張德強(qiáng)

近日讀到中年詩(shī)人孫銀標(biāo)的詩(shī)集《豪華的憂慮》，不禁深為其直面人生、擁抱生活的氣度和寓理于情、清淡恬然的風(fēng)格所吸引。

或許由于作者長(zhǎng)期在基層從事宣傳工作，奔波于城鄉(xiāng)結(jié)合部之故，職業(yè)習(xí)慣常常驅(qū)使他對(duì)復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)象、生活的悲喜劇進(jìn)行剖析和思考，反射于他素來(lái)愛(ài)好、即使從政也不愿放棄的詩(shī)歌創(chuàng)作中，也便無(wú)處不染上這種思維的印痕了。那就是——強(qiáng)烈的憂患意識(shí)，生活主人翁的責(zé)任心。

書(shū)名《豪華的憂慮》，顯然是以詩(shī)的語(yǔ)言表達(dá)作者透過(guò)時(shí)髦的表象對(duì)生活本質(zhì)的嚴(yán)峻思索。正如徐遲同志在《代序》中對(duì)他的評(píng)價(jià)：“你一槌定音：對(duì)今天的新興的生活一方面是贊揚(yáng)和肯定的，另一方面也說(shuō)出了你的微辭忠言。”贊美之聲不絕于耳，微辭忠言難能可貴。在這本詩(shī)集中，絕大部分的詩(shī)表現(xiàn)了老百姓普遍關(guān)注的種種現(xiàn)實(shí)：關(guān)于商品市場(chǎng)的社會(huì)公德；(《心靈的天平》)關(guān)于謊言廢話盛行的弊?。?《說(shuō)話的行情》)關(guān)于不該忘卻的歷史經(jīng)驗(yàn)；(《心中的記憶》)關(guān)于金錢(qián)的魔力；(《瘦與胖》)關(guān)于講排場(chǎng)比闊氣的超前消費(fèi)；(《豪華的憂慮》)關(guān)于徒然消耗的時(shí)間；(《江邊待渡》)關(guān)于追逐新潮的現(xiàn)代女性；(《似乎缺少點(diǎn)什么》)關(guān)于權(quán)欲與廉潔；(《但愿處長(zhǎng)不再睡著》)關(guān)于妒忌與奉承；(《理解的結(jié)局》)關(guān)于燒香拜佛看相算命的復(fù)活(《涌動(dòng)在空門(mén)外的炎黃子孫》)……，面對(duì)這些許多人熟視無(wú)睹、見(jiàn)怪不怪的不良的現(xiàn)象，作者忍不住了，他用形象化的語(yǔ)匯生動(dòng)細(xì)膩地刻劃出種種心態(tài)，并加以犀利的剖析，以期引起人們的警覺(jué)。作者在詩(shī)中傾注了強(qiáng)烈的愛(ài)憎，那種委婉敦厚的譴責(zé)，那種痛心疾首的喟嘆，那種對(duì)生活充滿信心的向往，通過(guò)樸實(shí)清新的詩(shī)句表達(dá)出來(lái)，深深打動(dòng)了讀者的心。在《后記》中作者說(shuō)，“總以為詩(shī)貴真誠(chéng)，不該無(wú)病呻吟”，看來(lái)他確是由感而發(fā)，觸景生情的。

說(shuō)到底，《豪華的憂慮》實(shí)在是一本獨(dú)特的哲理詩(shī)集。作者觀察社會(huì)，重溫歷史，體味生活，經(jīng)驗(yàn)人生，返回大自然，進(jìn)行認(rèn)真反思，力求悟出真諦。他認(rèn)為，《春天不一定陽(yáng)光明媚》：“冷雨要洗褪草尖的翠綠／寒風(fēng)要扯碎枝頭的紅蕾／就連從田間撿回來(lái)的夢(mèng)／也濕漉漉沾滿冰凍的泥水”，而要“真正成為春天的主人／就該有一個(gè)坦蕩之胸懷／思維不在贊歌中迷亂／信念不在風(fēng)雪中枯萎。”比如關(guān)于路，他的思考是：“是地球的經(jīng)絡(luò)／沒(méi)有一定的走向／是生活的航道／沒(méi)有明確的終點(diǎn)／說(shuō)無(wú)也就無(wú)／說(shuō)有也就有／在意念中萌生／在腳底下伸展。”讀完整本詩(shī)集，可以發(fā)現(xiàn)，這類閃爍著睿智光澤的哲思短語(yǔ)比比皆是：“當(dāng)心靈回歸了自然／才能讀懂生活的全部涵義”；“歷史是一部難以讀懂的書(shū)／誰(shuí)讀懂了／自己便成了歷史”；“人和季節(jié)／重復(fù)著同一過(guò)錯(cuò)／成熟的未必收獲／收獲的未必成熟”；“挺拔的不一定高尚／躬曲的不一定卑微／那撕裂長(zhǎng)空的響箭／正是彎弓的精靈”(《石拱橋》)；“自身的價(jià)值／倒在忘卻自身的時(shí)候”，等等。

當(dāng)然，哲理詩(shī)不能一味以直接說(shuō)理取勝，而必須借助藝術(shù)形象曲折含蓄地表達(dá)作者的觀點(diǎn)，讓讀者在享受詩(shī)意美的同時(shí)悟出人生的哲理來(lái)。倘若以此來(lái)要求，《豪華的憂慮》中有些詩(shī)似乎略覺(jué)不足，構(gòu)思稍嫌直露、呆板，可以更精巧，就意象而言，恐怕也過(guò)于實(shí)了些，倘能虛實(shí)結(jié)合，表現(xiàn)手法更豐富些，并給讀者留有聯(lián)想或想象的充分余地，詩(shī)就能更鮮活靈動(dòng)，充滿情趣，增強(qiáng)藝術(shù)魅力。

(《豪華的憂慮》，孫銀標(biāo)著，浙江文藝出版社一九九一年二月版，1.65元)