周建夫　等

介紹《中國新興版畫運(yùn)動五十年》

《中國新興版畫運(yùn)動五十年》(下簡稱“五十年”)是李樺、李樹聲、馬克合作編輯的。它既是極為珍貴的文獻(xiàn)資料，又是一部具有較高學(xué)術(shù)水平的好書。

這部四十萬字的巨著，收集了三十多位國內(nèi)外著名學(xué)者，諸如：許廣平、郭沫若、茅盾、馮雪峰、徐悲鴻、葉圣陶、陸定一、愛潑斯坦、內(nèi)山完造、內(nèi)山嘉吉和新居廣治等的論文，還有早期親聆魯迅先生教導(dǎo)的版畫界老前輩所撰寫的文章。諸如：許幸之、于海、江豐、曹白、李樺、陳煙橋、汪占非、胡一川和力群等等的回憶錄。以及集體編寫的一部比較完整的《中國新興版畫五十年大事年表》。書中有近三百幅圖片資料，其中有不少圖片是歷來世人不易見到的。遼寧美術(shù)出版社有見及此，不惜工本精印刊出，必然贏得廣大讀者的贊賞。

誠如編者所說：長期以來，我國還沒有出版過一部完整的新興版畫史，有關(guān)的文獻(xiàn)資料也沒有專人進(jìn)行搜集和整理?，F(xiàn)在有了這本書了，怎不令人高興呢？

四十三年前，魯迅夫人許廣平“追懷以往的經(jīng)過，就記憶所及”寫了不少文章；郭老在一九四六年的文章中指出：“誰都知道感謝近代文化巨人魯迅先生。就象中國的近代文化是由魯迅先生發(fā)揮了領(lǐng)導(dǎo)作用的一樣，瀕死的木刻也就靠了他又才蘇活了轉(zhuǎn)來，而且很快茁壯無比了?！泵绹u論家愛潑斯坦在談到中國美術(shù)(版畫)的發(fā)展時(shí)說：“一條悠長的路是從早期熱情的被窒息的由作家轉(zhuǎn)變來的藝術(shù)家們努力中鋪出來了?！薄段迨辍芬粫?，正是最親切最真實(shí)地記錄了半個(gè)世紀(jì)我國版畫藝術(shù)所走過的道路。日本友人內(nèi)山完造在他的回憶錄中寫道：“我還想起其后的事情。在上海美術(shù)專科學(xué)校曾舉行過木刻展覽會，學(xué)生們邀請魯迅先生和我去參觀，我們?nèi)タ戳?。在走廊里陳列著很多小幅的版畫，每幅都?biāo)著定價(jià)，我記得其中五分和一角是最高的價(jià)格。我們被學(xué)生包圍著看了展覽會，并商量買這展覽的全部作品，結(jié)果把全部三套作品買下來了?！弊x了這段回憶，使我浮現(xiàn)了四十多年前的往事，似乎就在眼前，筆者正是包圍著魯迅和內(nèi)山完造中的一名學(xué)生，這段歷史也被編者收入集中去了。那時(shí)，刻木刻、搞創(chuàng)作不是為了賣錢，只要能弄回一點(diǎn)紙張費(fèi)用，而更多的考慮要為大眾服務(wù)，盡點(diǎn)宣傳教育的義務(wù)而已。

至于上述許幸之、江豐、陳煙橋和李樺等人，他們都以各自的經(jīng)歷記下了當(dāng)年奮斗的歷程，使《五十年》更為全面地真實(shí)地生動地告訴廣大的后來人。上述老一輩的文章，既概括又具體生動地反映了歷史的真實(shí)，是極為難得的，也是富有說服力的第一手材料。陳煙橋在回憶“野穗社”時(shí)寫道：這個(gè)木刻團(tuán)體是在“左翼美術(shù)家聯(lián)盟”的領(lǐng)導(dǎo)下開展工作的，在題材內(nèi)容和藝術(shù)形式上作了各種嘗試。如：“陳鐵耕的作品一方面盡情歌頌了義勇軍的英勇抗日——如《防御戰(zhàn)》，另一方面深刻暴露了國民黨反動派統(tǒng)治下的工人們的失業(yè)痛苦——如《暖》。其表現(xiàn)方法，前者如北歐作品的粗獷壯健，后者如麥綏萊勒作品的簡略明快?！崩顦逶诨貞洀V州“現(xiàn)代版畫會”時(shí)說：他們得到了魯迅先生的幾次指示，“開始注意到中國的漢代石刻、明清木刻民間年畫，才逐漸擺脫了東西方的影響，從而學(xué)習(xí)運(yùn)用了陽刻的單線和水印的技法?！币蚨白髌返娘L(fēng)格是豪邁而放逸的”。這樣回憶往事與藝術(shù)活動結(jié)合的文章在回憶錄部分中比比皆是。同時(shí)并配以圖片資料，達(dá)到圖文并茂，形象化的記錄，真是難能可貴的。這本書，大量選登當(dāng)年目睹耳聞的親歷者撰寫的材料，就是最大的特色。

我國歷來許多美術(shù)史家在其著作中，寫古代的下筆萬言，寫現(xiàn)代的卻寥若晨星，或者有意回避，主要原因是缺乏充分的資料和事先的整理工作之故?，F(xiàn)在有了《五十年》集，對于美術(shù)史家，對于新文藝運(yùn)動研究者，對于大中美術(shù)教師和廣大美術(shù)愛好者都將是一部很好的參考書。

有必要再提一下，書中還有不少闡述革命美術(shù)運(yùn)動及其優(yōu)良傳統(tǒng)的文章，那就是不僅有三十年代“左翼”美術(shù)運(yùn)動的文獻(xiàn)，也有親自參加著名的延安文藝座談會，親聆毛主席講話的第一手材料。當(dāng)年魯迅先生說過：我們要是“沒有沖破一切傳統(tǒng)思想和手法的闖將，中國是不會有真的新文藝的?！?《墳·論睜了眼看》)歷史證明，魯迅的慧眼卓識是正確的。不論三十年代的上海，四十年代的延安，以及全國各地的文藝(美術(shù))運(yùn)動的蓬勃發(fā)展，在這本書里，都有充分的闡述。它不僅是記錄了過去時(shí)代，也預(yù)示著發(fā)展的將來。這個(gè)將來，不僅是魯迅和他同代人所向往的、羨慕的新時(shí)代，也是我們和未來者所企望的新時(shí)代的到來。

我們希望也深信這本書，不僅為美術(shù)教育、美術(shù)創(chuàng)作事業(yè)提供有益的參考作用，而且也會引起各方的讀者的注目。我們相信這對于社會主義精神文明的建設(shè)是會有裨益的。至于說這本書是否還存在美中不足之處呢？那正如編者所說的回憶錄所反映的事件，有的地區(qū)多，有的地區(qū)少，除了因歷史本身發(fā)展不平衡外，也由于資料所限，來日再版應(yīng)加以補(bǔ)充才好。但總的說《五十年》集是極為可觀的，是我們美術(shù)界的喜事，是值得推薦的。

一九八三、五、十八

(《中國新興版畫運(yùn)動五十年》，遼寧美術(shù)出版社一九八二年八月第一版，3.10元)

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