敦煌的美在世界上是獨(dú)一無二的。當(dāng)蒼茫浩瀚的沙漠突然中裂，高低錯(cuò)落的幾百個(gè)洞窟在陡直的巖壁上蜂窩般排開，每個(gè)洞窟中都繪滿了精美絕倫、價(jià)值連城的千年古畫，這種奇跡確實(shí)的驚心動(dòng)魄的。一百年間，來自五洲的各色人等在這里頻繁出沒，中國學(xué)界更對(duì)這里蒙受的屈辱刻骨銘心。而人類的知識(shí)體系中，卻有了一門博大宏富的國際顯學(xué)——敦煌學(xué)。1987年，聯(lián)合國教科文組織鄭重把敦煌莫高窟列入世界遺產(chǎn)名錄。這座“沙漠上的美術(shù)館”不再只是中國的國寶，它已經(jīng)成為全人類共同擁有的珍貴的財(cái)富。

敦煌曾經(jīng)是絲綢之路的噤喉和要沖。透過歷史的煙云，這里有過多少西風(fēng)古道，胡笳羌笛，金戈鐵馬，商隊(duì)駝鈴。舉世聞名的莫高窟是公元366年前秦時(shí)期開始興建的。一千四百年間，經(jīng)過無數(shù)能工巧匠、善男信女的歷代踵修，終于建成了龐大的佛教禪林和文化圣地。這些洞窟開鑿的原意，只是為參禪修煉提供一個(gè)靜穆的場(chǎng)所。大概誰也不曾料到會(huì)給后人留下一座如此遼闊而恢宏的藝術(shù)宮殿。在492個(gè)洞窟里總面積45000平方米的巨大畫卷中，無數(shù)歷史的碎片連綴出了全息的歷史圖景。這里透露著早期希臘文化、印度文化、伊斯蘭文化和中國文化融合的端倪和脈絡(luò)，這里留下了那些沒有印刷術(shù)和攝影機(jī)的年代里，社會(huì)生活各個(gè)層面的清晰投影和真實(shí)細(xì)節(jié)。無論是我先民們男耕女織、漁獵桑麻、鑄造冶煉，還是飲宴歌舞、衣食住行、市井百態(tài)，乃至征戰(zhàn)殺伐、駐節(jié)出使、揚(yáng)帆航海，墻上都有著惟妙惟肖的傳真和寫照。我們同歷史的距離從沒有像走進(jìn)敦煌石窟后那樣近。在這座時(shí)間的密封倉里，除了畫家們看到中國美術(shù)千年嬗變的淵源和走向，歷史學(xué)家、考古學(xué)家、民俗學(xué)家、社會(huì)學(xué)家、建筑學(xué)家、科學(xué)史專家、音樂史專家，幾乎所有領(lǐng)域的人們，都能尋到自己的珍寶，找到獨(dú)特的體悟和驚喜。洞中氣象萬千的生命姿態(tài)，為我們解讀歷史提供了最確鑿的答案和證據(jù)。從這個(gè)意義上來說，敦煌百科全書般的文化價(jià)值和歷史重量是無法估計(jì)的。

盡管歲月流逝，朝代更迭，社會(huì)動(dòng)蕩，天災(zāi)頻仍，敦煌卻畢竟維持了一千多年的景氣與繁盛。后來，隨著海上航線迅速延伸，絲綢古道逐漸湮廢，敦煌也變得日趨蕭條荒寂，文史零落了。到了十六世紀(jì)初葉，明朝嘉靖皇帝為抵御異族入侵，轟然緊閉了嘉峪關(guān)大門，將敦煌徹底遺棄在管轄之外，一任星霜?jiǎng)兾g和風(fēng)沙沉埋。直到時(shí)序進(jìn)入近代，英、法、俄、日的冒險(xiǎn)家先后從敦煌藏經(jīng)洞劫走大批典籍，接著美國人又盜取了大量壁畫，敦煌這才重新聲名大噪，并且變得更加瘡痍滿目。此時(shí)的莫高窟處處可見流沙堆積，洞穴坍塌，壁畫破損，彩塑傾倒。當(dāng)二十世紀(jì)四十年代的國立敦煌研究所接過莫高窟的時(shí)候，應(yīng)該說同時(shí)接到了它的病危通知。忘不了中國第一代可敬的敦煌學(xué)者們，他們?yōu)楸Ｗo(hù)這些劫后余生的文化瑰寶，付出了無限的智慧和艱辛。

對(duì)于一位大病臨身的患者，只能靠高超的醫(yī)術(shù)挽救他的健康和生命。敦煌石窟的保護(hù)需要的是知識(shí)和科學(xué)。于是，在敦煌學(xué)的體系中，產(chǎn)生了文物保護(hù)這個(gè)重要分支。一批科學(xué)工作者懷才抱志，開始了畢生的探索和追尋。因?yàn)檫^去失去的太多，沒有失去的這部分就更加珍貴。今天如果再次失去，那將是人類和世界最后地、永遠(yuǎn)地失去了。

保護(hù)敦煌石窟，必須先從掌握周圍自然環(huán)境入手。誰都很難想像，一千六百年前，先民們?cè)诙鼗瓦x址開窟時(shí)，這里曾經(jīng)是一片草木扶疏的塞外綠洲。隨著千百年荒漠化的不斷加劇，4500平方公里的羅布泊漸漸淪為完全干涸的“死亡之海”，名噪文史的陽關(guān)、玉門關(guān)、漢長城只剩下殘敗的遺址遺跡。敦煌也陷入了沙漠的包圍之中。科學(xué)家們所做的第一項(xiàng)工作，便是大尺度氣象觀測(cè)。這里常年受蒙古高壓控制，是典型的內(nèi)陸氣候。溫度、濕度、降水、蒸發(fā)、風(fēng)向、風(fēng)速、日照、沙塵，用最先進(jìn)的儀器將百萬組數(shù)據(jù)化作清晰的曲線，敦煌一年四季的氣候變化盡在掌握之中了。

風(fēng)沙之害應(yīng)該是敦煌保護(hù)中最持久而沉重的話題。當(dāng)卷地而來的黃沙順著崖壁瀑布般瀉下時(shí)，這里的底層洞窟曾幾乎大半被埋。積沙還能造成窟頂巨大壓力和巖體積水。至于卷入窟內(nèi)的沙礫，則像一張碩大的砂紙，無時(shí)不在對(duì)脆弱的壁畫慢慢打磨。單靠人工清沙畢竟太消極被動(dòng)了。然而，敦煌處在大漠的腹地。要打嬴這場(chǎng)人沙之戰(zhàn)，又需要有怎樣的非常之功!

當(dāng)萬里長風(fēng)吹過瀚海，沙的起伏留下了風(fēng)的形狀。每秒5米以下的風(fēng)速是不會(huì)攜帶沙粒的。而每秒5至8米的風(fēng)卻會(huì)激起沙海的漣漪。只有每秒8米以上的風(fēng)速，才對(duì)沙物質(zhì)有運(yùn)載能力。經(jīng)過數(shù)年監(jiān)測(cè)和計(jì)算，人{(lán)門終于掌握了風(fēng)的來蹤去跡，繪出了風(fēng)沙流向的分布圖。值得慶幸的是，在莫高窟的八面來風(fēng)中，只有概率占5．6％的西南風(fēng)達(dá)到每秒8米以上的等級(jí)。但它的輸沙能力卻達(dá)到71．1％。每年送上門來的積沙3000立方米。而沙的主要來源，是位于石窟西側(cè)1000多米的鳴沙山。

在風(fēng)沙主力的必經(jīng)之路上，敦煌研究院建起了一道特殊的防線。鳴沙山腳下這排由5種沙生植物組成的防護(hù)帶，是綠色生命挺身守護(hù)敦煌的一曲凱歌。它們靠著先進(jìn)的滴灌技術(shù)頑強(qiáng)扎根在沙山東移的通道上，地面粗糙度數(shù)百倍地增加使得風(fēng)速急劇銳減。。實(shí)驗(yàn)表明，戈壁灘上一棵檉柳便會(huì)如同一位孤膽戰(zhàn)士，一年能攔截流沙2500立方米。。這是多么驚人的效益和回報(bào)。植樹種草既能阻沙，又能固沙。人工植被盡快向大面積天然植被過渡，也許是根治沙害的終極途徑。

在植物防護(hù)帶的后面，敦煌研究院與美國蓋蒂文物保護(hù)所聯(lián)手合作，設(shè)置了一張A字形尼龍網(wǎng)。頂尖直指鳴沙山。當(dāng)運(yùn)載著沙塵的疾風(fēng)在網(wǎng)前網(wǎng)后失掉20％的速度時(shí)，所攜帶的沙粒便紛紛墜落，終止了它們危險(xiǎn)的旅行。這道延伸數(shù)千米的地網(wǎng)既能在主害風(fēng)向上阻沙，又能在次害風(fēng)向上導(dǎo)沙。根據(jù)測(cè)量，每年能擋住窟區(qū)積沙的75％，這應(yīng)該是一個(gè)鼓舞人心的成功。

大自然的因果關(guān)系常常是奧妙而復(fù)雜的。當(dāng)含沙量幾乎飽和的“渾濁之風(fēng)”在防護(hù)網(wǎng)前后卸下沙塵變成清風(fēng)，在吹過崖區(qū)時(shí)便顯出更強(qiáng)的風(fēng)蝕作用。莫高窟巖體在地質(zhì)學(xué)上屬第四紀(jì)沙泥質(zhì)、鈣質(zhì)半膠結(jié)礫巖，結(jié)構(gòu)十分松散。風(fēng)洞實(shí)驗(yàn)表明，鵝蛋大的巖石樣塊在每秒20米的風(fēng)速下，3分鐘便被吹掉一大半。這便是崖頂在勁風(fēng)中越來越薄的原因。如不加強(qiáng)治理，上層洞窟終將變成露天。在這里，如何板結(jié)表面復(fù)沙和加固風(fēng)蝕崖頂，便成了突出問題。

不妨設(shè)想用水泥把崖頂牢牢封住，將會(huì)是什么結(jié)果。顯然，只要稍有雨水便會(huì)無法滲透，而四面匯集后流入窟區(qū)，造成種種麻煩。平時(shí)，崖體內(nèi)水分不能蒸發(fā)，也勢(shì)必危害洞中壁畫。因此，固沙膠結(jié)劑不但要達(dá)到應(yīng)有強(qiáng)度，還必須滿足良好的滲水、吸水性要求。經(jīng)過反復(fù)比較實(shí)驗(yàn)，科學(xué)家們終于選定了高模數(shù)硅酸鉀，即PS，為最理想的固沙劑。經(jīng)它處理過的巖塊完全保持了原有滲透性和吸水率，抗壓強(qiáng)度大大增加。在每秒20米的風(fēng)洞實(shí)驗(yàn)中，吹蝕模數(shù)幾乎為零。切不可低估PS之于敦煌的巨大意義。這種廉價(jià)、簡(jiǎn)便、無毒、無害的無機(jī)膠結(jié)劑為治沙的人們?cè)鎏砹艘患陵P(guān)重要的法寶。自此，物理手段、生物手段、化學(xué)手段，已開始形成綜合的治沙體系。

從遠(yuǎn)處看去，莫高窟750多個(gè)大小洞窟，分布在1700米長的山崖上，儼然一座龐大而壯觀的整體建筑。然而，這個(gè)建筑卻是根本不可能有總體規(guī)劃設(shè)計(jì)的。一千多年間，每一位后來者都是根據(jù)自己的靈感，在山崖上看中一塊空白處隨意開鑿，沒有誰去做過結(jié)構(gòu)力學(xué)的論證和計(jì)算。加上后幾百年的荒廢失修，諸多洞窟出現(xiàn)了嚴(yán)重開裂和大面積坍塌。敦煌守護(hù)者們的又一項(xiàng)繁難使命，便是加固和整修這些搖搖欲墜的“危房”；用各類PS系列的漿料對(duì)大小裂隙進(jìn)行灌注，用數(shù)十米的錨索將崩裂的巖石重新釘在崖體上。同時(shí)要保持天然的地形地貌。這是世上絕無僅有的高精度、高工藝的“補(bǔ)地”工程。

真正最見功夫的細(xì)活，莫過于對(duì)窟內(nèi)壁畫病害的防治和修復(fù)了。如果把敦煌492個(gè)洞窟45000平方米的壁畫按2米高度首尾連接，將會(huì)綿延22．5公里之長。這是世界上最燦爛輝煌的藝術(shù)長廊。人們精心保護(hù)的洞窟和崖體，都不過是壁畫的支撐和依托。如果壁畫本身失去了光彩，敦煌石窟中的一切都將失去靈魂。

看到這些筆歌墨舞、曠世珍稀的佳作變成如此模樣，怎能不讓人心疼不已又心急如焚!龜裂，起甲，褪色，酥堿，空鼓，粉化，霉變，脫落……各種致命的癥狀寫滿了診斷書。翻開這些病歷記載，病害洞窟達(dá)251個(gè)，病害壁畫4250平方米。但病根在哪里?如何才能做到標(biāo)本兼治?

我們必須首先了解這些壁畫當(dāng)年是如何做上去的。在開鑿出來的粗糙巖石上，先涂一層或兩層用碎麥秸、細(xì)麻刀和好的泥，再抹上一層薄如蛋殼的白石灰加以打磨。然后”便能在光潔的墻壁上縱情揮毫了。這層草泥和石灰稱為地仗層，是壁畫的直接載體。

面對(duì)也許茫無頭緒的多種病害，我們不妨換一個(gè)思考角度。為什么這些1600年前的作品，沒有和同時(shí)代的其他東西一起消失，而相當(dāng)完好地保存到了今天?答案應(yīng)該是，干燥。極端干燥的沙漠氣候是壁畫的最好保存者。反過來，尋找這些壁畫的病理學(xué)原因，便應(yīng)該緊緊追蹤水的活動(dòng)。

不用常人眼睛而用科學(xué)手段，就會(huì)發(fā)現(xiàn)即使在沙漠巖層中，也有一個(gè)微小而復(fù)雜的水系。敦煌獨(dú)特的硬水，順著細(xì)小的縫隙無孔不入地滲透，再把巖層中的可溶性成分溶解后四處搬運(yùn)。當(dāng)巖層和地仗層之間甚至地仗層內(nèi)進(jìn)入了水，反復(fù)發(fā)生著鹽的溶解、結(jié)晶、聚積時(shí)，就會(huì)破壞壁畫的結(jié)構(gòu)。這便是諸多癥狀共同的發(fā)病機(jī)理。

正確的防治辦法，自然應(yīng)該從改善水文環(huán)境入手。要在看不見的墻壁中，摸清水的蛛絲馬跡，然后對(duì)癥下藥。裂縫灌漿，帷幕灌漿，做防水墻，挖防水溝，窟頂修防滲層，窟內(nèi)通風(fēng)吸濕。只有治水的成功，才能使洞窟脫離險(xiǎn)境。

一系列修復(fù)工作不僅是最精細(xì)的手術(shù)，也是最高超的藝術(shù)。聚醋酸乙烯和聚乙烯醇是經(jīng)過無數(shù)次篩選的理想修補(bǔ)材料。清除灰塵，注射乳膠，排除空氣，滾壓表面，一個(gè)手誤眼錯(cuò)便會(huì)帶來不可挽回的后果。損失一寸畫面，就意味著這片文化圣地又丟掉一寸版圖。這是最默默無聞卻功德無量的艱苦勞動(dòng)。多年來，共有三千多平方米瀕危壁畫和百余身彩塑在這里起死回生。

對(duì)于岌岌可危的大面積空鼓和脫落，僅靠黏合已經(jīng)于事無補(bǔ)了，必須有“刮骨療毒”的氣概和“壯士斷腕”的決心。當(dāng)然，透過畫面向巖石鉆孔一定要慎之又慎。支護(hù)，回貼，灌漿，用錨桿和有機(jī)玻璃做十字固定，和無創(chuàng)傷修復(fù)相比，這類辦法只能是不得已而用之，但卻在危機(jī)關(guān)頭搶救了不少藝術(shù)珍品。

輝煌，絢麗，繽紛，斑斕，這是敦煌壁畫天下獨(dú)美的一大特點(diǎn)。而如何防止顏色的退變和老化，則是又一門很深的獨(dú)立學(xué)問。這里是一個(gè)最完整的中國歷代顏料標(biāo)本館。古人使用的顏料除藤黃和胭脂外，幾乎全是無機(jī)礦物顏料，首先必須對(duì)它們的品種、數(shù)量、成分進(jìn)行準(zhǔn)確地摸底和普查。于是，在科學(xué)家眼中，墻上的壁畫便不再只是生動(dòng)的人文景象，而成了具有不同分子式的化合物涂層。當(dāng)然，顏料還不是畫面的全部。其中的膠結(jié)材料作為至關(guān)重要的黏合劑和固定劑，其化學(xué)構(gòu)成同樣必須查個(gè)一清二楚。幸虧現(xiàn)代科學(xué)提供了十八般武器，偏光顯微法，發(fā)射光譜法，電子探針法，X射線熒光光譜法，紫外紅外光譜法，質(zhì)譜法，X線衍射分析法，高效液相色譜法，祖先們千百年間使用的繪畫配方至此全被一覽無余了。

而色彩退變的機(jī)理除了膠結(jié)劑老化引起顏料脫落外，還有一系列復(fù)雜的光化學(xué)反應(yīng)。我們無法再用千年時(shí)間來觀察變化的進(jìn)程，但科學(xué)卻能夠設(shè)計(jì)出可靠的變色模擬實(shí)驗(yàn)。包括在不同取值的恒濕箱中模擬太陽光、紫外光和紅外光的照射；在二氧化碳、硫化氫、臭氧等有害氣體環(huán)境中置放。研究是在分子的層次上進(jìn)行的。這里自然少不了掃描電鏡SEM分析，傅里葉紅外光譜分析等手段。于是，朱砂變黑、鉛丹老化、石黃退色等現(xiàn)象，便可以用硫化汞轉(zhuǎn)變了晶格，四氧化三鉛變成了二氧化鉛，硫化砷變成了氧化砷來更本質(zhì)地加以表述了。

不少壁畫上，還明顯留下了歷代香客僧人以洞窟為家時(shí)煙熏火燎的印記。1917年沙皇帝國崩潰，一批亡命的俄國軍官流竄到敦煌，當(dāng)?shù)毓俑箤⑺麄冴P(guān)押在石窟中。他們除了在壁畫上涂抹各種下流圖畫文字外，還每天在洞中支鍋?zhàn)鲲垼鹑∨?，不少絕代佳作被熏成一團(tuán)漆黑。

這些壁畫還有出頭之日嗎?顯然不能拿一塊抹布一抹了之。深思熟慮的學(xué)者們第一步先精確分析了煙熏層的化學(xué)成分。原來它的組成除了大量的碳，還有各類芳香族化合物和硫化物。必須找到一種既能夠?qū)λ鼈內(nèi)芙夂头磻?yīng)，又對(duì)壁畫和地仗層沒有副作用的“特效藥”。目前，萬無一失的方案正在探索和比較中。壁畫上這些涂炭的生靈終將重見天日和再放光彩!

人們還在敦煌石窟發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)秘密。有些壁畫下面還覆蓋著另一層壁畫。有些洞窟中，壁畫疊壓達(dá)三層之多。原來唐代以降，敦煌的后來者便不再十分尊重和欣賞前人的創(chuàng)造。隨著鵲巢鳩占之風(fēng)盛行，許多洞窟中新畫代替了舊作。尚有顧惜之心者，便順墻砌一道土坯，另起爐灶，再繪丹青。粗暴些的則在原壁畫上抹一層草泥，然后刷白重新作畫。最潦草的是直接在原作上蓋一層白粉后便取而代之。對(duì)下面這些被廢除和勾銷的作品，我們?cè)搼阎鯓拥臓繏旌秃闷?，盼望著能夠一睹芳?辦法遲早會(huì)有的，步驟總是先易后難。人們已經(jīng)能靠模板托護(hù)，用最穩(wěn)妥的整體揭取遷移技術(shù)，把有土坯隔開的兩層壁畫完好分離。魚和熊掌兼而得之，這些囚禁千年的敦煌秘版重獲新生，其價(jià)值不亞于發(fā)現(xiàn)了新的洞窟。

每天清晨第一縷陽光照進(jìn)幾座洞窟深處時(shí)，另外的洞窟卻可能繼續(xù)沉睡不醒，甚至終日處于黑暗之中。1600年間，，不同朝代開掘的700多個(gè)洞窟大的如同禮堂，小的一米見方，高低、深淺和形制更是彼此迥異。洞中小環(huán)境自然也會(huì)千差萬別了。外界大環(huán)境歸根結(jié)底通過窟內(nèi)小環(huán)境起作用。壁畫和彩塑的每種病害，幾乎都和窟內(nèi)小環(huán)境有直接關(guān)系。因此，觀測(cè)和控制窟內(nèi)小氣候，便成了科學(xué)工作者們又一項(xiàng)艱巨繁難的常規(guī)性工作。

在每個(gè)洞窟的不同位置精心布下各種探頭，讓這些靈敏的傳感器在不同梯度上捕捉日照的強(qiáng)弱、溫度的升降、濕度的波動(dòng)、氣流在洞內(nèi)行曲走折的循環(huán)路線。全天候跟蹤監(jiān)測(cè)的數(shù)據(jù)對(duì)壁畫安全有著至關(guān)重要的作用。溫、濕度變化振幅過大，會(huì)加劇巖壁表層周期性收縮膨脹；壁畫的顏色本來靠光的照射來顯現(xiàn)，但光卻又會(huì)奪去它昔日的鮮艷。更何況這些洞窟不是與世隔絕的。它們輪番接待著一批批參觀者。由此帶來的小氣候變化就更為復(fù)雜了。這里也需要用數(shù)據(jù)來說話。當(dāng)40人進(jìn)入一個(gè)中型洞窟，停留37分鐘，監(jiān)測(cè)結(jié)果表明每人每小時(shí)呼出水21克，二氧化碳4．7升，窟內(nèi)氣溫平均上升4．5度。此后，溫度、濕度、二氧化碳濃度的半衰期分別為0．25小時(shí)，1小時(shí)和3小時(shí)。高溫、潮濕和酸性氣體對(duì)文物的損害是眾所周知的。如何控制觀眾流量，并保持良好的空氣交換條件，已成了越來越需要認(rèn)真面對(duì)的問題。

怎樣才能將燦爛的敦煌文化永久保存下來，這是每一代敦煌學(xué)者苦苦探求的課題。當(dāng)數(shù)字化浪潮涌進(jìn)二十世紀(jì)末期的一切領(lǐng)域時(shí)，保護(hù)敦煌的人們捷足先登，開始了大規(guī)模計(jì)算機(jī)存儲(chǔ)與再現(xiàn)系統(tǒng)的研究。將近景攝影測(cè)量技術(shù)獲得的高精度立體照片進(jìn)行幾何糾正和色彩還原，經(jīng)過數(shù)字掃描建立起龐大的數(shù)據(jù)庫，于是，汗牛充棟的圖片文字便全部溶化在二進(jìn)制數(shù)碼的海洋中；墻上和洞中的千般姿態(tài)、萬種風(fēng)情也都能在瞬息之間化作一串串神奇的“比特”，供人們長程傳播，無損復(fù)制和隨意檢索查詢。最近與美國梅隆基金會(huì)的合作將把數(shù)字技術(shù)提高到全新水平。觀眾將在虛擬的洞窟中，從任何距離和角度，鑒賞到高清晰、高保真的三維圖景。這應(yīng)該是敦煌信息存儲(chǔ)技術(shù)史上真正意義的革命。

但一想到幾百座石窟的無限風(fēng)光將被壓縮進(jìn)幾塊小小的芯片，慰藉與驚嘆之余，不由涌起難以言喻的復(fù)雜感情。任何先進(jìn)完美的存在形式，都永遠(yuǎn)代替不了我們深深愛著的敦煌。最可寶貴的，永遠(yuǎn)還是這里墻上真真實(shí)實(shí)的每一層泥土和每一寸筆墨。盡管，我們知道，萬事萬物都是時(shí)間的函數(shù)。在不可抗拒的自然法則面前，也許沒有任何東西可以永恒。但我們卻能夠用百倍的智慧和努力，盡量讓敦煌美麗的生命青春常駐，益壽延年。

為了守護(hù)墻上的這些人類記憶和文明遺蹤，幾代優(yōu)秀的中國人在這片沙漠中耗盡了畢生的心智和才華。今天，我們的眼睛是幸福的，一個(gè)生機(jī)勃勃的敦煌正在我們懷抱之中。而我們對(duì)敦煌的一切珍惜和善待，都是為了讓遙遠(yuǎn)的子孫仍然能繼續(xù)擁有這種幸福。我們將盡到這一代人不能回避的歷史責(zé)任!

注：以此文拍攝的電視片《守護(hù)敦煌》在巴黎榮獲“第十八屆世界科學(xué)與傳媒大會(huì)主席特別獎(jiǎng)”；

榮獲2001年“全國科技電視節(jié)目一等獎(jiǎng)”；

獲“全國優(yōu)秀科技音像制品一等獎(jiǎng)”。

責(zé)任編輯 曉楓