西安：悟道人

今年６月１０日，在陜西省收藏家協(xié)會古陶瓷專業(yè)委員會成立大會上，本刊專家咨詢組呼林貴先生當(dāng)場向會員評介了一藏友展示的東漢百戲俑，引起廣大陶瓷愛好者的濃厚興趣。

百戲，是古代樂舞雜技表演的總稱。它始于春秋戰(zhàn)國，形成于秦代，兩漢時期廣泛發(fā)展。西漢之前主要在宮廷表演，東漢開始在民間廣為流傳。百戲包括各種雜技、幻術(shù)，裝扮人物的樂舞，裝扮動物的“魚龍曼延”（是一種由人裝扮成巨魚和巨龍及各種巨獸進行表演的大型舞蹈），以及帶有簡單故事情節(jié)的“東海黃公”等。據(jù)我國古代文獻記載，先秦時期已經(jīng)出現(xiàn)了娛人的技藝表演，如《列子·說符》中就記載了“跳丸劍”一類表演。戰(zhàn)國時，各國的統(tǒng)治階級讓倡優(yōu)（伴奏、歌舞和說唱表演人才）歌舞助興，已成為一種時尚。秦始皇統(tǒng)一六國后，不僅把各國諸侯的鐘鼓搬到咸陽宮中，而且把六國諸侯宮廷中善于歌舞的藝人當(dāng)作戰(zhàn)利品集中于咸陽，演出“角抵俳優(yōu)之戲”。《史記·李斯列傳》還記述了秦二世曾經(jīng)在甘泉宮看角抵戲（即摔跤）的情形。１９９９年５月，考古工作者在秦始皇陵園的東南角又發(fā)現(xiàn)了十余件如真人般大小的百戲陶俑，更證實了此時百戲已登上秦皇宮的大雅之堂。

兩漢時期百戲技藝得到進一步發(fā)展，包括倒立、柔術(shù)、跳丸劍、耍壇、扛鼎、頂竿、走繩等雜技，雜舞和俳優(yōu)歌舞等都極為興盛?！稘h書·武帝紀(jì)》記載：“元封三年春作角抵戲，三百里內(nèi)皆來觀。”漢代的壁畫、磚刻、石刻畫像等對百戲也都有真實的反映。

隋唐時期百戲無論種類、技藝，均比以前有所發(fā)展、創(chuàng)新，內(nèi)容更加豐富多彩。它是上起宮廷，下至民間舉行慶典、宴飲的助興娛樂節(jié)目?！顿Y治通鑒》中說，大業(yè)六年（６１０）正月十五日，諸蕃酋長云集洛陽，隋煬帝于端門街盛陣百戲。戲場周圍五千步，執(zhí)絲竹者一萬八千人，“聲聞數(shù)十里，白昏至日，燈火光燭天地，終月而罷，所費巨萬”。唐王朝也以百戲來舉行國家重大慶典，或招待外賓。唐玄宗御門樓觀燃燈，晝夜達一月之余。《明皇雜錄》中記載，開元天寶年間，天下太平，百戲盛行。每鋜宴，便“大陣山車、旱船、尋撞、走索、丸劍、角抵、戲馬”。百戲在民間也很盛行，當(dāng)時的唐京城長安有專門的百戲班子收費演出。

此次展出的這組百戲俑，出土于臨近西安的三原地區(qū)。雕塑簡練粗獷，十分生動地再現(xiàn)了東漢時期百戲的場景（圖１）。這組陶俑共２４件，分別由泥質(zhì)灰陶、紅陶和黑陶組成，共塑造了３２人，有樂隊、樂舞、雜技、觀眾等?，F(xiàn)分別介紹如下：

一、伴奏樂隊６人。其中女４人，黑陶、紅陶各２人（圖２），高６．２～９．２厘米；男２人，灰陶，高８．０～８．５厘米。因年代久遠，彩粉已剝落，部分殘缺，手持何種樂器難以判定，但從俑的神態(tài)看，正沉醉在樂曲演奏之中。

二、滑稽戲４人，灰陶，高５．６～８．０厘米，說唱到興濃時，有作揖的，有低頭憨笑的（圖３）。

三、柔術(shù)１人，灰陶，高３．７厘米，雙腿成跪姿，雙手在身后交叉，頭部向后扭轉(zhuǎn)了１８０度，仔細觀察，柔技之高真有點不可思議。

四、倒立３人，黑陶，高１２．３厘米，圖中下面的兩個人背對背，頭部后仰直體倒立，一條腿伸直，另一條腿彎曲相交成拱形，第三人頭部后仰緊貼后背，雙手分別握住下面２人相交的腳脖，屈體倒立，雙腿微彎（圖４）。不論從哪個角度觀賞這組倒立俑，不僅動感很強，而且姿勢十分優(yōu)雅，可與當(dāng)今體操運動員和雜技演員相媲美。

五、跳舞１人，紅陶，高５．９厘米，體態(tài)輕柔，翩翩起舞，就像莫高窟中的飛天仙女一樣。

六、馴獸１人（圖５），紅陶，高９．１厘米，此人懷抱一吉祥鳥，正前方有老虎，灰陶，高２．１厘米；公雞，紅陶，高２．９厘米；鴛鴦，灰陶，高１．７厘米。

七、觀賞者１６人。由３排排俑組成。大排俑，灰陶，高８．５厘米，前排５人，后排４人；中排俑，灰陶，高３．８厘米，５人（圖６）；小排俑，黑陶，３人。這些觀眾雙手均放于胸前，正在聚精會神地觀看演出。

另外，更令人稱奇的是這組百戲俑中還有兩只黑陶鳳凰（圖７）和兩條用鉛制作的龍。鳳的底部各有一小圓孔，可能是插在百戲臺前左右高竿上的。鉛龍由于年代久遠，僅存龍首。

總之，這組匯樂舞、雜技、滑稽戲、馴獸等于一爐，表演與觀賞者成組出現(xiàn)的百戲群俑，情態(tài)生動，是一組難得的古俑珍品。 責(zé)編瀟然