聶金森

山到秋深紅更多

湖南著名花鳥畫家王憨山先生，已駕鶴西去，但卻為這個世界留下許多丹青佳作，為不幸中之大幸。記得在一位老友家中，于壁間讀到憨山先生一幅紅葉條軸，我佇立良久，百看不厭。這幅畫從上至下，畫著七八片很大的卵形紅葉，參差排列，無枝無差。紅葉先由稍濃曙紅涂出，再以極濃之曙紅勾出葉形及葉脈，然后在左邊寫一行粗黑的款字：未受春風一點恩。站在畫前只覺火光耀目，熱力灼臉，同時又思潮奔涌，“未受春風一點恩”，這紅葉是寒風苦霜催紅的，充滿一種苦難感、一種奮斗精神！

算起來，此生我只在兩個地方看過紅葉，一是湖南長沙的岳麓山，一是北京的香山。這兩處的紅葉，可說是聞名于天下。

岳麓山一到秋天，楓葉便紅了，滿山遍嶺，如野火焚空，氣勢懾人。毛澤東在《沁園春·長沙》一詞中寫道：“獨立寒秋，湘江北去，桔子洲頭?？慈f山紅遍，層林盡染……”而早在唐代，詩人杜牧就在《山行》一詩中，描繪過岳麓山的紅葉：“遠上寒山石徑斜，白云深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花?！?/p>

香山的紅葉是黃櫨葉，秋霜初降，便紅艷奪目。陳毅元帥曾寫過《題西山紅葉》的組詩，其中一首云：“西山紅葉好，霜重色愈濃。革命亦如此，斗爭見英雄。”

紅葉一般來說，以楓葉為上乘。蘇州的天平山，南京棲霞山，都是看紅葉的勝地。

楓，別名靈楓、香楓，又稱攝攝，因楓葉在秋風中攝攝作聲，故《爾雅》說：“楓攝攝?！睏鞯姆N類很多，葉形有三角、五角、七角之分，也有狀如雞爪、鴨掌或蓑衣的。在蕭瑟的深秋，有紅葉點綴，不能不說是大自然的一種恩賜。歷代詩人對紅葉情有獨鐘，對這一份美麗贊嘆有加：“過秋紅色葉落新詩”(唐·杜牧《宣州開元寺惟真上人》)；“紅葉醉秋光”(唐·湘驛女子《題玉泉溪》)；“照紅丹葉一林霜”(宋·陸游《重陽》)；“山到秋深紅更多”(清·任秀懷《看紅葉》……。

與紅葉有關的著名典故，要算紅葉題詩了，在唐宋的筆記中，載有幾處。其中較早記載此典的，是唐孟壞摹侗臼率》：“顧況在洛，乘間與三詩友游于苑中，坐流水上，得大梧葉，題詩上曰：‘一入深宮里，年年不見春。聊題一片葉，寄與有情人。……”以后，又衍生出一些傳奇故事，廣播于街頭小巷，成為一段千古動情的愛情佳話。

齊白石是很喜歡畫紅葉的，葉形如蓑衣，此類樹在湖南鄉(xiāng)間隨處可見。他用大筆蘸濃淡曙紅涂出葉子，再以濃重紅寫葉莖、葉脈，以焦墨寫枝干，穿插葉間，儼若秋林一角。為增添畫面的生動性，往往在枝干上畫一工筆秋蟬，真可謂有聲有色。他畫的楓葉，激情洋溢，充滿了樂觀向上的精神！

記得有一位詩友，他別出心裁寫出詠楓新意：“秋天來了／你已經(jīng)奉獻得很多／還臉紅什么”。

是的，當我們?yōu)樯鐣M力了，暮年雖翩然而至，則只有欣慰，卻無半點羞赧。

柿葉滿庭紅顆秋

秋風颯颯，幾番清霜過后，滿樹紅紅的柿子熟了，鮮艷奪目，煞是好看，故宋代詩人蘇東坡在《睡起》一詩中說：“柿葉滿庭紅顆秋?！?/p>

柿是我國的土著，它最早的本字是“肌保到《康熙字典》才以“柿”代“肌?。灾X夜柿樹是一種極普通的植物，無分南北，皆可蓬蓬勃勃地生長。柿樹的經(jīng)濟用途很廣，果實可食，一為水果，二為藥物(曬干制成的柿餅是一味中藥)；三可作糧食，徐光啟在《農(nóng)政全書》中說：“今三晉澤沁間多柿，細民干之以當糧”；四可榨出柿漆，用以作刷抹門窗、家具、雨傘、紙扇的涂料。柿葉含有似茶葉中所有的那一類單寧，以及豐富的維生素C和其它營養(yǎng)物質(zhì)，具有穩(wěn)定血壓、清血、軟化血管和消炎的作用，因此可加工制成柿葉茶，供沖泡飲用；柿葉還可代紙作書，如唐代有“三絕”之稱的鄭虔，“學書而病無紙，知慈恩寺有柿葉數(shù)間屋，遂借僧房居住，日取紅葉學書，歲久殆遍……”

在我國的古書中，稱贊柿有七絕：一多壽，二多蔭，三無鳥巢，四無蟲穴，五霜葉可玩，六佳果可食，七落葉肥大可以臨書。

柿子是畫家入畫的好題材，因“柿”與“事”、“世”諧音，加之色彩鮮艷，光澤照人，經(jīng)霜更甚，更有一種審美性。除獨立以柿入畫外，往往以柿與其它物件相配搭，使之具有一種完整的象征意義。如以兩只柿子配以白菜，曰“事事清白”或“世世清白”；以兩只柿子配以魚，曰“事事如意”。在歷代畫家所作的《歲朝清供圖》中，柿子是一個常見的“角色”。

柿子有圓形和疊圓形兩種，初為綠色，成熟后為深紅色。在王奇寅所著的《怎樣畫蔬果》一書中說：“先用墨或深綠色點蒂部，柿身以藤黃蘸浸荊深色可加入少許大紅或曙紅，畫柿身應圓中帶方，邊緣色宜深，有圓度，也可先畫柿身再點蒂?！?/p>

在齊白石的畫集中，畫柿的作品很多。他常將柿子與白菜、魚、荔枝等搭配成圖，柿子或為綠色或為深紅色，筆法十分簡潔。齊白石之子齊良遲在畫譜中說：“柿子筆畫至簡，用繳盎蟒浸(可買鉛管國畫顏料)摻以藤黃畫之。柿蒂用當家筆濃墨畫。柿實用提筆畫。畫柿實，行筆宜慢，彎轉(zhuǎn)處更宜慢?！饼R白石畫柿子，點蒂后，一筆畫出柿實的上半部，再相接一筆畫出下半部，顯出柿子柔軟疊沓的意趣一只柿子不過七八筆。

去歲秋，湖南株洲舉辦“炎帝藝術節(jié)”，并有一個很盛大的美展，其中有一幅北京畫院院長劉春華畫的柿子，枝干橫斜穿插，寥寥幾葉，柿子或正或側地綴在枝間，構圖簡煉生動。他原是畫油畫的，想不到國畫也畫得這樣的好。恰他也蒞臨株洲，與之交談，方知他在畫油畫的同時，早已與國畫結緣，兩者互為重染，因此他畫的柿子，光感極好，有西畫的味道?？梢娝且粋€勤奮而多思的人。

秋蓼紅欲燃

許多年前的一個深秋，應友人之召，到岳陽訪洞庭湖上的君山，最讓我難忘的是水邊那一片如雪如絮的蘆花，襯著如火苗跳躍其間的紅蓼花，秋風吹處，紅白互揉互雜，那一份美麗無可言喻。后來在一處湖灘上，竟是一大片鮮艷奪目的紅蓼花，怒放在秋天秋水之間，遠處有雁落黃昏，真是一幅絕美的圖畫：“山野低回落雁斜，炊煙茅屋起平沙。櫓聲歸去浪痕淺，搖動一灘紅蓼花”(元·朱德潤《沙湖晚歸》)。

因業(yè)余喜歡美術，家藏多種畫冊，便于閑時翻閱此中畫紅蓼的作品，以重溫當年游湖所見紅蓼盛開的情景。

吳昌碩的《清艷》一畫，使我心醉，他以白荷、荷葉、荷梗占住五分之四的畫面，都以水墨為之。而在畫的頂下部，畫出幾叢蓼葉、幾穗蓼花。蓼花以筆蘸曙紅，“點”成穗狀的花型，疏疏密密，綴在淡墨寫成的蓼葉之間。荷花清純，蓼花紅艷，互相映照，一掃秋天的寂寥蕭索之氣。

齊白石的《紅蓼螻蛄》、《秋色佳》……，皆以紅蓼為畫面主體，以淡墨藍或赭雜綠大筆涂出葉子，以墨或濃紅勾葉紋；以小楷羊毫蘸淡紅寫出花莖，然后以大楷羊毫蘸深紅一筆一筆自上而下移動，疊成花穗，艷而不浮不碎，顯出一種力度，再配上蝴蝶、螻蛄，顯示出勃勃的生機和濃濃的情趣。他往往能內(nèi)容少少而達到意味多多，紅蓼花的聚散、穿插，筆觸精煉，點垛有力，非大手筆不可為。

《楚辭芳草譜》說：“蓼生水澤?！薄度悍甲V》載“蓼花其類甚多”，有青蓼、香蓼、紫蓼、赤蓼、馬蓼、水蓼、木蓼、天蓼、白蓼諸種，尤以馬蓼、天蓼最美，“秋始花，花開而細，長二寸，枝枝下垂，色粉紅可觀，水邊甚多，故又名水炕ā(或水葒花)?！白谱朴蟹计G，本生江漢濱”(宋·梅堯臣《水葒》)；“夏砌綠莖秀，秋檐紅穗繁”(宋·宋祁《蓼花》)。尤以唐人白居易的《竹枝詞》最為人稱道：“巴東船舫上巴西，波面風生雨腳低。水蓼冷花紅簇簇，江籬濕葉碧離離?！?/p>

蓼花還有個別名，曰：游龍，典出《詩經(jīng)》“隰有游龍”。蓼花在漢代已在宮苑栽植，“長沙定王故宮中有蓼園”(《述異記》。古詩中描寫蓼花的句子很多，“雨濕蓼花千穗紅”、“水痕天影蘸秋霞”。詩人往往以蓼花點綴清秋之景，襯托離懷別緒，以及羈旅鄉(xiāng)愁。比如“叢叢滿眼，伴離人淚”(元·張翥《水龍吟》)；“簇簇復悠悠，年年拂漫流?！氏獨w不得，憑杖系漁舟”。(唐·鄭谷《蓼花》)；“……水天忽憶江南夢，落日放孤篷。影迷初雁，香留殘蝶，點綴西風”(清·葉申薌《秋波媚》)。

蓼花可以入藥，其性辛溫無毒，實主明目溫中，耐風寒，下水氣，去疬瘍，止霍亂，去面浮腫，療小兒頭瘡。

齊白石在七十九歲時，客居北京，鄉(xiāng)思漸切，便想起了紅蓼，于是寫下了《明年八十記事》一詩：“星塘龍背隔垅遙，三角園平蓼葉高。騎馬出門四十載，只今贏得悔烏巢?！?/p>