潮流日劇領(lǐng)風(fēng)騷

日劇通常只有10～12集。與動輒長達(dá)數(shù)十集的拉美、歐美等地的主流肥皂劇相比更顯精當(dāng)。它往往有一個意外的開始、激動人心的高潮和完美的結(jié)局。無論是浪漫、搞笑或懸疑,最具代表性的日劇應(yīng)該是“潮流日劇”。

“潮流日劇”不是日本官方電視臺NHK拍的連續(xù)劇,而是在日本四大民營電視臺——富士、TBS、NTV和朝日電視臺播出的電視劇。劇中的主角則是當(dāng)前在日本最紅的演藝明星,滿足人們的追星欲,至于劇情如何就見仁見智了?！俺绷魅談　钡募t火源于1988年富士電視臺制作、淺野溫子主演的《我想抱緊你》。它通常是隨季節(jié)改變,每星期一集,三個月播完。因此,日本每年都有所謂的冬季檔(1～3月)、春季檔(4～6月)、夏季檔(7～9月)、秋季檔(10～12月)日劇輪番上陣。日劇播放的優(yōu)點(diǎn)在于采用了12星期格式,這使得已產(chǎn)業(yè)化的制作能及時地反映社會趨勢,同時一部火爆異常的日劇可能會引發(fā)連鎖跟風(fēng)的效應(yīng)。比如1999年的《三十拉警報》和1996年的熱門日劇《悠長假期》如出一轍(顯然,這和它們出自同一個編劇——北川悅吏子有關(guān));1995年的《他日再相逢》被喻為男性版的《東京愛情故事》;1999年出自新生代作家淺野妙子之手的《完美的愛》因和這位作家的早期經(jīng)典作品《戀愛世紀(jì)》過于雷同而遭到冷遇。

日劇中描繪的生活狀態(tài)與我國青少年觀眾現(xiàn)階段的情況很像,而其追求愛情理想化的心理和剛剛走向社會的心態(tài)也尤為吻合現(xiàn)在的青年人。日劇講究敘事技巧,它所營造的感情氛圍使觀眾欲罷不能。與韓劇相同的是,日本偶像劇畫面漂亮、人物光鮮、情節(jié)曲折、描寫感情特別細(xì)膩,能觸摸到人心最敏感之處。它所描寫的是純粹的戀愛,很少涉及其他社會問題,美好的感情往往有“大團(tuán)圓”結(jié)局,即使設(shè)置感情障礙,也是為了一種美好的傷感。在生活中奔忙的都市人,實(shí)在很需要這一類型的“童話”來安慰自己的心靈。

日本偶像劇愛看的人多,知道其來龍去脈的不多。其實(shí),日劇之所以好看,一大半離不開編劇的功力。日本有兩個家喻戶曉的大劇作家:北川悅吏子、野島伸司。日劇迷耳熟能詳,在日本也特別賣座的幾部經(jīng)典日劇《愛情白皮書》、《悠長假期》、《跟我說愛我》、《美麗人生》、《沉睡森林》、《冰的世界》等都出自他們的手筆。北川悅吏子擅長煽情的戀愛故事,以敏銳的觀察力刻畫男女主角的一顰一笑,以最不可能的組合引起觀眾的共鳴。而野島伸司的特色是社會寫實(shí),主題較另類和禁忌。

東方亮西方不亮

有趣的是,日劇明星在東亞地區(qū)雖然大紅大紫,崇洋的日本商人更是常常用巨資請好萊塢明星拍廣告,但日本明星進(jìn)軍好萊塢卻徒勞無功。連斯匹爾伯格都寧愿找張曼玉演日本藝妓而不愿用“正牌”的日本影星,日星進(jìn)軍好萊塢的窘境不言可喻,而這對向來崇美的日本青年來說更是一個打擊。

一方面,在好萊塢有一點(diǎn)點(diǎn)知名度的日本明星在本土沒有多少人知道。比如工藤夕貴接連主演獨(dú)立制片如《神秘火車》、《照片新娘》,近期更和伊森·霍克合演好萊塢出品的話題影片《愛在冰雪紛飛時》,算是目前最受好萊塢歡迎的日本女星。但她究竟是何許人也?相信沒有一個日劇迷會懂。男星田川廣之這幾年幾乎包辦了所有好萊塢大片中的東方男性閑角,但觀眾常常是看過他的電影叫不出他的名字。

反觀在日本屬“阿姐”、“阿哥”級的松田圣子、北野武,雄心勃勃又練得一口流利英語,還是沒能在好萊塢掙得一席之地?？胺Q美國觀眾自三船敏郎后惟一認(rèn)識的日本男星代表高倉健,在美國片中排名非但不能靠前,還常落居二線白人男星之后。童星的命運(yùn)同樣也不順,安達(dá)佑實(shí)當(dāng)年也曾赴美和《侏羅紀(jì)公園》男童星合演科幻童話片,戲少得可憐,片子也沒什么人看過。

說起來,日本明星進(jìn)攻好萊塢的難關(guān)主要是因?yàn)槿毡井?dāng)紅明星不是電視演員就是唱片歌星,很少有專攻大銀幕的電影明星,履歷表看起來就不“漂亮”,更遑論能像成龍、周潤發(fā)等人那樣以港片錄影帶征服觀眾再直接演出美國片。對日劇明星來說,這是一個要命的缺陷。畢竟美國人是不會有興趣去租日劇錄像帶來看的。(一 文 沈 曄)

《海外星云》(2000年31期)