí)，歌曲開篇鏗鏘有力的打擊鼓聲震徹耳鼓，兀自笑道，將深深的母愛以喧鬧的搖滾樂方式演繹大概只有乖張跋扈的王菲才做得出吧。《童》短短百余字，卻摻雜了母親對(duì)嬰兒到來的狂喜，及由妻子榮升為母親身份的措手不及?！澳悴荒苋W(xué)壞，你可以不太乖”，是對(duì)孩子欲嬌還縱的矛盾；“我不能太寵愛，我怎能不寵愛”是恨不能將母愛傾盆倒出的急切。

看簡楨的《紅嬰仔》，母愛在字里行間的一頁頁間徐徐流瀉，緩緩被感染。而王菲的母愛卻在5分鐘的《童》如熱浪襲來，甚至蠻不講理地將人迅速俘獲。

4.《你快樂，所以我快樂》（王菲）

坦率地說，KTV里點(diǎn)唱率頗高的《你快樂，所以我快樂》于王菲而言，落于窠臼，非我所喜。只是因著母子歌的緣故，多了些許感動(dòng)。這首歌與《童》在歌詞、旋律上都截然相反，舒徐有致，聽時(shí)空氣里好似彌散著暖濕的母愛氤氳。此歌也是王菲每場(chǎng)演唱會(huì)的必唱曲目，每當(dāng)舞臺(tái)上屏幕播放起竇靖童的生活片段，在《你》曲的音樂伴奏下，王菲總會(huì)背對(duì)聽眾，目不轉(zhuǎn)睛地望著錄像，旁若無人地陶醉其中。對(duì)王菲拒人于千里之外的臺(tái)風(fēng)再有微詞的聽眾，面對(duì)“恁是無情也動(dòng)人”的斯情斯景，總該釋然了。

忽然想起王菲與郭富城合拍的“百事”廣告，動(dòng)感畫面摩登十足，郭在《渴望無限》激烈的節(jié)奏下大跳熱舞。王菲的造型與之對(duì)比鮮明，一襲白色長裙，懷抱赤溜溜的嬰兒。佻亻達(dá)驚艷，忍俊不禁。

5.《心甘情愿》（張艾嘉）

張艾嘉作為我最景仰的藝人，很大程度是源于她特有的包容而親切的母性氣質(zhì)。由小女孩一碗粥的初戀故事起，至《心甘情愿》的母性情懷，近50分鐘的《愛的代價(jià)》專輯敘述了一個(gè)女子的全部愛情歷程。專輯扉頁是張艾嘉之子奧斯卡的照片，《心甘情愿》融入了母親看著孩子歲月中長成的復(fù)雜心態(tài)，正是張艾嘉偉大母愛的集中張顯。“心連心如此的相印，人間最溫暖的感情”，我相信親情是世上惟一最亙古不變的感情。

6.《娃娃的故事》（陳淑樺）、（萬芳）

《娃娃的故事》是20多年前臺(tái)灣校園民謠運(yùn)動(dòng)時(shí)期誕生的作品。莊奴的歌詞看似有趣，實(shí)則言近而旨遠(yuǎn)，讓人回味無窮?！伴T前的老樹舍不得呀，窗前的小花舍不得呀”，樹呀花呀的繞了半天，終于冒出“親愛的媽媽舍不得呀”，如同“迢迢牽牛星，皎皎河漢女”不過是用來掩飾最終的“脈脈不得語”。只可惜在這個(gè)“速食”年代，談戀愛尚且大吵大嚷“愛情真?zhèn)ゴ蟆?，再不?huì)有人靜心為親情歌曲的創(chuàng)作費(fèi)這番心思了。

陳淑樺演唱時(shí)想必自己還是個(gè)孩子，卻也唱得別有一番女兒家情致。萬芳的版本在1998年的翻唱專輯《答案》中，并不顯優(yōu)秀。倒是歌曲在重新編配，加入了小孩子咿咿呀呀學(xué)語后，萬芳的清麗加上孩子的可人，為此曲添了怡情悅性的成分。

湊巧的是，陳淑樺和萬芳在唱《娃娃的故事》時(shí)，離為人母尚早，卻都在歌曲中寄寓了自己對(duì)親情的理解。對(duì)此，惟有用母性是女人的天性來解釋了。

7.《我的眼淚是一根線》（陳曉娟）

聽陳曉娟的專輯《出走》，總覺有一股契合自己心境的東西勾攝著我。與竇唯迷失方向的自我沉溺不同，陳曉娟的逃遁更多了層逍遙且讓人神往的意味?！段业难蹨I是一根線》其實(shí)是對(duì)現(xiàn)象無常的失望，并不能完全算做親子歌曲，只是在聽了“相聚或別離都會(huì)是宿命”、“相愛只是一種欺騙”之后，《我》中“生活本來就是一種罪，天亮之前我想帶著心愛的小孩，去愛上我的地方，不再流浪”分外讓人體會(huì)到一個(gè)女人在歷經(jīng)身不由己的世事、情事后，驀然發(fā)現(xiàn)終有親情堅(jiān)不可摧，值得信賴的。

想起了小時(shí)候看《星星知我心》開頭母雞護(hù)雞仔的片段，災(zāi)難來臨時(shí)，勞燕分飛的是夫妻，煮豆燃萁的是兄弟，而母親對(duì)子女，卻是愛心恒久遠(yuǎn)，一顆永流傳。

8.《親愛的小孩》（蘇芮）

蘇芮的《親愛的小孩》如同她大多數(shù)歌曲一樣，豪邁大氣。她在此曲中所詮釋的角色已不是單一的母親形象，而是被她拔高到眾人母親的地位，仿佛成熟的一雙手撫慰著每一顆受傷的心靈，同時(shí)蘇芮的資歷與唱功也為歌曲展拓了更深更廣的境界。

——母愛是最可靠的，我相信。