文：皮　力??

2000年不一樣了。各個(gè)城市為了在這‘千禧之際處于全球的聚光燈下，都在爭(zhēng)奇斗艷、各顯神通。僅亞太地區(qū)，就有光州、臺(tái)北、布里斯本、墨爾本等好幾個(gè)雙年或三年展。在世界地域政治和全球經(jīng)濟(jì)網(wǎng)絡(luò)中，上海似乎比上述這些的城市都更加引入注目。歷史給上海提供了千載難逢的曝光機(jī)會(huì)。對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)而言，11月6日在上海美術(shù)館開幕的“第三屆上海雙年展”或許標(biāo)志著中國(guó)當(dāng)代文化一個(gè)新時(shí)代的到來。

2000年的上海雙年展從一開始籌備就傳來了邀請(qǐng)海外策劃人清水敏男和侯翰如進(jìn)入策劃小組的消息，然后是國(guó)內(nèi)的策劃人由著名的水墨藝術(shù)家李向陽以及張晴和李旭擔(dān)當(dāng)。對(duì)于清水敏男和侯翰如的權(quán)威性圈內(nèi)沒有人懷疑，前者是日本著名的第二代國(guó)際策劃人，而侯翰如是一直就活躍在國(guó)際藝術(shù)界的中國(guó)策劃人，他在90年代初策劃的“移動(dòng)的城市”現(xiàn)在還一直在世界各國(guó)巡回展覽。但是國(guó)內(nèi)美術(shù)界卻對(duì)來自國(guó)內(nèi)的策劃人表示懷疑。此后，又傳來了上海雙年展將邀請(qǐng)來自世界各國(guó)的67名藝術(shù)家的消息。不管怎樣，人們開始感覺到今年的上海雙年展有些不一般，從1998年的一般化跳到了2000年國(guó)際化。

在8月份，上海雙年展首先公布了由清水敏男和侯翰如圈定海外藝術(shù)家的名單。這份名單像一份重磅炸彈，玩笑的話說：“當(dāng)代美術(shù)中狼以上的品種全部在此”，他們包括享譽(yù)海外的華人藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)、黃永？，偶像級(jí)人物基弗爾、李禹煥、馬修·邦尼等等，國(guó)際藝術(shù)界的新貴森萬里子、哈尼·多諾等等。于是人們開始關(guān)注，中國(guó)藝術(shù)家中“狼以上的品種”是哪些?？墒且恢边t至10月份，上海雙年展還是沒有正是公布國(guó)內(nèi)藝術(shù)家的名單，而小道消息卻源源不斷。而且還不斷有上海雙年展資金不足、國(guó)外藝術(shù)家要退出等消息。

其實(shí)國(guó)內(nèi)藝術(shù)家的名單遲遲未決并不奇怪。因?yàn)楸M管中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)90年代以來一直為國(guó)際藝術(shù)界所注目，我們的藝術(shù)家也不斷的參加各種重要國(guó)際展覽，但是由于當(dāng)代藝術(shù)本質(zhì)所決定的批判和反思角度和國(guó)內(nèi)刻板保守的文化形象格格不入，所以對(duì)于大多數(shù)的中國(guó)人而言，它似乎還是一個(gè)“只聞其聲未謀其面”的東西。自從1989年藝術(shù)大展上又是槍擊事件，又是關(guān)閉展覽，鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)之后，似乎很難在國(guó)家級(jí)美術(shù)館上看到中國(guó)的現(xiàn)代藝術(shù)或者當(dāng)代藝術(shù)。中國(guó)美術(shù)館在整個(gè)九十年代成了外國(guó)大師、老年書畫愛好者和商業(yè)畫家的天堂，而作為當(dāng)代文化原生狀態(tài)體現(xiàn)的當(dāng)代藝術(shù)卻只能蜷縮在商業(yè)畫廊、私人住所和那些由企業(yè)資助的私立美術(shù)館內(nèi)。從1998年開始，南方的廣東美術(shù)館和深圳何香凝美術(shù)館開始定期舉辦中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的展覽，但是由于地域原因和財(cái)政投入?yún)s始終難以掀起波瀾。

上海雙年展一開始就發(fā)誓要成為“國(guó)際性的、學(xué)術(shù)性的、合法化的當(dāng)代藝術(shù)大展”。

國(guó)際性似乎是沒有問題，相比中國(guó)美術(shù)館花大價(jià)錢舉辦的米羅、達(dá)利、亨利·摩爾這些老爺爺級(jí)的現(xiàn)代主義大師作品，上海雙年展公布的名單無疑更讓人激動(dòng)。而合法化似乎成了一個(gè)問題，所謂合法化是要讓文化部批準(zhǔn)“墻里開花墻外香”的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家參加這個(gè)國(guó)家級(jí)美術(shù)館舉辦的展覽。所以上海雙年展似乎有些騎虎難下了。《藝藏》上的評(píng)論文章說：“今年上海雙年展的主題是‘上海/海上，英文被翻譯成‘上海精神。或許正是因?yàn)檫@樣，策劃人們確立了一個(gè)具有挑戰(zhàn)性的任務(wù)，即讓所有組織者、贊助者、觀眾、媒體和其他參與者滿意。而到目前為止，只有象塞尚、馬蒂斯、博納爾、馬奈等大師的回顧展這樣的重磅炸彈才會(huì)獲得多方的喝彩。”但是，按照慣例，還沒有哪個(gè)重大的藝術(shù)展覽能平息所有的爭(zhēng)議。其實(shí)只有爭(zhēng)論才會(huì)產(chǎn)生樂趣。如果用在美國(guó)引起爭(zhēng)議的《感覺》展來說明問題的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，爭(zhēng)議越多參觀的人越多，收入也會(huì)多。

無論如何，這個(gè)倍受關(guān)注的展覽如期開幕了，來自世界各地的藝術(shù)家、策劃人、批評(píng)家和經(jīng)紀(jì)人、畫廊老板、收藏家都在這一天聚集在上海南京西路的上海美術(shù)館。加上以“不合作方式”為代表的若干民間展覽和畫廊展覽紛紛選中同時(shí)在上海展出，一貫以藝術(shù)氛圍濃厚著稱的北京，在11月初幾乎找不到藝術(shù)家了。

開幕的當(dāng)天，大家才最終確切地獲知國(guó)內(nèi)藝術(shù)家的名單，有玩世現(xiàn)實(shí)主義的代表人物方力鈞、也有重要的錄像藝術(shù)家汪建偉，著名的雕塑家隋建國(guó)、觀念藝術(shù)家趙半狄和熊貓，概念建筑設(shè)計(jì)家張永和，也有攝影新秀海波等等。當(dāng)然還有照相寫實(shí)的石沖，水墨藝術(shù)家李華生等等。特別是方力鈞這樣的藝術(shù)家，盡管在海外聲譽(yù)卓著，由于種種原因卻一直難以在國(guó)內(nèi)正式展覽中出現(xiàn)。有時(shí)出現(xiàn)了也是被安排在一些小角落中，這次上海雙年展能將他的巨幅版畫放在展廳的一樓，不能不說是一個(gè)新的突破。像汪建偉和趙半狄這樣從事裝置和行為藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家在國(guó)家美術(shù)館中得到展出也是個(gè)不小的轟動(dòng)。