叫武俠動(dòng)作片也好，稱(chēng)功夫武打片亦罷，反正以《少林寺》、《武當(dāng)》、《笑傲江湖》、《臥虎藏龍》等為代表的一大批影視作品深深走入了觀眾的心間。武俠、劍客、勇士們那沖天正義、絕妙武功、高超技藝，或振人眉宇，或爽人胸懷，或怡人性情，吸引著不同職業(yè)、不同年齡段、不同文化素養(yǎng)的人們。同時(shí)，這些影視片也創(chuàng)下了驚人的經(jīng)濟(jì)效益。如《臥虎藏龍》在全世界的票房收入就超過(guò)了1億美元。難怪張藝謀、徐克、何平、張?chǎng)窝椎戎麑?dǎo)演人人鐘情武俠片，個(gè)個(gè)競(jìng)相爭(zhēng)拍武俠電影和電視劇。

武俠片為何能在影視之林獨(dú)樹(shù)一幟？透視武俠片受寵的現(xiàn)象，應(yīng)當(dāng)說(shuō)，造就武俠片日益蘊(yùn)涵巨大的市場(chǎng)潛力，越來(lái)越受到大家關(guān)注的原因固然是多方面的，然而觀眾走進(jìn)電影院，坐到熒屏前，是需要獲取一種滿(mǎn)足的。作為武俠影視作品，武打設(shè)計(jì)的逼真驚險(xiǎn)，搏擊場(chǎng)面的精湛奇巧，現(xiàn)代科技手段的引人入勝，恰恰是給予了觀眾某種滿(mǎn)足。另外，觀眾在欣賞之余往往會(huì)萌生一種探尋那些高超武打奧秘的興趣。而這種興趣無(wú)疑又是觸發(fā)觀眾興奮點(diǎn)的重要情愫。審示一下當(dāng)前走紅的武俠片，我們不難找到有力的佐證。那么，武俠片的武打主要有什么值得探尋和訴說(shuō)的奧秘呢？筆者這里希冀借助幾部膾炙人口的武俠片中的武打亮點(diǎn)，來(lái)點(diǎn)燃觀眾的興趣之火，進(jìn)而促使他們迸放出更加濃烈的興趣，自己也去求索影視武打更為深邃的奧秘。

影視藝術(shù)中的武打，常常給人高超逼真的感覺(jué)。有時(shí)一個(gè)兇狠的招勢(shì)，頓時(shí)置對(duì)方于危境，令觀眾怵目驚心、擊掌叫絕。要達(dá)到這種藝術(shù)效果，首先在武打設(shè)計(jì)時(shí)就要反復(fù)“經(jīng)過(guò)編排組合，形成演練技巧，整套打斗動(dòng)作源于武術(shù)技擊，又從表演手法上高于技擊，并不和臨陣打殺的實(shí)戰(zhàn)技術(shù)完全相同。加上再運(yùn)用特技和剪輯技術(shù)，創(chuàng)造出富有奇特抓人的效果”?！渡倭炙隆分杏羞@樣一個(gè)武打場(chǎng)面：覺(jué)遠(yuǎn)孤身闖入王仁則莊園，仇人相見(jiàn)分外眼紅?？墒亲鳛樗囆g(shù)，這場(chǎng)打斗的構(gòu)思并非是雙方一遭遇即以餓虎撲食之勢(shì)混戰(zhàn)亂殺，而是充分運(yùn)用技擊家放對(duì)的形式，覺(jué)遠(yuǎn)從容對(duì)陣，持棍搏殺持劍的王仁則。為了吸引觀眾，精心設(shè)計(jì)了醉棍對(duì)醉劍的醉態(tài)架勢(shì)。兩人一進(jìn)一退，左閃右搖，映襯出各自的高招和路數(shù)。同時(shí)借助電影手法，調(diào)動(dòng)雙方以倏忽縱橫的勢(shì)態(tài)，時(shí)而貼近急戰(zhàn)，格洗擊刺，時(shí)而移步換形，作出隱進(jìn)，配以鏡頭的搖移推拉，展示出這場(chǎng)惡斗追逐閃避，搗進(jìn)抽撤的特色，引得觀眾心馳神往。像這種將武術(shù)真實(shí)與藝術(shù)揉合到一起，以影視現(xiàn)代技術(shù)為參照系，來(lái)構(gòu)想令觀眾眼花繚亂、擊節(jié)叫好的打斗場(chǎng)面，在武俠片中運(yùn)用得較為普遍。如《武林志》中，東方旭使出八卦掌中的致命絕招“掖掌”擊中達(dá)得洛夫要害，最終克敵制勝的那場(chǎng)戲，就不僅僅只是逼真地再現(xiàn)傳統(tǒng)武術(shù)八卦掌“行步如趟泥，轉(zhuǎn)圓如輪軸”的功夫，而且在渲染傳統(tǒng)招法的同時(shí)，憑借電影特技手段，使東方旭的轉(zhuǎn)掌越來(lái)越快，促動(dòng)觀眾為他的高速圈功所震驚，起到扣人心弦、振人眉宇的藝術(shù)效果。

影視武打場(chǎng)面的精彩逼真，還往往依靠虛實(shí)結(jié)合的技法。所謂虛，即借用影視藝術(shù)特定的優(yōu)勢(shì)，以合理的假動(dòng)作、假道具、假功夫來(lái)以假亂真。所謂真，則全憑演員的真功夫。影片《武當(dāng)》中有一個(gè)叫觀眾咋舌稱(chēng)絕的鏡頭：由武打設(shè)計(jì)馬振邦扮演的武林泰斗南山道長(zhǎng)手持“太極球”，吞吐、放縮，演練自如。那只球直徑40公分，若純粹為石頭，其重量超過(guò)100公斤。毋庸置疑，無(wú)論哪位當(dāng)代大力士也不可能將其捧在手中，輕松地作掌上舞。故而“太極球”制作成內(nèi)裝紙筋外抹水泥的道具。然而就是這么個(gè)家伙，也足足25公斤重，普通人單手是托不起來(lái)的。可是“太極球”在馬振邦手中，旋轉(zhuǎn)起來(lái)卻是那么輕松柔和、圓括自然。猛地，他運(yùn)動(dòng)丹田真氣，揚(yáng)臂發(fā)球飛出，不偏不斜正好擊中一顆碗口粗細(xì)的松樹(shù)?！斑青辍币宦暎瑯?shù)被齊腰斬?cái)?。這一組鏡頭卻是全真無(wú)假，活脫出中華武術(shù)的神功。但是，你要是以為武俠片中武林高手一腳把人踢出丈外也是真的，那就上當(dāng)了?！督痃S黃天霸》里有不少將人踢翻老遠(yuǎn)的鏡頭。那是預(yù)先在被踢者的腰間拴一根繩子，四五個(gè)人拉著繩子凝神等待。一聲開(kāi)拍令下，隨著踢人者一腳飛起，被踢演員迅疾做出一個(gè)被踢中的動(dòng)作，同時(shí)后面拉繩者一起用力拉拽，將被踢者凌空拉出老遠(yuǎn)，再經(jīng)過(guò)藝術(shù)剪輯，觀眾所見(jiàn)到的就是幾乎逼真的情景了。

影視武打就是這樣，虛虛實(shí)實(shí)，實(shí)實(shí)虛虛，真真假假，假假真真，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，真中有假，假中有真，奧秘?zé)o窮。至于影視中表現(xiàn)人物聳身飛躍，凌空跳下，淹水踏浪，劍指山開(kāi)等場(chǎng)面，則更多地利用了影視藝術(shù)中的特技攝影和機(jī)關(guān)布置以及電腦合成等現(xiàn)代高科技手段。當(dāng)然，替身也是不可缺少的。像《少林寺》中丁嵐扮演的牧羊女，逢激烈開(kāi)打便隱去真身，由湖南京劇團(tuán)的一位武打演員取而代之了。