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        他不是流行歌星

        1995-07-15 05:30:08
        讀書 1995年10期
        關(guān)鍵詞:音樂

        讀 焰

        直到昨天才見到今年第七期《讀書》,一月相思,又有正果。讀過《閣樓人語》,十分親切。因為我也是羅大佑和金庸的欣賞者。金庸的作品我常置案頭,時常復(fù)習(xí),便如閑時喝酒一般。羅大佑更是常繞耳畔,但閣樓人在大佑前面冠以流行二字,則令我不快?!蹲x書》不應(yīng)犯這樣的錯誤。

        我把我常能聽到的歌曲大致分為幾類:鄉(xiāng)野的,市井的,殿堂的,文人的。

        鄉(xiāng)野的歌就是所謂的民歌,但我說的不是在演唱會上表演的那種,而是在藍天白云之下草原雪山之間回蕩的那些從未經(jīng)裝飾的嗓子中流出的聲音,它是一個民族集體無意識的外化。

        市井的歌則是工業(yè)流水線上的產(chǎn)物,它鋪天蓋地向我們襲來,使我不敢上街,越是繁華處越讓我窒息。這些歌就是所謂的流行歌曲,從填詞譜曲直到演唱錄帶發(fā)行以至流行,全是商業(yè)操作的結(jié)果,所謂心靈所謂情感僅僅是其中的佐料。

        殿堂的歌則是另一路,一方面它來自主流意識形態(tài),一方面它來自所謂的高雅藝術(shù)或嚴肅藝術(shù)。前者我不便說,后者以美聲唱法為代表。但在我看來,美聲唱法并不是從華夏諸民族的血液里滋生出來的,它與我們的心靈相距太遠。

        現(xiàn)在我要談到羅大佑,在我看來,羅大佑首先是一個文人。我以為,漢民族尤其是生活在城里的漢民族大多已經(jīng)喪失了音樂本能,即使在孩提時代尚有殘余,也被現(xiàn)在的音樂教育給毀了。以我而言,當(dāng)我要表達我個人的情感,我的思想,我的體驗,我只能用文字這種方式,比如現(xiàn)在正寫的這篇文章。而羅大佑,它的表述手段則是歌。羅大佑是用歌來表達生命體驗的極少數(shù)極少數(shù)文人之一。而且他的生命體驗與我極有共鳴,所以我像每期必買《讀書》一樣收集了他幾乎全部歌曲。文人的歌很難傳入我們的耳朵,除了文人不具備音樂本能之外,還一個原因就是缺少渠道。比如《黃孩子》很早就聽說過,但一直沒聽過。讀書人有《讀書》可看,老戲迷有“戲迷樂”可聽,甚至搖滾也有北京音樂臺“新音樂雜志”及“午夜藍調(diào)子”,唯獨羅大佑,只能混跡于各路天王之間,從他們的縫隙中向我們招手。因而文人的歌在中文歌里現(xiàn)在是少而又少,除大佑之外,我只能在李宗盛、侯德健以及蘇芮等寥寥幾人中聽到只鱗片甲。而大佑本人,在經(jīng)營音樂工廠向商業(yè)化進軍之后,亦呈現(xiàn)出很強的流水線氣息,讓我失望。如他最流行的《戀曲1990》已淪為流行歌曲了,雖然是一流的流行歌曲,但其格調(diào)、意境與從前的《戀曲1980》、《小妹》,以及《光陰的故事》都不可同日而語。如果要選大佑文人氣最足的代表作,我以為該是《將進酒》、《鄉(xiāng)愁四韻》等歌,士大夫氣十足。

        我可以稱汪國真為流行詩人,但我不能稱羅大佑為流行歌星,正如我不能稱馬爾克斯為暢銷書作家,無論他多么暢銷。

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