莫志恒　丁　聰

沈振黃是三十年代上海出版界的一位活躍的青年美術工作者。一九三○年左右，他考入上海中法工學院就讀。一九三○年，開明書店創(chuàng)辦了一種學生雜志，名叫《中學生》，由夏尊、葉圣陶、章錫琛、豐子愷、顧均正組成編委會，葉圣老主編。沈振黃就經常向《中學生》投稿，其中以漫畫居多。這樣，振黃就開始同出版界發(fā)生了關系。

一九三三年，振黃進上海開明書店編輯部工作，那時我已經在開明了。兩個青年，從共同做《中學生》的投稿者，到逐漸成為知音、成為了好朋友。

沈振黃是個多才的青年美術家，既能裝幀書籍，又能創(chuàng)作漫畫，也能繪制政治地圖。

我就從這幾個方面來回憶、懷念這位青年同志：

一、裝幀書籍

在一九三七年“七·七”抗日戰(zhàn)爭之前，沈振黃經手裝幀的書籍，現在記得起來的有：

《國際政治參考地圖》，此書為金仲華編文，沈振黃繪圖兼裝幀，上海生活書店出版。十六開本橫式，硬面墨綠色漆布燙金字，再加護封。護封用白色木造紙，滿版圖案，印淡藍色，再套印書名。在當年國際風云突變，德、意、日法西斯軸心國強橫侵略別國的時期，這是一本大方、美觀、實用的政治參考地圖集，對關心國際時事的青年，幫助很大。

《能言樹》，是一本童話，趙景深譯。上海開明書店出版的“世界少年文學叢書”之一。封面由振黃和我各設計一幀。我設計的是封面右上方開了一個窗(上圓下方的框)，窗內有一棵樹，是圖案，紅黑兩色套印；振黃的一幅構圖也是一棵樹，但以漫畫筆調畫出，樹根周圍有濃郁的小草小花，靠訂口處立著一朵較大的鮮花，以平衡畫面。一棵大樹的枝葉左右伸展，有動感，像在舞蹈，用淡灰色印在淡黃色的書面紙上。書名和譯者名寫變體美術字，以深棕色套印在樹枝下。顯然，這是一幅活潑的適合童話書的封面畫。書店編輯部和出版部決定采用振黃畫的一幅。

我和振黃兩人構思這本童話的封面，都以一棵樹為著眼點，沒有時間去研究書的內容，這是一種直觀的構思方法，也是當年一般年輕的裝幀工作者的通病。但是振黃能以漫畫筆法，使這棵樹婀娜多姿，樹干似少女的身體，樹枝似少女的長發(fā)，在跳舞，在歌唱，把一棵樹畫活了，能說話了，這不能不說振黃的構思和畫技是高超的。

《三羽毛》(章肇鈞譯)也是開明書店出版的一本翻譯童話。封面上有九根羽毛在上下左右飄動，還有七個肥皂泡在飛舞，一切在空中飄蕩，羽毛皂泡都以毛筆散點疏密點出，綠色與淡藍套印在暗灰書面紙上，書名的字由葉圣陶先生題寫，譯者名用三號老宋字，印紅色，因為書面紙是暗灰，套印紅字，成暗紅色，顯眼而不刺眼。整張封面有飄然的感覺，很切題。

《黃矮人》(張昌祈譯)，這也是開明出版的翻譯童話。振黃設計這本童話的封面，卻采用了以五個矮人的圖案為底紋，把“黃矮人”三個字用粗筆的變體美術字，斜立在封面上部，圖案用疏密粗點，淡黃色的書面紙上以黃黑二色套印。裝飾性很強，十分美觀，又頗顯大方。

上面所舉例的三本童話書的封面，振黃的簽名都用了一個“粹”字。原來他還有一個乳名，叫做“粹官”。

除封面裝幀以外，振黃還設計各種“題飾”(即文章的題圖)。他在開明書店時曾給《新少年》月刊畫過，在生活書店各周刊社時，給《新生》、《大眾生活》和《永生》等周刊也畫過。凡他畫的作品，都簽上一個美術體字碼“S”。

二、繪制政治地圖

“政治地圖”，是時事地圖，包括戰(zhàn)爭形勢圖在內的總稱。與地理地圖不同，它在圖面上地名的容載量較少，總是只注記重要的幾個地名或相關的一些地名。還要容載符號、箭頭、山脈以及各種兵器的圖形等等。地理地圖上各種線條粗細相差無幾，而組成政治地圖的線條，粗細相較差距較大：邊線很粗，其它線條很細，目的是要突出某一地區(qū)。政治地圖往往是用于日報及期刊上的新聞報道或時事論文的插圖，幫助讀者理解過去的歷史或當前的形勢，以黑白單色圖為多，間或加一點網紋。我國政治地圖的編繪，二十年代及以前時期，繪法上不講究藝術性，往往不引人注意。三十年代初，金仲華同志注意了這件事，又受了各種外文報刊的啟示，就商之于沈振黃，二人合作，來編繪政治地圖。

一九三三年，胡愈之同志創(chuàng)辦了《世界知識》半月刊，由畢云程、張仲實、錢亦石等同志主編，上海生活書店發(fā)行。金仲華是撰稿人之一。之后，凡金的國際論文在《世界知識》上發(fā)表，總有沈振黃繪的政治地圖作為插圖。讀文章，看地圖，讀者是非常歡迎的。這些醒目的地圖，內容是金設想的，構圖和繪制是振黃擔任的。至一九三五年金仲華、沈振黃編繪了一冊《國際政治參考地圖》，由生活書店出版。(此書再版時需要補充、改繪的地圖，仲華同志商之于我，由我擔任繪制的。)同時，金仲華編印了一本《太平洋巡禮》，內中全部地圖也是沈振黃繪制的。此書作為“開明青年叢書”之一，由我裝幀設計，上海開明書店出版。大約一九三五年，《世界知識》半月刊改由金仲華同志主編，刊物內容的插圖逐漸增多，國際諷刺漫畫除轉載外文報刊的之外，國內創(chuàng)作漫畫的作者有張諤、高崗、丁里、馬達、特偉等。政治地圖也增多了，大多由沈振黃擔任繪制(有時我也繪制數幅)。這樣，這個刊物的形式和內容就大大的活潑、美觀起來了。

三、創(chuàng)作漫畫

沈振黃在上海中法工學院念書時就喜歡畫漫畫，他給《中學生》雜志投稿時就畫過一幅《寢室》(第九次美術競賽：學校生活漫畫)。取材學生宿舍中的亂勁：床上不疊被子，床底拖鞋、皮鞋，書籍、手杖扔在地上，自修桌上更亂，連洗臉后的臟水也沒倒掉。運筆自然，線條流利，構圖松而不散，很有回味。

一九三五年夏季，韜奮主編的《生活》周刊被不抗日的國民黨反動派封閉，韜奮斗爭不息，于同年十一月創(chuàng)刊了《大眾生活》，繼續(xù)為民族解放斗爭而努力。在創(chuàng)刊號開始，辟了一欄“圖畫的世界”，即表明時事的地理位置，由金仲華編，沈振黃畫。方法是在十六開的兩面上印著一幅世界輪廓簡圖，把半月間的世界主要新聞用漫畫表示在一個圓圈中，又用粗線箭頭指向新聞事件發(fā)生的國家和地區(qū)。這一欄既用形象告訴讀者世界新聞，又使青年增進了世界地理常識，是很有意義的。最初兩期振黃在設計、創(chuàng)作各幅漫畫時，構圖和運筆還有點拘謹，但是一個月以后，他筆下的創(chuàng)作造型就活潑起來，構思也開朗了，把世界上被壓迫的弱小民族的斗爭性、反抗性，表現得無微不至。

但是在白色恐怖濃重的國統區(qū)，進步刊物的壽命是朝不保夕的，《大眾生活》周刊，終于只出版了四個月(共十六期)，又被國民黨反動派逼死了！(一九三六年二月)

中國人民必需抗日求生，而且要永生。生活書店于《大眾生活》被封后，立刻籌備再出周刊，定名為《永生》，請金仲華為主編兼發(fā)行人。創(chuàng)刊號上沈振黃畫了一幅整版(十六開)的漫畫，題為：《海市蜃樓》——在富士山的背景下，櫻花叢中一個日本女人在勾引一個中國男人(漢奸之流)。運筆是豪放的，形象是活潑的，提醒國人，國難已經深重了！“圖畫的世界”一欄從第二期起恢復，仍由金仲華設計，沈振黃繪圖(漫畫)。這一欄，每隔一期(半個月)，刊出的漫畫總有五幅到七幅。振黃畫到第十六期，《永生》又被國民黨反動派扼死(一九三六年六月底)。兩個周刊前后八個月，共創(chuàng)作了國際漫畫九十四幅。平均每月創(chuàng)作十二幅。

四、投筆抗日

一九三七年七月七日起，中國人民的抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)。我奉生活書店之命赴漢口，振黃參加了錢亦石領導的戰(zhàn)地服務團，從事抗戰(zhàn)宣傳工作，經常到各城鎮(zhèn)，爬上梯，在墻上繪制抗日宣傳畫。他的駐地經常變換，直到一九四一年皖南事變后，我從重慶赴桂林途中，才打聽到他參加的部隊駐在柳州。

一九四四年，我在桂林編輯出版了一幅《湘粵桂形勢圖》，很得讀者歡迎。同時鑒于二次世界大戰(zhàn)形勢急轉直下，同盟軍(中、蘇、美、英)已占上峰，德、意、日法西斯即將滅亡，我就去信希望振黃于公余時間編繪一幅《世界大戰(zhàn)現勢圖》，他居然在短短一個多月中編繪完成寄給我?？上б驗槿毡厩致攒娒^指向湘桂兩省，形勢突變，無法印刷出版。

當年秋季，湘桂人民大撤退，振黃坐在后撤的火車篷頂上，為了將比較安穩(wěn)的位置讓給別人坐，他自己蹲在車頂的一角，列車剎車時前后一震蕩，把他震落墮入車下，一只漱口茶缸正好頂著他的后腦，當即停止呼吸。其時年僅三十二歲！一個多才多藝的中共黨員，為抗日而犧牲了！這是一九四四年十一月。一九四五年三月，重慶的進步文化出版界開會悼念振黃。柳亞子老先生曾作詩一首，追悼振黃：

八載救亡皮骨盡，

劇憐殉國作犧牲。

哭君有淚無言說，

怨雨凄風世晦冥。

沈鈞儒老先生也作聯：

小己生命輕一擲

服務精神足千秋

一九八四年二月十日草畢