吳甲豐

一個青年看到新出版的《簡明美學(xué)辭典》(蘇聯(lián)奧夫相尼柯夫等主編)的中譯本，高興地送了一冊給我。我略加翻閱，感到它不失為一冊通俗的參考書，首先引起我好感的是：大多數(shù)來自西方的詞目都注明了“詞源”(拉丁文、希臘文、法文、意文等等)。這種辦法很好，對于我國的研究工作者很有用處。但當(dāng)我深入地閱讀后，卻發(fā)現(xiàn)這冊辭典毛病不少。

《辭典》中有一個分門別類的“主題索引”，第七類叫做“資產(chǎn)階級美學(xué)和藝術(shù)批判”。在一部辭書中出現(xiàn)這樣一個類目完全是多余的。我認(rèn)為批判精神應(yīng)貫穿于全書，不必另辟“類目”。類目特別標(biāo)出“批判”二字，可能是由于《辭典》主編為了表明自己是“堅持馬列主義原則”的，故而在一冊小辭典中也要向讀者提供批判的武器吧。出于這種動機，那當(dāng)然無可厚非。但那個類目中應(yīng)該作為重點的“資產(chǎn)階級美學(xué)”卻很少很少(嚴(yán)格地說，可能只有“移情論”一項)，而絕大部分是現(xiàn)代西方的藝術(shù)流派。不錯，它們都是資產(chǎn)階級藝術(shù)，但是，難道西方藝術(shù)流派就只有這十幾個嗎？選取的標(biāo)準(zhǔn)是什么呢？

另外，據(jù)我的理解，依據(jù)馬克思主義精神的批判，必須是立足于科學(xué)分析的批判，而決不是簡單地扣個帽子、貼個標(biāo)簽了事。然而《辭典》中的很多“批判”，恰恰就是這種偷懶的、違背馬克思主義科學(xué)精神的所謂“批判”。例如，對于西方十九世紀(jì)那個“移情論”，我就認(rèn)為不能簡單地扣一個“主觀唯心論”的帽子而全部否定。不錯，我也看到此派學(xué)者們(如立普斯、谷魯斯、浮龍·李等等)的學(xué)說都不免失諸片面，但是，難道其中一點兒合理的成分都沒有嗎？在藝術(shù)創(chuàng)作活動中甚至日常生活中，“移情”的現(xiàn)象是客觀存在的，不能馬馬虎虎地扣一頂帽子而棄置不顧。從《辭典》中對于“移情論”等等的說明中也可以看出，在編撰者的心目中，“批判”就是“絕對否定”的同義詞。如果一個經(jīng)驗不足、不大會獨立思考的青年，讀了《辭典》中“移情論”這條詞目的說明后，他得到的僅僅是標(biāo)簽和帽子(即所謂的“批判”)，而不是真正的知識，更有甚者，他可能從此一看到古今中外有關(guān)“移情”現(xiàn)象的學(xué)說，就會罵一聲“主觀唯心論”而掉頭不顧，從而堵塞了求知或深入思考的道路。

這書既然叫《簡明美學(xué)辭典》，那么，對于諸家美學(xué)學(xué)說，總該重點地介紹一些吧，然而沒有。且看“索引”第八類“美學(xué)思想史”。這個標(biāo)題很吸引人，然而數(shù)一數(shù)詞目，卻總共才十七條。再看看具體的條目，其龐雜混亂的程度又夠你吃驚的了。而且這一類雖然條目龐雜，但其中卻既沒有康德，也沒有黑格爾(他們都被零敲碎打，以其片言只語散見于其他詞目；不過他們也很僥幸，沒有被列入“資產(chǎn)階級美學(xué)和藝術(shù)批判”這個類目)。至于中國和印度的學(xué)說，更是不見蹤影，仿佛這兩個文明古國從來沒有過美學(xué)思想！當(dāng)然，不能要求一冊小辭典包羅萬象，但是，“負(fù)荷力”不夠可以諒解，浮夸可不是好學(xué)風(fēng)。其他如“神話”等項，盡管與美學(xué)和藝術(shù)有緊密關(guān)系，卻決不是“美學(xué)思想史”中的學(xué)派，把它們列在這個類目中，真是使人覺得不好理解！

這部辭典，正如中譯本譯校后記中所說，由于參加編寫者多，“造成了原文文風(fēng)上的不夠嚴(yán)謹(jǐn)”。但我還要補充一句：不僅文風(fēng)，《辭典》的學(xué)風(fēng)也是不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。由于它的錯誤缺點較多，因此，我不能不認(rèn)為：“整個說來，它說不上是一本好書”(借用若水同志評蘇聯(lián)《簡明哲學(xué)辭典》的話；參看《讀書》一九八二年第一期)。至于譯文，我感到還是很流暢的，譯、校者費了不少的心力，可以想見。不過譯文中個別毛病也還是難免，現(xiàn)在只舉一個比較明顯的例子。《辭典》中譯本第一四九頁有這樣一條：“〔點彩主義〕(來源于法文tache——斑點)……”說明中的第一句是：“抽象主義的變種”，后面還提到此派的主要人物美國畫家波洛克(J·Pollock，1912—1956)及其作畫方法。我由于知道些西方美術(shù)流派的情況，讀了那個說明后覺得還可理解。不過我以為“點彩主義”這個譯名是不恰當(dāng)?shù)?。這個詞的英文原文是“tachism”(源于法文tache)。波洛克等畫這種畫時把畫布鋪在地上，把顏料和油裝在桶里“滴”在畫布上，以便造成斑斑點點的效果。因此，這個名詞可以譯為“斑點主義”。這個流派又稱為“drip painting”，又可譯作“滴色派繪畫”。把它譯為“點彩派”并且容易與另一個習(xí)慣譯名混淆。原來“點彩主義”以往是“pointillism”的譯名，我國已習(xí)用了數(shù)十年之久。這是十九世紀(jì)末的法國繪畫流派，又叫做“新印象派”(neo-impressionism)，主要畫家是修拉(G.Seurat)和西涅克(P.Signac)等。他們把印象派表現(xiàn)大自然光色變化的方法推向極端，取光譜七色，以畫筆十分整齊地在畫布上“點描”，以取得特殊的色彩效果?！包c描主義”或“點彩主義”既然早已成為此派名稱的習(xí)慣譯名，那么最好不要用以譯“tachism”，以免混淆。

最近，那位青年朋友又來詢問我對《辭典》的看法，我只告訴他一句話，就是孟子說的：“盡信書不如無書”。當(dāng)然，我這么說并不是說我們不該出這本書。翻譯出版外國美學(xué)資料是無可厚非的，我只是提醒喜愛讀書的朋友(特別是青年朋友)注意而已。

(《簡明美學(xué)辭典》，〔蘇〕奧夫相尼柯夫、拉祖姆內(nèi)依主編，馮申譯，高叔眉校，知識出版社一九八一年七月第一版，0.88元)