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        《說園》

        1983-07-15 05:54:44黃鴻光
        讀書 1983年6期
        關鍵詞:文物園林

        黃鴻光

        這是一本很吸引人的書,入手便覺不凡,使人如讀《幽夢影》或《陶庵夢憶》,給人一種美的享受。這書本身也象是中國園林,能在不知不覺中培養(yǎng)讀者一種細膩的藝術欣賞力。不必限于園林工作者,舉凡對中國藝術、文學或旅游有興趣的人,都可以在這本書中尋得佳趣,獲得知識。

        作者認為:“我們民族在欣賞藝術上存乎一種特性,花木重姿態(tài),音樂重旋律,書畫重筆意”,貴自然神韻,蘊藉含蓄。作者從這里抓住中國園林建筑與文思畫理的聯(lián)系,追尋了我國名勝園林所以具有令人百看不厭的魅力的原因,認為端在于五千年歷史文化的薰陶,并能凝聚我國人民勤勞勇敢、聰明謙遜的教養(yǎng)和品德。正因為有這樣的文化背景和民族傳統(tǒng),因此表現(xiàn)在園林的構筑上,就蘊藉含蓄,多層次,富于空間感、有色感和聲感;能以無形之詩情畫意,構有形之樹石亭臺。其神韻在于妙合自然,其技巧在于小中見大,以有限的面積,構無限的空間。其高處在于無景之處求景,無色之中生色。園林中的大鏡、大池,都從反映中得景。作者說:“池水無色,而色最豐”?!敖蠄@林,小閣臨流,粉墻低亞,得萬千形象之變,白本非色,而色自生?!边@正象畫家中的高手,往往善用白色一樣。我曾見過羅艮齋(卓)寫的白衣觀音,身上穿的三件白紗羅,三重花紋能夠?qū)哟畏置?,不能不令人嘆為觀止。而園林妙手的設石布景,使之曲折幽深,正也如畫家的烘染襯托,能夠體現(xiàn)出作者的意匠和修養(yǎng)。

        中國的園林,是由建筑、山水、花木等組合而成的一個藝術綜合體。這里貫穿著我國注重整體的哲學觀念。一處好的園林,正如一首好的詩詞,一首好歌;有景,有人,有情。景觸情生,情因人異。使游客置身園林,融會于景色之間,有山水鍾情,泉石知己之感。

        作者有深厚的中國文學修養(yǎng),能書善畫。加以多年的潛心研究,故舉證豐富而恰當,對中國園林之妙,能闡幽抉微,得其神髓。作者痛心疾首的,就是自從鴉片戰(zhàn)爭以來,中國人民飽經(jīng)患難,園林也同精神文明的其他產(chǎn)物一樣,不易保持。這也是許多文化人所共有的感慨。黃晦聞昔有詩云:“同光及邇來,雅道直蕭瑟”。及至解放,方期逐步恢復,不料“文化革命”一鬧,幾乎到了“水盡沙露骨”的地步。嶺南畫家姚禮修曾作《珠湄感舊圖》,把消逝了的名勝古跡如海珠寺、學海堂,繪入畫卷,詞人陳述叔題以《清平樂》一首,為之低徊詠嘆。而今不但勝境湮滅,連圖也不存了。在《說園》的續(xù)篇,作者亦附有一闋《浣溪紗》:“池館已隨人意改,遺篇猶逐水東流,漫盈清淚上高樓”。也是同樣的沉痛。

        據(jù)此,我以為,《說園》五篇,其積極意義,不僅在于闡明中國園林的精髓何在,為造園、復園、改園提供指南,而且更重要的,在于對一切有意無意地破壞文化遺產(chǎn)的行為和事實,曉之以理,動之以情,言之諄諄,提出嚴肅的批評。作者于此,不憚一言再言,至四五言,幾至下筆不能自休。其言至誠,其心至切,值得一切有心人深思。愛園林,也就是熱愛祖國優(yōu)美悠久的文化。作者于此反復致意,正說明他對祖國文化遺產(chǎn)之被破壞的痛惜心情。

        筆者本人作為文物管理干部,對文物的破壞和文物環(huán)境氣氛的蕩然無存,亦未嘗不痛心疾首。廣州著名的羊城八景之一的“扶胥浴日”,前面卻聳立著黃埔發(fā)電廠高達百余米的煙囪。廣東迎賓館舊址,原為凈慧公園,前身即為凈慧寺之一部分,它的大門,正對六榕寺的花塔,從大門即可把花塔全收眼底,這是多么好的借景呵!不料卻有人頂著花塔蓋起高樓,這比松下喝道、花上晾更其大煞風景。

        至于好心做成了錯事,各地更都不乏例證。所以我希望凡從事園林、文物、旅游、城市規(guī)劃和基建的干部,尤其是領導干部,都來讀一讀《說園》,這可以減少我們工作中的失誤。因此,希望本書的發(fā)行面能更為廣泛一些。

        倘若吹求的話,《說園》第一篇是語體文,續(xù)篇以下卻是古文格調(diào),體例不夠統(tǒng)一。其次是此書系手寫本形式,正宜用線裝;但卻用了道林紙簡裝。這也正象古建筑的修復,有時找不到木材,只好用鋼筋水泥罷了。

        (《說園》,陳從周著,上海同濟大學學報抽印本,1.20元)

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