○楊蕊

十九世紀七十年代，挪威劇作家易卜生寫了一部《玩偶之家》，此劇上演后轟動了整個世界。一百多年過去了，無獨有偶，我們身邊也演出了相似的一幕，風格各異，本質(zhì)則沒什么兩樣，不由人感嘆生活如戲的說法。

女主人公是位上海知青，嫁給了西北的一位男子，做丈夫的也崇尚男子漢大丈夫氣概，在家里說一不二，對妻子也是一種家長式的態(tài)度。妻子善良而又本份，熱愛丈夫，熱愛家庭，只是沒有娜拉那種小鳥依人的嬌態(tài)，她像個高級保姆，包辦了一切的家務。她的頭發(fā)過早的白了，她的手粗糙的像個老婦，多年的奉獻養(yǎng)成了丈夫的惰性，家務事么，老婆不做誰做?晚上來勁了也是老婆陪樂，這不是天經(jīng)地義嗎?否則娶老婆干啥?!丈夫對妻子的態(tài)度視心境好壞而定，而他的心境又是視他事業(yè)好壞而定，正因如此，他的事業(yè)每況日下，他的家庭氣氛也就不太和諧。終于到了丈夫工資發(fā)不出的地步，相隨心轉，丈夫的臉罩了一層陰氣。妻子心疼丈夫，天真地認為，丈夫換個單位心情就好了，心情好了就會在家多待待了，多待待就會對家人多笑笑了，多笑笑家就像個家了。再說，兒子也大了，按照政策，也可以回上海讀書受教育了。

妻子請親友幫忙，強調(diào)哪怕只調(diào)回丈夫也行，她可以先在西北侍候公婆，等待機會一起回來。精誠所致，她竟為自己和丈夫找到一個單位，新單位同意優(yōu)惠賣房或借一套三居室給他們，以便這位賢惠的女子將公婆一起接來同住。結果她做夢也沒想到，這位愛面子的丈夫覺得自尊心受到了傷害，他暴打了妻子，指天劃地的發(fā)誓：我偏不去上海!皮肉上的傷痛是可以忍受的，不能忍受的是發(fā)現(xiàn)了一個陌生的丈夫。當丈夫暴跳如雷時，她動搖了，覺得不回上海也沒什么，就是有些對不起兒子，直到有一天丈夫拿刀欲殺她時，她的心才真正冷了。她這才發(fā)現(xiàn)事情遠不如自己想的那樣簡單，他們并不像真正的夫妻那樣默契，那樣知心知底，一個外人都能看明白的事理丈夫卻硬要鉆牛角尖。她終于像娜拉一樣，離開了這個表面幸福其實冷漠的家庭，不同的是她說服了兒子，將他一起帶回了上海。中國的娜拉似乎更善良，更能忍辱負重，她一面辛苦工作，掙錢培養(yǎng)孩子，一面繼續(xù)可憐著丈夫，等待著他的醒悟。因為她想，如果一個男人覺得他那所謂的自尊比良心、良知更重要，那他怪誕的行為也許可以理解。